副总统

只要没有审查制度，能拉到投资，组个有名的班底，雇几个记者攒点故事，谁都能往总统身上扣屎盆子。

这些事是不是真的不重要，影响造成了，态度表达了，提名拿到了。

一句based on true story, 但还是艺术创作。

当事人就算再气，除了派个杀手，法律上还真不能拿他怎么样。

拍电影真是liberal们最好的手段了。

(怎么还没人拍川普?)当然，这位liberal导演非常聪明地使用了戏谑手法规避了政治故事的枯燥感。

就像最后讽刺大众的那一段对话，对只热衷"速度与激情"的观众，政治轻浮化的处理真是最好不过的操作，导演驾轻就熟，让人看得过瘾。

老米的强大在于一直有人说真话，小布什那场莫须有的大规模杀伤性武器战争，无端摧毁一个主权国家，简直是米国霸权帝国主义的极品之作，是造成中东乱局的罪魁祸首。

各个美国公司在战争之后赚得盆满钵满，那才是战争的目的。

这种千年老大的思想我们中国人民不想对抗，不愿对抗，但也不怕对抗，中国是汪洋大海，狂风暴雨后，依然在那里。

美国的所谓民主，所谓的政府不过是财团，富豪，社会精英的傀儡，哪里是真正的民选总统，一切的内外政策不过是幕后老板的意识体现而已。

回到电影本身，把切尼描述成美国的影子总统，甚至于凌驾于小布什之上，这个角度很新颖，也但不太很真实，贝尔真是一个橡皮人，可肥可瘦，为了角色而生，拼得不是一般，太敬业了吧。

港台译名《为副不仁》比较贴切，因为VICE单词在英文里除了副职位，还有罪恶的意思。

多么万恶腐朽的美帝啊，他临危受命帮老布什助他那混混儿子小布什登基；之前任职的哈里伯顿公司知道他要飞黄腾达了，以离职补偿为由行贿两千多万美元；入侵中东帮助哈里伯顿公司攫取廉价石油开采权；运作哈里伯顿公司各种中标，当专家提出质疑时，授意插手摆平；拿着纳税人的钱去打猎享乐，结果不小心用枪打伤友人，友人还得公开反过来给他道歉，不该扫了他的雅兴；70多岁高龄超过规定但是还是插队换走捐赠者的心脏；只手遮天为所欲为，对上级溜须拍马逢迎，对下级生杀予夺，清除异己，给群众洗脑，只想再感叹一次，多么万恶腐朽的美帝啊！

不过万幸，感谢上帝，媒体舆论和文化艺术可以监督批判他们，当人民用选票将他们赶下台时，他们也只能束手无策！

巧妇难为无米之炊，没有权力，他们什么也不是！

——《副总统》观后感

今天介绍美国电影《副总统》。

片名Vice / Cheney / Backseat (2018)，别名为副不仁(港/台) / 位居次席。

本片导演亚当·迈凯Adam McKay最成功的作品就是《大空头》了，凭着其伪纪录片和抖机灵的叙事风格，给观众们留下深刻印象。

在揶揄了金融业后，亚当·迈凯将目光瞄准最具争议的美国前副总统迪克·切尼Dick Cheney，用同样伪纪录片的方式和机灵感十足的叙事风格，给迪克·切尼拍摄了一部有趣另类的传记片。

大家对副总统的印象一般就是那个在任期内总统突然挂了、弹劾了接任总统的人，也没啥实权，大部分时间都是做个吉祥物。

比如《纸牌屋》里的人就会曲线救国，绕过选举等一系列繁琐过程直接当上了总统。

当大家都在死盯着总统的一举一动时，副总统似乎并不那么引人注目。

因此有关副总统题材的影视剧一般也以喜剧为主。

比如美剧《副总统》，这部《副总统》，都带着喜剧标签。

俗话说的好“当官要当副，穿衣要穿布”，美国人没有听过这种顺口溜，但在政客职业生涯中肯定也悟出了这个道理。

尽管是个副职，迪克·切尼可是号称美国史上最有权势的副总统。

在小布什执政的八年时间里，切尼作为副总统主导了很多决定，搅得世界一片混乱的阿富汗战争、伊拉克战争、监狱虐囚事件、棱镜门等，都是他的杰作。

而在台前的小布什则像个地主家的傻儿子一样，整天忙着闹笑话。

迪克·切尼职业生涯一直泡在政坛，摸爬滚打多年，做过尼克松、福特、老布什的幕僚，当过哈利伯顿公司CEO，又和小布什一起主宰白宫，可谓是地球村最有权势的人之一。

电影《副总统》用一种极不正经的方式展现这位政客的从政经历，满足人们偷窥高层的心理，不时地加入一些插科打诨的对白，通过旁白和演员自白打破第四面墙，让观众们感受到一位活在自己身边的副总统。

饰演迪克·切尼的是著名橡皮人克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale。

五六十斤的体重在他这里完全不成问题，他可以增重胖成两百斤的胖子，也能瘦成一百斤的瘦子，完全不依靠化妆完成造型变幻。

因为这部《副总统》网上也有了一个段子，当有人说自己像克里斯蒂安·贝尔时，记得多问一句，是哪部电影中的克里斯蒂安·贝尔。

迪克·切尼在片中像是一只能够只手遮天的恶龙，总统在他面前也只是个啥也不懂的新兵蛋子。

全世界的安宁或混乱全部由这几个人在一栋矮房子内决定，而主导决定方向的就是这个副总统。

迪克利查找法律漏洞，组建效忠自己的团队，摇身一变成了全美国的地下总统。

这样的设定自然非常带感，但过于阴谋论，让勾心斗角的政治题材电影变成了一部爽片，原本逼格很高的电影现在变得像一出闹剧。

用喜剧阳光的方式表现黑暗的吃人政治的确是一个不错的思路，只不过影片表现过程过于轻佻。

戏谑政客种种见不得人的勾当时，影片还怀着一颗拯救苍生的心，可惜力不从心，让观众觉得总差了一口气。

政治娱乐化，娱乐阴谋化。

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2019年4月11日，因为厄瓜多尔最高领导人的更换，阿桑奇失去了长达七年的政治庇护，在英国伦敦被捕。

英国警方的这种举动不免让人怀疑是同美国政府的某种交易，因为美国政府对阿桑奇早已发出通缉，欲除之而后快。

整个逮捕行动的场面十分难看，阿桑奇整个人近乎被抬出来，斯文扫地。

为什么美国政府这么想要抓住阿桑奇呢？

就在阿桑奇被捕当日，美国司法部披露了2018年3月对阿桑奇的诉状，案由是“伙同曼宁，阴谋窃取并发布对美国国家安全构成威胁的机密文件”。

这份诉状有7页纸，比较详细地描述了2010年1月和5月，曼宁伙同阿桑奇，利用工作机会，通过破解高阶用户密码等方式，下载了9万份阿富汗行动档案，40万份伊拉克行动档案，800份关塔那摩海军基地黑狱文件，以及250000份美国国务院内部电报文件。

简而言之，阿桑奇惹恼美国政府的缘由就是在互联网上公开披露了美国在伊拉克和阿富汗战争中种种无法见人的丑闻和恶行，给美国的外交和内政带来了极大的冲击。

阿富汗战争和伊拉克战争之间有什么联系？

为什么两场战争会带有这么多不可告人的丑闻？

美国政府又为什么要发动这两场战争呢？

这一切的答案，你都可以在《副总统》中找到。

并且你会见识到一个把这一切都扭在一起的一个关键人物：迪克·切尼，一个注定会因为自己的作为而在美国史以及世界史上留下巨大阴影的人。

作为阿富汗和伊拉克战争的旁观者，我必须说，在当时，因为年纪和视野的原因，我对这两场战争的认识是极为有限并充满偏差的。

事情的起因可以归于911事件。

美国东部时间2001年9月11日上午，两架被恐怖分子劫持的民航客机分别撞向美国纽约世贸中心的双子大楼，两座建筑在遭到攻击后相继倒塌，世贸中心其余5座建筑物也受震而坍塌损毁；9时许，另一架被劫持的客机撞向位于美国华盛顿的五角大楼导致其局部结构损坏并坍塌。

这件事震惊世界，并彻底改变了美国。

关于这件事的详细情况，可以参看报告文学《巨塔杀机》。

在诸多的影响中，最为直接的可能就是阿富汗战争。

这是一场美国对911事件的始作俑者基地组织及其同盟塔利班的报复战争，旨在消灭这些恐怖分子。

虽然这其中也充满了很多不确切的因素，不过总得来看，这场战争至少师出有名。

另一场针对伊拉克的战争则显得极为牵强。

美国宣称伊拉克藏有大规模杀伤性武器并暗中和基地组织的恐怖分子勾结，以此为理由绕开联合国安理会对伊拉克实施军事打击。

然而结果呢？

全世界都看见了，美军并没有从伊拉克找到所谓的大规模杀伤性武器，这不过是个子虚乌有的借口而已。

战争浪费了巨额的财政收入，并且造成了士兵的伤亡、当地百姓的苦难和政治生态的崩塌。

后面还被爆出了虐囚、酷刑等丧心病狂的连带效应。

什么样的人，可以将美国政府操控至这样的地步？

电影从迪克切尼的青年开始讲起。

一个喝得烂醉的切尼，开着车，被交警拦停。

这既是对切尼青年时代的一个侧写，也是一个暗喻。

一个失去理智的人驾驶着一辆性能优异的机器，有多危险？

在电影的后面我们就能看到。

从电影的叙事来看，切尼是被妻子拯救了。

当时从耶鲁退学，干着一份零工，整日烂醉如泥的切尼是在妻子的一番话语下决定做出改变去做一份正经工作。

在电影的范围内，这样的一种转变是合理的。

因为切尼的妻子所表现出来的那种对权力的迷恋和对世俗生活的态度，是足以影响当时的切尼的。

作为一种影视化的表现方法，这是合理的，但是这也是我对这部电影第一个不满的点。

它将切尼人生中一些重要得转折表现地太肤浅了。

合理，但不够令人信服。

事实上，我相信导演是想将这一对夫妻塑造成《纸牌屋》的主角下木夫妇那样的一对人物，但是他过于轻浮地展示了人性，甚至过度利用了小聪明，这让电影里的切尼夫妻空有着下木夫妇的气质但没有其灵魂。

最过分的一场是切尼夫妇两人在床上念着《理查三世》的台词。

虽然在电影的一开始，导演就告诉我们他已经进了最大的力气来还原人物内心了，但他还是借电影中叙事者的嘴说出了他实在无法想象两个人那晚究竟说了什么。

于是他非常聪明地化用了莎士比亚的台词，挪用到两人身上。

演员在床上如生活中的夫妻一样，说的却是非常戏剧化的台词。

的确，这一幕是相当有趣的，这种解构，也的确让我们了解了在这场戏中，夫妻二人一定对权力和未来的设想聊了很多，加深了人物的形象。

但是合适吗？

虽然这部电影是一部政治讽刺喜剧，但如果总在这种人物转变的关键时刻耍小聪明，讽刺是有了，喜剧也有了，但也都只剩下一堆符号而已。

可感知的人，消失了。

来看看《纸牌屋》里是怎么处理的吧。

《纸牌屋》里有许多这样的情节，下木夫妇二人面临政治上的挑战和机遇，两人需要一场对话来揭示他们内心的某种深邃的转变。

最简单地，导演只需要设计两个人在深夜的窗口共吸一支烟的场景，就可以完成这样的戏剧任务。

通过吸烟点烟等视觉动作来展现两人既是夫妻又如盟友一样的关系，又在看似日常闲聊的对话文本中互相交流着他们对政治的计划和想法。

简单，高效，同时又有着不可思议的触动，使人既看到了两人的情感温存，又对二人内心的邪恶恐惧到兴奋。

类似这样的设计在剧中比比皆是，这也是为什么这部剧里塑造的人物会一个个都如此鲜明深刻。

与之相比，我不得不说，《理查三世》这个小聪明卖弄的并不高级，甚至有削弱人物之嫌。

导演极力想展现切尼一步步从底层党员变成美国政治大权的实际操控者后的那种转变。

但是这种转变的呈现是需要人性和政治作底的。

可惜的是，导演先是在展现人性的关键节点耍了聪明，又在展现政治的时候过于简单。

不能说这种简单完全不好。

因为政治的复杂性，导演选择了这种类似讽刺漫画式的几个段落来展现切尼弄权的过程，其实也是能颇为鲜明清晰地说明的。

但是如果把这种局部的鲜明放到整体里去看，不免发现整个过程显得儿戏。

政治儿戏化也是很多人对这部电影的批评，这极大地削弱了讽刺电影的现实根基，让讽刺的段落也有些笑劲不足。

、这部电影因为这两点，变得零碎，仿佛只剩下一个又一个段子的合集。

我们确实看到了一个玩弄权力的人的变化，但是我们对他为何如此概念模糊。

虽然贝尔在电影里的表演的确让人印象深刻，切尼身上的矛盾性也耐人寻味——包括他和妻子如此保守却又深爱着自己的同性恋女儿，给与她极大地支持——但依旧无法给人留下完整的印象。

我认为这和导演过于沉醉于自己那种嬉皮感的讽刺语调是极大相关的，在不停地抖落自己的机智段子中，他把一个人物切成了可拼贴的碎片，仿佛他想要将电影呈现的，并不是普通的观众，而是当代艺术展览馆。

这也是很多现代的导演最大的弊病，在电影里过于强烈地享受于自以为是的趣味，而忘了去建立和观众共同的感受基础。

虽是如此，仍然值得称赞导演在拼贴素材和视听剪辑上行云流水的功力。

整部电影在大量的断奏和变奏里依然保持着节奏总体上的和谐，观影时的那种畅快感是很棒的。

总的来说，《副总统》为我们引入了一个改变了美国的重要人物。

如果你对历史和战争感兴趣，你也许会在看完电影后继续思考和研究这个人物和他所导致的战争对这个世界的影响。

对于那些并不关心政治的人而言，这部电影用精彩的符号拼贴和明快的叙事节奏带来了足够的娱乐效果。

真相真的像电影里那么残酷吗？

真相也许只会比电影里呈现的更为残酷。

本文同时发表于我的公众号“沉睡的螺旋”。

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《大空头》的导演Adam Mackay将他的讽刺对象从华尔街转向了白宫，要说这个世界上影视素材最容易找的地方，大概不外乎这两个吧。

Adam Mckay惯用的交叉剪辑在本片依旧扮演了重要的角色。

最初沉迷酒精的颓废青年和最终手握无上权力的副总统对接在一起，让人意识到“获取权力”在某种程度上说大概是一种天赋。

中年切尼在葬礼结束时，警告涉嫌杀害了妻子的岳父从此远离他的妻子和孩子；对接的是一边吃着烤面包一边风淡云轻地下达逮捕名单的切尼——政治没有是非、生死，那是作为一个男人一个丈夫和一个父亲才会考虑的事情。

成为了副总统的切尼站在办公室门前，关着灯凝视屋里的一切，与此同时镜头剪辑到了生活中爱着妻子和女儿们的切尼，在电话里教妻子如何做奶油意大利面。

政治家从来都是矛盾且复杂的，这一点在切尼身上体现得淋漓尽致。

一方面他们表现得很有人性，他们知道如何爱自己的家庭，更懂得享受生活；另一方面在他们的世界里，又从不存在是非曲直、黑白善恶，一切都在一团团混沌中无法辨别。

一小时三十二分钟开始，表现切尼决定攻打伊拉克时的一段多重交叉剪辑很是精彩：焦点小组直击人心的对伊拉克武装力量的恐惧、支持切尼立场的政客（比如迈克彭斯和希拉里）发表赞同意见、媒体对公众的舆论导向……穿插进毫无意义的搞笑视频，并最终落脚在一档真人秀的台词“酋长发话了”。

本应最为紧张严肃的战争前夕，与不合时宜的荒诞幽默结合在一起——严肃的事件往往出自不那么严肃的决定。

电影对于各种明嘲暗讽更是乐此不疲，也充分说明了政治和儿戏有时仿佛一母同胞。

影片在第一小时三十分钟左右，餐厅服务员为切尼等人念了一系列菜名：敌方战斗人员、非常规引渡、战争权力法案、统一行政理论……接着切尼说："we'll have them all"。

权力、更多的权力、挑战宪法底线的权力，这是一个政治家赖以生存的精神食粮；之后镜头切换到谈笑风生间做出攻打伊拉克的决定的切尼和拉姆斯菲尔德等人，讽刺政治的“轻浮”意味更加明显。

以及电影在第48分钟打出演员表，故事在一家人其乐融融的温暖气氛里“结束”——虽然在《大空头》的片尾已经用过类似的手法，但它依旧足够讽刺，没有哪个政治家会声称自己不爱家庭，但权力和欲望才是如水和空气一般支撑他们活下去的东西。

再比如，借用莎士比亚戏剧的独白让切尼与妻子在决定出任副总统的前夜互诉衷肠，慷慨激昂发自肺腑——镜头一转，其实只有一句“我们按计划进行”，文学作品的渲染和描写，又何以让人们揣测出一个阴险狡猾的政治家复杂又深不可测的内心独白？

切尼在电影中经常以背影、在人群中虚化的方式出现，出席各种重要会议、公共场合，镜头往往在人群里扫过一圈，才会聚焦在切尼身上；他从不参与无意义的讨论和针锋相对，几乎不与人争论——他会直接下结论，以及下达命令。

戈尔撤销败选声明时，在嘈杂地表达愤怒与不满的政客里，切尼默默出画；接着，最高法院作出不准许佛州重新计票的裁决。

“当心安静的人，因为别人说话的时候他在看，别人行动的时候他在计划，别人休息的时候，他出击。

”用这段话形容切尼无疑是最为贴切的。

但这部电影的缺陷依旧不少。

一部传记电影，既然要铺垫，既然要细致，迪克切尼大学期间酒驾被抓、被耶鲁开除、在电力公司当电工——和维基百科第一段完美契合——这样婆婆妈妈的家长里短都不惜花费篇幅，而他在老布什当选总统时出任国防部长期间的内容只有一句话带过——何况这位老哥对海湾战争没少发挥作用。

比起《大空头》最后美国的金融帝国轰然倒塌，与几路提前洞悉事实的“局外人”相互对应而形成的一言难尽的讽刺，《副总统》的后面部分，从伊拉克主要战事结束开始，剧情更像是流水账，按照时间轴机械地平铺直叙，讽刺的风格并没有贯穿始终。

其实没有必要塞那么多内容的，毕竟这不是一部迪克切尼的纪录片，讽刺才是这部电影的最主要目的。

不过电影最后切尼的电视录像倒是挺有意思，还不忘讽刺一把选民：“是你们选择了我，而我只是做了你们希望我做的。

”不是政客把民众当成傻子，实在是政治这种只能暗潮涌动的东西，生活在阳光下的民众们是不可能玩儿明白的。

这部传记式的讽刺电影，似乎更倾向于对切尼一个人的讽刺。

但我们都知道，一个政治家做不出一件不光彩的事，一淌政治的浑水也不是一个人能踩出来的，只往一个脑袋上扣伊拉克战争的屎盆子有点过于可爱。

科林鲍威尔、保罗沃尔福威茨、苏珊赖斯、希拉里、奥巴马政府……洗白得如此干净利落，小布什为总统扩权也没少出力，而在电影里他完全成为了一个任由切尼摆布的傻子和傀儡。

不怕说得再偏激点儿，从第一颗炸弹落在伊拉克的土地上开始，凡是坐在白宫里的人谁都别想跑。

我想应该不止我一个人记得，2003年联合国安理会，时任国务卿的科林鲍威尔是如何拿着一袋“洗衣粉”向全世界公布，美国找到了伊拉克大规模使用化学武器的证据；养肥了ISIS这条毒蛇的奥巴马政府对于恐怖主义更加难辞其咎……试图在政客里强行以“好坏”和“善恶”进行区分的做法——不论是不是出于影视剧情改编的需要——都相当的愚蠢幼稚。

我不是说所有的政客，我是说政治本身就是bullshit。

政客是“好人”么？

他们多么肮脏的事情都做的出来；他们是“坏人”么？

你何时见过他们做过“坏事”。

这条标准适用于任何一个政客，而不仅仅是对于切尼而言。

唯一心疼的是贝尔，他在《大空头》里几乎没穿过鞋，边听重金属边计算房贷违规率，天天活得像个神经病说话还结巴；在《副总统》里，他大概胖成了两个贝尔，后来还秃顶，如果不是看了演员表，第一眼真的没有认出来——所以Mackay什么时候才能放过贝尔？

在自毁形象方面，贝尔也算是和小李不分上下了，拿到小金人之前，多半也是会乐此不疲地折腾自己的身体的。

政治讽刺对奥斯卡而言似乎并不怎么讨好，或许是讽刺看起来没有直接抨击那么简单粗暴，换句话说抨击力度没那么强，显得有些心虚气短。

但其实讽刺有时候比直接的抨击更具打击性和毁灭性，不过Adam Mckay的功力还没有修炼到这种程度而已。

我们喜欢政治题材的电影，因为我们知道自己不可能玩儿得明白，但通过电影，至少我们可以短暂地过过瘾。

本片刻画了美国战后两个大鹰派Dick Cheney和Donald Rumsfeld。

也记录了美国盛极而衰的历史。

有趣，但深度不够。

导演在片头也做了免责声明，表示Cheney太神秘，资料不好挖。

片中对小布什的刻画还是蛮有意思的。

不过正如其他人物一样，制作团队让我感觉他们在迎合大众的刻板印象而不是相反。

当然，Bush，Rumsfeld等作为次要人物，这么处理情有可原。

但很不幸的让这部电影失去了那种纪录片的质感。

剪接和镜头，本片明显是沿着导演前作《大空头》的套路，但是略显脸谱化的人物让其看起来更像是一份美国左派的政治檄文。

盗用一下Noam Chomsky的书名作为本文的标题，感觉它代表了导演是想表达但没说到位的那点意思。

他把美国副总统这个摆设，玩成了阴影里的上帝。

聊片子之前我们先了解一下这部电影的作者。

说实话要不是因为拉《副总统》，我都没有注意到美剧《继承之战》（Succession）的导演和当年拍《非亲兄弟》（Step Brothers）的是同一个人——亚当·麦凯。

他在接受对影片的专访时曾表示，“世界已经变了，我之前和朋友开玩笑说，我也希望能像2000年初时那样，嘻嘻哈哈拍喜剧，但时代已经不同了，但这并不意味着你就不能笑了。

”

导演亚当·麦凯（看照片是不是觉得没正行的那个更具宠物范儿）当然，让亚当.麦凯声名大噪的是四年前获得五项奥斯卡提名，并拿下最佳改编剧本奖的《大空头》（The Big Short）。

电影《大空头》（三大男神加持外加老处男联合主演的商战群戏）作为好莱坞著名的“白左”导演，亚当.麦凯显然不满足在《大空头》里隐晦的阐述社会政治观点。

极具“政治包袱”的他在参与制作了一堆商类片后，终于选择“商而优则政”，扛起RPG对准白宫（现任执政总统特朗普是共和党）。

克里斯蒂安·贝尔饰演的迪克·切尼《副总统》作为传记片，从内容上毫不隐晦的直指美国有史以来公认权利最大的副总统迪克.切尼，也是亚当.麦凯对共和党从尼克松到特朗普执政的解读。

影片从一开始就是直给。

一位戴金边眼镜的老货忽悠总统在天上待着别下来，然后端坐在总统紧急行动中心里发号施令……

电影《副总统》描述“911”事件还记得《华氏911》么？

《副》片就跟闹着玩似的）老货和影片开始因酒驾被巡警抓现行的loser是一个人。

（偶滴橡皮男神） 这个loser被耶鲁开除，无所谓地回家爬电杆当电工。

无所事事各种作，又屡教不改。

忍无可忍的妻子琳妮终于放大招。

艾米·亚当斯饰演的琳妮·切尼 （当然……不是这个） “我不能去常春藤，我不能管理一个公司或者做市长，这个世界对女孩来说就是这么的不公平，所以我需要你”——琳妮。

（有没有体验出罗宾·怀特拿小鞭子抽凯文·史派西的……）心脏受鞭挞的loser去白宫做实习生，不动声色各种干，最终成为最有权势的副总统。

这么励志的逆袭，是不是感觉被导演燥的跟网红小说似的。

事实上影片这才刚刚开始！

阅读整篇大王影评受累点链接相比绿皮书这种鸡汤片，我更喜欢黑暗至死的副总统 喜欢没事翻影评的小伙伴们，也可以扫码关注“大王翩偏”

世界有颗三扒的芯

Lots of good acting. Christian Bale once again transformed himself. Similar style to The Big Short, which can be thought of as "explainer movies": lots of voice over, lots of information being shoved down the audience's throat, while the director still manages to make it entertaining. What I don't feel comfortable about this movie though, is that this movie doesn't leave much space for the watcher to think, because the director has a very strong point of view about the subject matter, and he is presenting it in a matter-of-fact fashion. It doesn't matter if I share his point of view; it just doesn't make it an engaging movie.

在开头部分，通过切尼初始的“堕落醉汉”和最终达到权力巅峰的副总统命令“攻击威胁飞机”的两场戏的衔接，联系上了切尼的初始和最终，而后用整片来表现他的全部中间过程。

首先，切尼初始当电工，而他旁观凝视了摔断腿还被其他人嘲笑并且只得到廉价的五美元赔偿的事件，隐晦地点出了切尼首次对于“无权力的弱者在美国的境遇”的认知。

而后，妻子向切尼表达“只有男性才能获取权力，女性在政界被排斥”，而激起了切尼对于权力的实际渴望的开端。

从此，影片开始以“切尼获取权力的手法---无立场、无信仰，一切以自身利益和目标达成来驱动”为中心，开始表现切尼爬向权力巅峰的过程---首次参加政府实习生的会议段落中，切尼看好拉姆斯菲尔德，而后马上表示“他是哪个党，那我也是了。

”来简洁有力地突出了他的这一特性，并且这一特性又在随后的“切尼问拉姆斯菲尔德我们相信什么，被大声狂笑”得到了进一步的确凿。

随后，这一条中心继续延伸：切尼和拉姆斯菲尔德纯粹的互相利用关系，切尼因为女儿的同性恋倾向而促使同性恋合法化，切尼自己延迟服兵役但却推动军事进程---一切的政治决定都是以他个人和利益需要为出发点，而非以“美国的国家利益”。

影片多次出现的多种动物（切尼每次遇阻时必定出现的钓鱼---小女儿不舍得牺牲鱼虫但切尼表示这是必须的，蛰伏中的伺机而待；接到小布什电话时前景的巨大猎犬油画；和小布什会面时的鲶鱼特写等。

），也暗示了政治世界无关国家利益之崇高的“原始状态”；布什当选夜，切尼的背身镜头和正面侧面的同僚镜头，切尼观看戈尔撤回败选声明的电视画面，强行推动了“我当临时过渡小组组长分配白宫职位”，抓住机会逾越了传统的副总统权限；需要石油的切尼利用911的机会入侵伊拉克，在和情报人员的对话中越过权限要求获取全部情报，此时逐渐推大的切尼脸部特写和石油的镜头的交叉剪辑，表现了切尼利用机会发动战争来获取石油---以个人利益为目的决定他人生死；切尼推行强制审讯，在餐厅中服务员介绍“我们有新鲜可口的日内瓦公约解释办法”等，配合狼的特写等在切尼的滥用权力达到高潮的同时，对“原始世界般的政治生态”的比喻也达到了最外露的时候；切尼决定打伊拉克，媒体的舆论导向引导人民支持、切尼和小布什的谈话、N重交叉剪辑，表现切尼控制小布什获得最高权力，并滥用权力引导人民币，推进伊拉克战争（这一段的剪辑非常漂亮），而一大段多重剪辑的最后是美国娱乐节目的片段“酋长发话了”做结尾，再次点明了政治的轻浮化。

而另一方面，这种对美国政治“貌似威严实则滑稽原始，貌似一切为了美国实则被政治体系被个人利益驱动”的讽刺，构成了影片的另一条中心。

导演使用了他惯用的手法：表面威严的政治画面与娱乐化的政治名词解说和画面的交叉剪辑（如同在《大空头》中，解说经济名词时满口脏话在泡澡的玛格特罗比），达成了一种对美国政治的嘲讽效果。

拉姆斯菲尔德在演讲时，剪辑了他玩瑞士军刀的画面；切尼和白宫幕僚们讨论伊斯兰在美国居民的拘捕问题时，交叉剪辑蛋糕的特写和拘捕名单的特写、代表美国政府的鹰和国旗的特写，来表现“在不严肃的状态下决定了他人的生死”；在尼克松“我的一切都是以美国为最高利益”的电视画面的同时，切尼和拉姆斯菲尔德在交谈“这是个好机会”；切尼在政治筹划的同时，电视里播放的西部电影；切尼和政客讨论“如何利用政治规则来获取最高权力”时，剪辑入漫威行星吞噬者来指代最高权力总统，结合多个政治名词的大特写；切尼和小布什的谈判中，小布什手里的汉堡的特写；全片对切尼和其他政客的经历的旁白，都来自于一个和切尼认识的普通工人---对美国政治并不高大上的戏谑。

这些娱乐性或不严肃的画面与本应严肃权威的政治活动和政治体系的交叉，达成了对美国政治看似高大实则滑稽的嘲讽。

而对于切尼个人的塑造上，导演频繁采用“背后拍摄的切尼、对焦虚化的切尼和正面拍摄的旁人、对焦的旁人”或者“不露出脸的切尼”，来表现切尼“不动声色地观察、思索、最后再出击达成目标”的特点，而旁人严肃对待政治但只是切尼的棋子。

比如，开头的911事件上，镜头频繁切换于各个人物，而镜头中的切尼始终虚化对焦并且背对镜头，最后才发言，直接越过总统而代替总统下达武装命令---冷静判断后在事实上取得了最高权力的瞬间；与白宫幕僚就伊斯兰拘捕名单的讨论开场，同样是背对的切尼和正对的幕僚；接到小布什邀请电话时的切尼，完全只有下半身入镜，只能听见声音而看不到表情，表现他冷静思索的状态；在慈善晚宴的段落中，多次拍摄旁人看着切尼的特写，强调了旁人对“切尼在想什么”的猜测，突出了切尼的不可被看穿和推测；切尼和小布什的谈判---切尼获取最高权力的最关键一战，切尼唯一一次出现第一人称“我”的心理活动自白，结合小布什细微动作和表情的特写，表现切尼疯狂地观察小布什；切尼决定利用小布什来达到事实的权力巅峰之夜，唯一一次和妻子展露出对权力的外在化欲望，而表现形式是两人大声地背诵文学作品---切尼对政治的癫狂化向往再次强化，绝非“为了美国人民服务”的崇高理想。

但是另一方面，亚当麦凯导演并未完全将切尼塑造成一个冷血机器：他的利益出发点并非完全基于个人，而是他的家庭这个“感情维系的私人集体”，他是不崇高的利益驱动政客，但同样也是对家人有感情的人。

在开头，他初始的对权力的向往即来自于被爸爸家暴而想要获得权力的妻子；而后是岳母因为岳父的溺死而岳父却逃脱了制裁加深了切尼对权力的向往；当即将竞选总统在望时，因为担心同性恋的女儿被竞争者攻击，切尼放弃了机会（而在这里，导演极其聪明地加入了一段“切尼从此享尽天伦之乐再不问政治”并且弹出卡司表的伪片尾---切尼似乎因为亲情而回归了家庭，并且非常好莱坞式的HAPPY ENDING了；但随后马上是小布什电话的急促铃声--在副总统可以兼顾保护女儿和达到权力巅峰的状态下，切尼果断回归了政治。

这个桥段的构思，非常精妙地表现出了切尼身上“情感驱使”和“政治机器”的统一，效果奇佳。

）；切尼进入白宫，凝视总统的座位，同时回想起初次在政府任职时和家人通话的兴奋以及妻子讲述给婴儿的伙食家庭驱使他走到了权力的巅峰，此场景中切尼阴阳脸的脸部打光暗示了他的一体两面。

而这样一来，切尼的形象变得“不可归类于正面或负面”得复杂化了，而这种复杂化恰恰是切尼这个政治家一直以来给世人的印象，也是他很多行为难以捉摸的点。

亚当麦凯在电影中，非常细致地剖析了切尼的一体两面---“父亲、丈夫”和“职业政客”的混合，有说服力地解释了切尼难以捉摸的很多行为。

这种中立、对立统一而非单方面“坏透”的政客形象，是麦凯在政治电影拍摄上胜于奥利弗斯通的一点。

同时，亚当麦凯对于政治的“戏谑”而非斯通的“狂喷”，也是他对待政治的态度上和斯通的区别---在他看来，政治是娱乐化和轻浮化的，但未必肮脏到极致；而在斯通看来，政治是绝对的黑暗化的。

但同时，亚当麦凯同样强调了：政客对权力的使用，会对千里之外的很多人---美国人或其他人，产生决定性的影响。

在开始部分，拉姆斯菲尔德就称“尼克松和基辛格在那个小屋子里决定着千里之外越南人的生死”并剪辑入越南人被导弹炸死的镜头；切尼决定拘捕穆斯林人和穆斯林人遭遇酷刑的交叉剪辑；切尼讨论动武和美国士兵被击中的交叉剪辑；切尼和福克斯电视台的管理人员私下的交易，促使了福克斯电视台获得政府发声筒的身份---媒体成为政府舆论的导向工具，影响了全部美国人民获取新闻的倾向性。

切尼是一个矛盾体，但他的举动处于个人利益和亲人利益，而绝非是为了美国人民的利益。

因此，虽然切尼是一个复杂化的个体，但他对政治和权力的运用绝对是“滥用”的，而恰恰这些滥用的权力和娱乐化轻浮化的美国政治，决定了人们的生死。

亚当麦凯极其出色地在电影中让这几条线索并行，解释了切尼其人在历史上的多个不合理行为的动机和心理，同时又批评了美国政治的现状，作为导演对素材和剧本的掌控力很强。

但本片的整体发展对比《大空头》，有些过于流程化，而找不到《大空头》高潮部分的灵性：做空的交易员走进倒闭而空无一人又凌乱的雷曼兄弟公司，只有依然滚动着股票信息的大屏幕-美国的金融帝国倒塌了，而推翻它的居然只是几个轻浮又年轻的乡下小子。

这种美国经济巨无霸之威的幻灭感和讽刺意味，是本片中不具备的。

而在后半段中，借由切尼当选日凝视总统座位场景最后的“全身进入黑暗”和随后与妻子对话中陷入黑暗的“我很爱你，林妮”，暗示了登上权力巅峰的切尼更深一步的堕落。

随后的伊拉克战争中，他为自身利益为驱使的行为比之前造成更大的损失---他人的生命失去。

而同时，他也失去了“因为亲人的驱动”而变成了单纯的个人利益驱动（家人聚餐场景和伊拉克战争的交叉剪辑，且以切尼背后的画面突兀结束，表现切尼失去了自然的家人相处状态而堕落到了权力机器的一面），最终也从权力巅峰掉落（伊拉克战争情报作假引发的切尼反对浪潮，配合茶杯倒塌---此前用茶杯来象征切尼一步一步达到权力巅峰的过程，和被切尼牺牲的布什、鲍威尔、麦克斯菲尔德、伊拉克人等，交叉剪辑；与堕落酗酒青年开头，切尼开的车的画面的交叉剪辑，暗示切尼失去一切回到起点）。

而在随后，切尼临终，此时再次出现了中端出现过的“伪结局”，用法同样---切尼回归亲情，与家人道别，但马上，一直作为旁白叙述的平民（曾经的工人---切尼初次参选议员时妻子煽动的对象，和伊拉克军人---切尼权力巅峰时牺牲的对象）出车祸，而后心脏移植给了切尼切尼直到退休后，依然因为自己的利益而牺牲着他人（此旁白叙述者的身份变化正好应和着切尼一路走来牺牲的各个群体，成为了被切尼牺牲的代表）。

这个设计非常有趣，亚当麦凯借此浓缩象征了切尼以一己私利而牺牲他人的全部生涯。

而手术的过程与之后切尼指挥女儿竞选议员并让女儿声称自己不支持同性恋婚姻从而伤害了同性恋姐姐从而家庭分崩离析的场面形成平行蒙太奇，强调着“切尼彻底失去亲情驱使，变为纯粹的政治机器”，并且场景最终结束于切尼心脏的特写（再次强化）。

影片的最后，切尼对着摄像机，说出“我一切都以美国利益为优先”而后字幕打出“以为切尼打伊拉克，切尼曾经就任的军工企业获得的巨大利益”暗示切尼打伊拉克的私人化动机，形成对比：切尼到最后也在扮演着绝对的政治机器。

这部电影前半部分非常流畅，表达清晰而又富有娱乐性和恰到好处的讽刺性。

但到了后半部分，表现切尼滥用权力的巅峰的部分时显得丧失了创造力和新意，发展和手法都过于单调和陈旧。

但在结尾部分，对旁白者的使用上可以看到无比的新意，这是非常有趣的。

但相比大空头，后半段一大段的无趣和陈旧，使得它没有将跳脱而有趣的讽刺性一贯始终，有些后气不足，只是所幸结尾部分再次找到了漂亮的收尾方式，没有彻底垮掉。

在本身即不鼓励政治讽刺而重视“正面的政治抨击”的奥斯卡，本片绝对质量和语境都不讨好，在完整度极高的《罗马》面前陪跑几率极大。