招魂

受鬼魂题材所限，在北美大卖的《招魂》无缘我国院线。

一部R级恐怖片有何魔力，竟能在群雄逐鹿的暑期档杀出一条血路，令我十分好奇。

本想等出了蓝光碟后再找答案，恰逢出新片迅速的腾讯视频送了观影券，画质挺上乘，于是提前一睹了这匹黑马的成色。

互联网上关于该片的评论已经铺天盖地，想来多得是和我一样耐不住性子的恐怖片迷，一个有趣的现象是，近年来的闹鬼、驱魔类恐怖电影，无论在国外的imdb还是国内的豆瓣、时光，大都徘徊在5-6分的及格线上，连大放过异彩的《鬼影实录》也三而竭四不举，而《招魂》如有神助，在各大网站都跃过7分高杆，且大有一路看涨之势，究竟凭什么秘诀，俘获了审美疲劳的观众的心。

粗看下，这不过是闹鬼流水线上的另一部成品。

结构上，开头一个吓人小高潮，接着一家子搬进大宅的序曲，随后诡异事件夜夜升级，直到驱魔大典的终极对抗，恶灵不敌亲情力量，结尾仍不忘留个惊悚伏笔，一切都按部就班。

具体到吓人元素，暴死的狗，身体伤痕，停摆的钟，鬼魂拉脚，自动开关的门，儿童笑声，积满灰尘的地下室，画框跌落，鸟群乱飞，天气突变，窗内人影，以及温子仁导演在《电锯惊魂》、《死寂》中用到炉火纯青的木偶……也没有一样属于原创。

《招魂》精通的是拼贴功夫，好比同一套太极拳，高手使出来，威力远胜菜鸟。

大多数恐怖片有点像投机的炒股者，总想着最短时间吓死人不偿命，三板斧用完之后，后继乏力，《招魂》懂得克制，知道何时该积累紧张，何时该适度释放。

有一段情节，小姑娘深夜被拉脚，四处寻找，最后望向床底，有经验的观众看到这里，无不做好承受乍然一惊的准备，但温子仁却聪明的没有爆发，将他们的心提在喉头不松手。

而在母亲进入地下室找人一场，他却毫无征兆的安设了异灵作祟，让观众尖叫成一团。

古老的惊吓伎俩使用得当，效果不俗。

影片基本抛弃了“突如其来一声惊”的老招数，印象深刻的音效包括电视机的雪花声、挂钟走时声、拍手声、报时声、衣柜不断开闭声，绵延不断，持续增强，如无法逃避的噪音扰乱心神，逐渐瓦解观众对于恐惧的抵抗力。

《招魂》中难得有不弱智的一群主人公，异像尚在第一阶段便知事情不妙，积极求援，而不是老拿疑神疑鬼、“科学解释”做当心理挡箭牌，不需要观众替他们干着急。

许多同题材作品，整个前两幕都是主人公饱受折磨，在将信将疑中搜集证据，到了第三幕才揭竿而起反抗恶魔，看着委实窝囊。

《招魂》第二幕人类就主动出击，虽然受虐不减，但对抗指数大增，避免了一边倒的被动和单调。

前半段故事用了不少长镜头，随着人物活动，镜头四处游走，犹如玩主视角冒险游戏，将空间布局交代的一清二楚，深宅大屋的空间之大，房间之多，楼梯走廊之错综交杂，遍布藏污纳垢的阴暗角落，正是恶魔匿身、作祟的绝佳场所。

几场激烈的人魔交锋，都是借助复杂的房间、楼梯环境得以实现。

此外，晃动的跟拍镜头，也催生媲美伪纪录片的即时观感。

看过《招魂》后，愿意住到偏僻的乡间大宅的美国人，怕是要大大减少了。

影片改编自真实事件，并未装进新瓶里，仍旧放在70年代的时空上演。

那是恐怖片承前启后的黄金时代，多种社会思潮风起云涌，也不再有海斯法典的制约，恐怖片的题材和尺度比此前有了很大改观，而且还未陷入80年代后的血腥肢解同质化，诞生了一大批对后世影响深远的杰作。

《招魂》场景不多，人物也限于十几个，无需太大成本，就能在布景、服饰和装扮上复原70年代的风貌，画面质感也十分复古，只有演员念台词的节奏和口音不地道，一听就不是70年代说话的方式，但不管怎么说，《招魂》冒充老片，比《艺术家》冒充默片更能似模似样。

影片第二幕中驱魔小组用电子设备捕捉恶灵踪迹，颇有《捉鬼敢死队》的况味，足够恐怖片死忠YY一阵，如果捉鬼敢死队诞生在70年代初，就该是这么工作的吧。

（文/方聿南）

乍一看，貌似最后女巫好像被打败了消失了，大家生活回归圆满，但是那个丑陋的布偶还没被镇压住，那个被寄宿的八音盒还在继续回转。。。

故事才刚刚开始一个好的故事总能耐人寻味，在原本的故事情节上，让观者自己想象出其他的故事情节来。

这个影片就是其中之一，如果只是就这么评论的话，其实不会有任何影片塑造的那种恐惧感，但是有些细节，值得我们注意。

那个橱窗里的娃娃，故事当中，小朱迪，曾经因为好奇和害怕被那个关在娃娃里的鬼怪入侵了，让她被锁在房门里，看到一个怪物在玩弄着那个娃娃。

也就是说其实这个鬼怪是可以轻松转换寄宿位置的。

从一个房子跳到另外一个房子，一个物品到另外一个物品。

那个神圣清除仪式并不能完全把鬼怪送走，或者消灭。

否则那个房间里成堆的物品早就应该是清理干净，随便让别人把玩的。

但是招魂师大叔，还是不让别人碰那些物品，而且说，让“他们”就待在里面好些，意思就是只要人类的精神力不够强大，那些东西就有机可乘。

意味着，每增加一个东西到房间里，邪气就更重一些。

那么总有一天这些东西会完全压过他们。

这些东西还会继续暴走。

《招魂》的故事根据真人真事改编，伪纪录片式的拍摄手法，将这种假假真真的效果做足。

作为一部典型的美国恐怖片，搬家、闹鬼、驱魔，这些都显得中规中矩。

近几年来，恐怖片市场逐渐没落，不仅主旨不再鲜明，而且纯粹的生理惊悚越来越多，无法造成心理上的共鸣与思想上的延伸。

比如泰国恐怖片《旧情不散》，为了让人们思考一个关于“爱情中是否存在自由选择”的深刻主题而拍了一部恐怖片，却交了份烂剧本，直让人惋惜。

再说到去年和今年的恐怖片，更是惨不忍睹，只剩特效和拙劣的化妆技巧。

能够脱颖而出的，少之又少。

相比之下，《招魂》这份规规矩矩的答卷，反而让人看到制作导演和剧组人员的真心诚意、良苦用心。

这是浮躁的恐怖片市场，乃至电影行业需要学习的地方。

如果无法做出一个新颖独到的电影，那也可以向旧时代经典影片们致敬，拿出诚意来完成一部致敬片的拍摄。

这是一部以现代手法拍摄的旧时代恐怖片。

我们在受着惊吓的同时，还可以好好欣赏一下那时候美国人们的穿衣风格、生活习惯等等，有点像时光旅行。

演员的演技都可圈可点，阵容也算强大。

不论是时代、拍摄手法，还是故事结构，《招魂》都像是在刻意让人重温和回味纯正的经典恐怖片。

所以这场旧时代恐怖片的视听盛宴，绝对不容错过。

我第一次鼓起勇气去电影院看恐怖片，结论是，导演还是很厚道滴。

这部电影其实主打温情和怀念旧时光。

故事发生在七十年代的美国，灵异体制的一家人搬进了一间鬼屋。

这间鬼屋实在太厉害了，从猎杀女巫时期一个特别邪恶的女巫把自己孩子贡献给恶魔然后自己自杀以后阴魂不散，发誓寄生在母亲身上杀害孩子。

之后房子就死了好多人，包括被虐致死的女仆，意外死亡的男童，等等。

于是一家人就不断遇见怪事，各种各路鬼怪来捣乱。

好在见义勇为的趋魔夫妇听到故事以后赶来帮忙，简直就是寸步不离的跟随保护。

虽然邪恶的女巫鬼魂成功寄生到妈妈身上，一家人还是用强大的亲情打败了鬼魂，没有造成任何人员伤亡。

我觉得这是一部不以吓人为主旨的影片。

虽然也有恐怖的画面（说实话我都是从指缝里看的，所以估计没受到什么影响），但是整个影片的调调实在太积极了，一旦有恐怖情形发生强有力的干预力量马上就到（包括精神强大什么也不怕的爸爸，趋魔夫妇，他们的帮手亚洲小伙子，还有孔武有力的警长等等）。

影片较大规模的涉及到了宗教（基督教中天使与魔鬼的角力），witch hunt这个历史事件，有强大的武器对付邪恶力量（宗教的趋魔仪式）等等。

另外，鬼怪有点多，分散注意力。

所以说我觉得真的可怕的是人。

我当年看Hide and Seek 的时候真的吓到魂不附体。

所有的恐怖来源于人与社会的脱节，心境上的悲哀无人体谅。

所以像本片一样家庭幸福互相倾听，陌生人肯出手相助的温暖社会怎么会发生太可怕的事情。

我想说的是，就趴在大衣柜上忽然蹿下来那只鬼，不要太像蜘蛛侠好吗？

作为一个鬼，身手那么矫健，这样对吗？

对吗？

--说点正经的：《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）原文：http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html在线看：http://film.qq.com/topic/2013/Conjuring.html

夏日炎炎，心燥体热，何不看点恐怖片消消暑呢？

但恐怖片千千万，不是所有都能起到如此功效，那种袒胸露乳的只会让你更加燥热不安。

在这里，我隆重推荐温子仁，我认为他的片子是消暑祛燥的不二良方，谁都和他没得比。

温子仁，又叫詹姆斯温，马来西亚华人，成长于澳洲，多年来一直在美国拍恐怖片。

他作品不多，仅有两部《招魂》、一部《死寂》、两部《潜伏》，以及两部《电锯惊魂》，但是每一部都在好莱坞恐怖片领域有着举足轻重的地位，尤其他开创的电锯系列，是恐怖片绕不过去的丰碑，jigsaw的著名台词“let's play the game”在恐怖片领域就跟"may the force be with you”在科幻片里一样，是有如圭臬的金玉凉言。

当然，恐怖片毕竟是属于少部分人的爱好，真正让温子仁名声大噪的是《速度与激情7》，在华票房破20亿元人民币，不少中国人都认识了他。

但今天我不推荐《电锯》，我推荐《招魂》和《潜伏》，因为这两部片子足够阴森，祛暑效果好。

温导的恐怖片不靠华丽的特效、浮夸的表演和大面积的露肉，而是靠紧抓人心的镜头、音乐来营造阴森的氛围。

同样是鬼，西方导演镜头下的鬼很外向，大白天就披头散发出来吓人，而且他们分门别类，不同种类的鬼很少有走错片场（《林中小屋》除外）。

而温导的鬼很含蓄，千呼万唤才出来吓一下你，平时都养在深闺人未识——只有通灵人士才能有缘得见，普通老百姓往往死到临头都不知道怎么回事。

所以其他导演拍完就去吃牛排喝红酒睡大觉，而温子仁则仍沉浸其中不可自拔，甚至跌入到影片的情境中去——据称拍《招魂》的时候他在片场遇到过诡异的事情。

招魂这种事情在天朝已经司空见怪，西南地区流传着很多可以和死人沟通的办法，比如跳大神，关神之类的，就算我家那样的东部靠海村子里都有，所以和大多数人相比，我不仅有过耳闻，甚至还有幸目睹过招魂的现场。

正因如此，从小到大，林正英的僵尸片在我眼里都是渣渣，因为太假了。

而《招魂》和《潜伏》不一样，温导把通灵和驱鬼这件事情搞得很具体，比如用特制的录音机、摄像机检测环境，然后还要上报教会，得到主教准许才开始招魂。

整个过程有条不紊，你会觉得不是在看恐怖片，而是在看《走近科学》或者《人与自然》。

所以在这几部片子里，我不仅感受到了真实感，而且他们的招魂程序看上去很有可信度，把我小时候崇拜的那些神棍甩得远远的，所以我看完之后很满意，有种童年阴影一扫而空的快感。

事实上两部《招魂》都是根据1970年代的真实事件改编，第一部是罗德岛黑屋事件，第二部是恩菲尔德吵闹鬼事件。

这两件事都有明确的书面记载，科学解释不了，警方无法结案，只能束之高阁。

温导遵从了故事的真实性，无论是上述的检测手法，还是影片的镜头语言，都尽量生活化，这恐怕也是为什么他弃用特效和血浆。

除此之外，温导的故事也讲的很棒，这一点主要体现在两部《潜伏》上。

第一部的有些细节，比如男主角下楼到底遇到了什么，最后妻子到底在照片里看到了什么，温导都没有解释，而在第二部里，他又回过头来补充第一部的空白，严丝合缝，完美无缺，让我想起《她比烟花寂寞》，上下部分别从两个人的视角展开剧情，像木榫一样契合。

即使在同一部片子里，细节上的前后呼应也很多，所以整个片子很绵密，密不透风，喘不过气，初看平淡无奇，越到后面越来劲，由内而外的吓出一身冷汗。

最后说说温导出色的吓人手段，这是恐怖片的匠心所在，吓人也要吓出新意，像天朝的恐怖片那样，噪音从头响到尾，女主角颤抖着两坨肉四处跑——那就真的太恐怖了！

温导是怎么吓人的呢？

通过一些人人都能经历的生活细节，比如捉迷藏，做梦，开门关门等，你不会和小伙伴去鸟不拉屎的山里或者海边野营（住的还是不知道谁留下来的破房子），不会去捷克斯洛伐克旅游的时候住App上找不到的风情酒店，但这几个片子里的事情，你几乎天天都在做，因为实在是太生活化了。

以后当你上厕所的时候，请假想客厅有只鬼在沙发上看电视，当你吹头发的时候有只鬼在吊顶上探出脑袋看你，当你扫地的时候它在厨房拿头撞墙，当你睡着的时候有人拉你被子，而最应该担心的是衣橱，当你挑衣服的时候可能会伸出一只惨白的手来抓住你，然后你再自己配上本片的音乐，就能度过一个凉爽的夏天了。

以上，我推荐：《招魂》和《潜伏》。

《招魂》只能看第一部，第二部还在北美热映，把《魔兽》干趴下了，据说壮得像头牛的大汉都给吓得像小女生一样尖叫。

《潜伏》有三部，但是第三部和温子仁没关系，不建议观看。

如果你看了这几个片子还觉得不够凉快，那么请继续观赏《死寂》，巩固一下避暑的效果。

微信：野评人20160618 07:05

片子刚出就很认真地看了，然后我完全不记得讲了什么……只记得是跟表妹一起看的，“新房子院里的树上吊着一只鬼”……后来出了《安娜贝尔》和各自的续集，我都不知道自己看的是哪一个了……仔细摸索才知道怎么回事。

我觉得2要好一些，起码给我留下了印象，虽然可能是因为我听过那个故事，且我想让自己记起来曾经看的是哪一部……

招魂海报剧情取材于1971年的真实故事，讲述了洛琳和埃德 、卡罗琳和罗杰以及他们的五个女儿在罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅的故事。

当卡罗琳一家搬进新房子里时，一家人发现他们和房子都被鬼魂和恶魔困扰。

卡罗琳无处可寻，寻求洛琳和埃德的帮助，超自然现象调查员帮助他们摆脱了恶魔并拯救了他们的家人。

故事的剧情简单易懂，导演温子仁并没有安排许多烧脑的情节，这和之前的《潜伏》、《潜伏2》有所不同，故事更多聚焦于人物的表演和场景、音乐的安排，不得不说，这算得上一部恐怖佳作。

导演温子仁的这部电影沿一条颇为传统的鬼屋电影之路走下去。

在里面，一个普通的家庭搬进了新家，并立即被一个恶魔吓坏了。

一对专门从事超自然活动处理的已婚夫妇被要求帮助驱邪。

而且，这是基于真实的故事。

现实中的洛琳埃德夫妇对我来说，这是过去几年里最好的恐怖电影之一。

这样说的原因是这部电影确实非常可怕。

这根本不是一部恐怖片。

它依靠对未知和看不见的恐惧。

鬼屋电影的所有陈词滥调都在这里，以及结合了许多使传统鬼故事如此险恶的东西——老房子，一间隐藏的房间，一个女巫，悲惨的历史，私有财产，令人毛骨悚然的老式儿童玩具、奇怪的气味，吱吱作响的门，不祥的地窖等，当然还有安排得当的跳跃恐慌这部电影具有所有这些元素，并且很好地使用了它们。

它不一定会带来很多新事物，但它的作用是将几种传统观念巧妙地排列成一个非常令人满意的整体。

一个良好的恐慌和一个非常有效的电影设计。

神秘的瘀伤——屏息的捉迷藏游戏——附身后的恐怖时刻，这是一个持续不安的故事，直到大结局被释放。

电影中没有过度杀戮的恐慌，仅有的血腥画面也只是演员的妆容而已。

如果你能接受下面这两张电影截图，说明你能承受住这部电影所带给你的恐惧。

这是电影中最恐怖的两个片段。

《招魂》与其他出色的恐怖片一样，恐惧积聚的过程非常缓慢，以至于在开始半小时左右的时间里，你的大脑才会移到影片中光线暗的地方。

所有发生的事件主要在凌晨3:07，因此，电影在白天和夜晚之间循环，以某种方式使你发疯。

女二克里斯汀在可疑的声音中直接回到了门的后面和床底下，但是镜头的转换就足以生发恐惧。

电影的恐惧感不断的升级，旨在从恐惧进入到全面的梦幻般的混乱，包括令人毛骨悚然的驱魔和恶魔。

这样做的技巧很令人惊叹。

我认为这部电影中最杰出的演出是洛琳·沃伦。

这位善良而温柔的妻子和母亲恰巧被超自然世界所吸引。

剧本和法米加的表演出色地传达了洛琳对他人的压倒性渴望，尽管这对她的身体和心理造成了沉重打击。

正如埃德在电影中说的那样：“每个案件都占用她的一小部分。

”洛林是一位非常勇敢，坚强和聪明的女人，也非常富有同情心，特别是对于那些拥有超自然现象的人。

帕特里克·威尔逊饰演的埃德的表现也相当出色。

埃德在跟随洛琳的视野和进入房屋时所得到的东西时，主要跟随了洛林的领导，但他本身就非常自信并且知识渊博。

埃德非常支持洛琳，最重要的是照顾她的健康。

他显然想继续与洛琳一起工作，但同时也担心这会对她产生潜在的负面影响。

他们在整部电影中多次讨论了这个问题。

两人组成了一支出色的团队，他们彼此之间保持了很好的平衡。

在国内，洛琳埃德夫妇大概会被称作法科研究者、灵媒一类。

片中沃琳夫妇提出恶魔附身的三个阶段为侵扰，压迫和占据的观点，与中方观点一致，国内的玄学也经常谈到通常灵体不会杀人，而是为了夺舍。

大体分为三个阶段。

一阶段：侵扰 其实简单说就是灵体用各种方式让人注意到它们的存在。

这一阶段其实只是打个招呼，暂且不构成威胁。

而当灵体接近的时候人们普遍感觉到的有：1.温度骤降

2. 味道

3.淤青

4.动物的奇特反应

不进家门的狗

无缘无故撞死的鸟5.梦游

二阶段：压迫 这个阶段已经不再藏头露尾的捉弄，而是直接接通脑电波让人实实在在的看到。

如果有装录像设备也许能拍到，此时人眼看到的都是通过脑电波传回的信息，将人逼至崩溃。

三阶段：占据 之前所做的一切，都是为了最终的占据人的驱壳。

即是道家说的夺舍。

不一定是一个灵体，可以是很多灵体夺一个舍。

道家驱邪难度也需很长时间，还需事主本身意志坚定。

这三个阶段并不只存在于《招魂》中，而是贯穿于温子仁的电影宇宙中：《修女》、《安娜贝尔2：诞生》、《安娜贝尔》、《安娜贝尔3：回家》、《招魂》、《招魂2》、《招魂3》。

莉莉·泰勒饰演的卡罗琳作为缠身家庭但充满爱心的母亲， 朗·里维斯顿饰演的罗杰像往常一样悠闲自在，但还是一位关心孩子的父亲。

我不熟悉扮演女儿的五位年轻女演员，但他们中的每一个都表现出极其真诚和同情的表现，通过丰富，详尽的描述，同时设法为他们的角色带来独特的特征。

我对这类电影一直有一个问题，那就是它们揭露了太多的恶魔。

阴险和险恶的例子，对未知事物的恐惧是恐怖电影制作人带给观众的最伟大的东西，而温子仁无疑从阴险中吸取了教训。

在《招魂》中，恶魔直到很晚才向观众展示，即便如此，它们还是远离或失去了焦点。

让我们发挥想象力是这部电影真正恐怖的原因，我认为这是恐怖片制作人应该改进的地方。

我看过几部温子仁导演的恐怖片，个人认为温子仁的恐怖电影在情节安排、光线、声音和氛围上都极其巧妙且高明，在此挑出《招魂》中三个恐怖时刻进行解析。

1.鬼拍手37:09时，出现撞击声、相框碎裂声及女孩笑声。

38:08.母亲听到拍手声，声音来自地下室，母亲前往时，镜头转为手持拍摄，并且有轻微的晃动。

这种晃动并不是随着母亲的脚步晃动，而是一种独立的、在母亲身后的窥视角度的晃动。

38:53.母亲到达地下室门口。

这里的镜头切换很有意思，地下室窥探视角下的母亲开灯、母亲视角下黑暗的地下室，都在给观众强烈的心理暗示。

39:21.门关，母亲跌入地下室。

39:56.一个球从暗处扔出，同时灯灭并伴有女孩笑声。

这个从暗处扔出的球其实有误导作用，让观众潜意识认为鬼在地下室深处。

母亲划着火柴。

现在的情况下，观众肯定能意识到，火光照亮的地方只有母亲的前方与后方，那么就代表鬼一定会在母亲的前方或后方出现。

由于前方被火柴照亮面积较大，加上前面扔球的误导，观众会下意识认为鬼会出现在前方。

其实从镜头的转换来看，暗示还是很明显的。

40:33.终于一双手凭空出现，气氛爆发。

2.柜上鬼.41:03.姐姐发现梦游撞柜的妹妹。

妹妹撞柜这个举动会给观众带来心理暗示，对衣柜产生防备。

42:00.带走妹妹后，衣柜仍发出撞击声，姐姐就去查看。

这一段包括前面的镜头都是很稳定的，是风暴欲来的平静。

衣柜的声响再次给观众心理暗示。

镜头切换，在姐姐前有轻微晃动，面对衣柜却很稳定。

加大观众心理压力，同时也会让观众提高对衣柜的警惕。

以妹妹的视角看去，姐姐打开衣柜却并无异样。

不错，如果就这样简单的把惊吓藏在衣柜里，那就不是温子仁的风格了。

衣柜的作用不过是虚惊一场让观众放松警惕。

42:39.于是就在观众放松的一瞬间，惊吓来临。

3.衣罩鬼男女主秀恩爱，极大放松观众警惕。

注意这是场景中的光线还是明亮的暖色调。

1:07:04.风起，风铃动，衣衫动。

相信大家都能看出来，恐怖片的光线总是会很暗，那是因为恐怖元素在一个明亮、暖色的场景根本无法发挥优势，而且也无法营造氛围。

因此，在这里风吹的同时，从风铃开始整个场景都变为冷色调，光线变暗，开始塑造压抑氛围。

鬼显形。

这一段其实配上音乐惊吓度并没有那样高，与前两个相比缺少了一些细节烘托。

但我个人很欣赏这一段巧妙且新奇的安排。

以上分析若有雷同，实为巧合。

欢迎指点与讨论。

橘猫很喜欢《招魂》，看了至少5遍，不仅因其“吓人”，更因其“动人”。

所以，一直想为《招魂》写点什么，但找不到角度。

这次由于也想不出拉啥片，就想随便涂几笔吧。

第一章 温子仁与吓人我们先从对温子仁的采访中，概括一下他的手法。

温子仁在拍完《潜伏1》后，很想拍一部带有传记性质的恐怖电影，他想要追求一种更加真实的观感。

毕竟无论是《电锯惊魂》还是《死寂》《潜伏》都是完全虚构的故事。

因此，一个关于调查过1000多起灵异事件的沃伦夫妇的剧本递到了他手上，温子仁觉得很酷，就接下了。

在看过海耶斯兄弟编写的剧本后，温子仁希望删除一些“jump scare”的恐怖段落，因为太多了。

海耶斯兄弟说，“可是，温，我们这是要拍一部恐怖电影啊。

”温导回答，“我们要注重氛围的营造，要更浓的气氛，而不是更多的吓人段落。

”

这就点出了温子仁的“法宝”，氛围营造。

这也是温子仁能够从众多恐怖片导演中脱颖而出的原因，很多人觉得，恐怖片嘛，光线调暗一点，地下室、阁楼啥的往那一放，就行了，就够“恐怖”了。

但他们不知道，所谓“恐怖氛围的营造”是需要镜头打磨的。

说白了，这是需要从布景、服化道、摄影角度、光线等各方面综合构建的。

温子仁愿意动脑筋、下功夫，所以他的影片才够恐怖。

而具体拆分“温氏恐怖营造”，有三个方面——日常元素、受阻的视线与看不见的声音。

首先，温子仁非常注重日常生活的真实再现，而《招魂》的“鬼屋”模式，恰好是与“日常”最契合的题材。

因为“鬼屋”其实等同于“家”，是我们日常生活里最熟悉的场景。

此外，单一的场景让“鬼屋”成为一方搭建出来的舞台，这种“古典化”的设计恰恰最能体现戏剧的力量。

换言之，温子仁的恐怖片之所以“好看”，“恐怖”自然是其中之一，更重要的是“古典叙事”营造的戏剧冲突，没有弱化一个“故事”应有的戏剧性。

其次，受阻的视线体现在很多地方，除了最常见的半开之门与床底、门后等死角，还有温子仁最拿手的“走廊镜头”。

走廊镜头可以让观众产生更深的代入感，并且对即将见到的东西产生与主人公一样的未知恐惧。

而且，走廊的长度与亮度，温子仁都有非常具体的要求。

最后，就是温子仁所认为的恐怖片真正的“源头”——声音。

观众经由声音听到的，而非看到的，才是让他们害怕的。

关于声音的运用，无非两种，一种是道具发出的实景声响，一种是后期配上的音效与音乐。

这两种，温子仁都拿捏得很好。

前者包括半夜听到的木质家具的咯吱声，突然响起的风铃，开门的吱嘎声，虽然“老套”，但很真实而日常，所以更容易吓人；后者方面，约瑟夫·比沙拉是温子仁的御用配乐，在《招魂》中的音效绝对吓到橘猫不止一次。

有了这三点，恐怖氛围就很足了，但在温子仁看来，还是不够。

他认为，拍摄恐怖片的关键，还在于让观众在看完影片后，依旧感受到影片中的冲击力，所谓“后怕”不绝。

要做到这一点，也就是我们所说的“瘆人”，那就需要情节的加持了。

本章最后，分享一则温子仁亲自讲述的幕后段子——某天深夜，温子仁正在改剧本。

当时，他刚领养了一只小狗。

小狗突然对着空荡荡的房间吠起来，还龇牙咧嘴的。

温子仁看到小狗似乎在跟随什么，并穿过了客厅，随后就停了下来，不再吠叫。

温子仁一路跟着小狗，啥也没看到。

第二章 情节与手法我们简单拉下片，重点是温子仁的拍摄手法。

由于《招魂》可以看作单一鬼屋模式的恐怖片，人物并不多，就算佩伦一家生了5个女儿，所有主要人物加起来，也就十个左右。

至于“鬼”的数量，一只手也数得过来——巴斯希巴、胖夫人、胖夫人的儿子、女仆，以及一个未露面的男孩鬼魂。

再提一点，《招魂》是按照剧情顺序进行拍摄的，可能是为了让演员更有代入感。

电影开场，是“安娜贝尔”的序曲，一方面是烘托影片氛围，一方面是介绍沃伦夫妇的行事风格，另一方面，自然是温子仁夹带私货。

真正的“安娜贝尔”此处，说两个幕后段子。

真实的安娜贝尔是个二手的破旧布娃娃，是唐娜的妈妈在一家hobby shop买的。

现实中 ，“安姐”不仅在羊皮纸上留下过“墨宝”，还曾攻击过客人的胸膛，留下了抓痕。

现实里的布娃娃有点搞笑，所以温子仁用了一个看着更诡异的瓷娃娃代替。

而电影中“安姐”写的“miss me”纸条，是影片编剧之一的查德·海耶斯的儿子，在写了21张纸条后，由温子仁精挑细选出来的。

序幕之后，佩伦一家登场，是来自“鬼屋”的“鬼视角”。

温子仁也经常运用“鬼视角”，不同的是，温的“鬼视角”很“冷”，既不像《鬼玩人》那样“一路狂奔”，也不像别的恐怖片，一看就感觉到是“鬼在观察人”。

这种“冷”实则也是氛围的营造手段。

接下来，狗不进屋、捡到八音盒、发现地下室、房间很冷、有臭味、半夜传来的三次撞击声和钟表都停止在同一时间3:07等一连串信息，都对应着之后沃伦夫妇会讲到的“恶灵三阶段”中的“出现”。

而且你会发现，这些情况都是日常生活中经常会碰到的情况，这样一来，观众看完《招魂》，回到家，发现自己的宠物有点异样或挂钟突然停了时，“瘆人”的感觉就出来了。

之后，卡洛琳的淤青和狗莫名死去，其实已经对应着第二阶段的“骚扰”了。

然而，这不是“骚灵”，“恶灵”的可怕就在于，它们要置人于死地。

场景随后切换到沃伦一家，这里需要注意的是，我们可以看到摇椅，朱迪坐在洛林身上梳头，这呼应着之后恶灵到沃伦家，借着“安姐”警告女儿朱迪的段落。

随后，出现了温子仁经典的走廊第一视角镜头，以及走廊尽头半开的门。

此处左侧的灯很重要，否则就太暗了，“啥也看不到”与“能看到一点”所产生的的恐惧是完全不一样的。

八音盒的运用也很棒，声音配合着受阻的视线，让人大气都不敢喘一下，更有助于无缝衔接“jump scare”。

温的“jump scare”少而精，而且混杂着许多“假高能”。

这才有“jump”的意义，也更能让人“scare”。

女儿开始梦游，头撞衣橱，既瘆人，也为剧情埋下伏笔，更是氛围营造，房子周围死去的鸽子同样也是。

而橱柜这种童年的“恐怖之源”，也非常能让人产生共鸣。

之后的段落里，半开之门的视角接连出现。

而“捉迷藏”的加入又是妙笔，继续推进氛围的恐怖程度。

至于“鬼拍手”，则是声音，虽然于观众是看得见的声音，但对于主人公卡洛琳来说，就很吓人了。

一旦观众产生代入感，就会感到“瘆人”；就算观众代入感较差，看见衣柜里伸出的一双手，也足以烘托恐怖氛围。

所谓“恐怖氛围”的镜头打磨，就是尽量不要有“闲笔”。

随后，恶灵的“骚扰”继续升级，出现了恐怖片里经典的扯脚、床底、门后三连发。

倒置的视角在《招魂2》里也有所运用，但橘猫觉得还是第一部的吓人，“床底”直通“门后”，这实在是童年时几乎人人都做过的“噩梦”。

恶灵的“骚扰”终于爆发，小孩的笑声、照片坠地，一片狼藉。

地下室忽然门开，黑暗涌出。

空间连接黑暗，想象源自声音，温子仁“杀招”连出，恐怖氛围进一步推向高潮。

卡洛琳进入地下室，很多人不理解为啥她胆子这么大。

但如果你将自己置身于“家”中的话，很多“大胆之举”就自然发生了。

此处，值得一提的是仰视角，这可以看作一种“鬼视角”，但橘猫觉得，更多的是温子仁在运镜方面的巧思。

原本完全可以不加这么一个镜头，但加上以后，一种独有空间感和未知性被营造出来，以很难形容的方式为恐怖氛围的营造添砖加瓦。

等到球抛出时，其实已经不那么吓人了，因为恐怖片有一个“公式”：恐惧感与具象呈现的程度成反比。

越具象时，比如巴斯希巴登场时，恐怖感就降到了冰点。

“鬼拍手”段落，实际上创意已经高过了恐怖感。

待到衣柜上的巴斯席巴现身，恐惧也就彻底消失。

虽然这一整晚的“灵骚”可谓“全程高能”，但最后的收尾稍显“败笔”。

但这也是恐怖片导演无法解决的问题，毕竟如果不让“鬼”现身，后续剧情的推进会很困难。

这里还有剧情上的一个困惑，把卡洛琳困在地下室的，应该是另一个男孩的鬼魂，橘猫认为不是胖夫人的儿子，也不是巴斯希巴。

至此，“鬼屋”已经“搭建”完毕，接下来就进入了“驱鬼”阶段。

沃伦夫妇检查屋子，说出佩伦一家无法逃跑，因为恶灵就像口香糖。

这也解决了剧情上的一个结，否则“鬼屋”就白搭了。

之后录音消失，借沃伦夫妇之口，把“鬼屋”的历史告诉了观众，录音恢复算是一种警告。

就在一派看似祥和的境况下，第三阶段“附身”开始，此段的创意也无需多言了。

这一段的重点，反而是埃德与罗杰、洛林与卡洛琳的对话，展现了两个家庭的理解与沟通，体现出平凡而真挚的情感。

这也是温子仁的“法宝”，他左手吓人，右手动人，从不为了恐怖，而罔顾人伦常情。

很多恐怖片导演会忽视这一点，如果把“吓人”比喻成一株奇怪的食肉植物，那么，人伦常情则是土壤和肥料。

从《招魂》的角度而言，因为有了这些平凡而美好的人伦常情，才让恶灵显得更为可恶，也让沃伦夫妇所做的努力变得伟大而动人。

接下来，警察德鲁遭遇女仆，也是让人吓一大激灵的段落，依旧是温子仁的惯用伎俩，视线受阻与声音突然变响。

洛林发现衣橱暗道，也顺便解开撞衣橱之谜，还发现了八音盒与上吊绳。

洛林掉入地下室后，胖夫人现身其实并不吓人，真正吓人的是巴斯席巴的脚，至于原因，依旧是受阻的视线与声音。

巴斯席巴的作案手法被洛林识破后，气急败坏地开始施暴，并用朱迪的浮尸幻像警告洛林，甚至去“偷家”。

此处，运用了同样的仰角镜头，以及与之前呼应的摇椅梳头，“安姐”算是友情客串了一下。

等到了驱魔段落，氛围所呈现的重点不再是“恐怖”。

很多国内观众可能出于宗教角度无法理解和代入，但实际上，不需要宗教基础，需要的只是人的同情心。

我们看到的，是一个恶灵在折磨一个母亲，如果我们把恶灵换成一个恶人，也许就会更好地代入和理解“驱魔”段落的情感张力。

想象一下，如果是你的妈妈或妻子在遭遇这一切，你会有何感受？

当然，温子仁不会忘记氛围营造，群鸟、鬼屋、黑夜、地下室加上摇晃的灯，教科书级的“营造法式”。

此处，巴斯席巴故意向罗杰呼救，这是恶灵的常见手段，先软后硬，如果博不到同情，就大开杀戒。

有兴趣的观众，可以看看老版的《驱魔人》。

此处的驱魔，是一种被称为“Vade Retro Satana”（意为“滚开，撒旦”）的驱魔仪式，由圣本笃在中世纪发展而来。

埃德念诵的全文为“CRUX SACRA SIT MIHI LUX / NON DRACO SIT MIHI DUX VADE RETRO SATANA / NUNQUAM SUADE MIHI VANA SUNT MALA QUAE LIBAS / IPSE VENENA BIBAS”，大意为“愿圣十字作我的光，愿红龙永不为我的向导，滚开，撒旦！

不要妄想用虚荣诱惑我，你予我的只是邪恶，愿你自饮毒药。

”说句题外话，在现实里，驱魔仪式并未在佩伦家进行。

而且，非神职人员不仅无法被授权进行驱魔，从神学角度而言，也不可能驱魔成功。

在天主教神学中，只有主教才有权力以基督的名义驱逐恶魔。

主教可以委托牧师履行这一职能，但一个未经任命的人不能进行驱魔仪式。

此外，非专业人士进行驱魔，很可能被附身。

通常来说，被附身者需要经过多次驱魔仪式，才能被彻底净化。

关于驱魔段落，温子仁一直在思考和自问，“这段戏哪里会吓到我？

”于是，他想出了一个主意，为了不让卡洛琳的“变脸”显得突兀，故而设计了她不断攻击周围的人，进而用白布蒙住她的脸。

这么一来，后面的吐血和变脸，才会更有震撼效果。

最后，击败巴斯席巴的，是“恶魔的真名”与“爱的真义”。

与其说是亲情或母爱，不如说，是人性，是人性的光辉驱散了恶灵的阴霾。

我们一直说米迦勒击败了撒旦，其实是善良击败了邪恶。

什么是善良？

什么是邪恶？

我们就算抹去所有后天教育与宣传影响，在心中还是会有一把隐约而又明晰的秤，在做出决定的刹那，就能一眼分辨。

海滩一天的回忆，代表的就是人性的美好，《招魂》之可贵就在于这种向善的心念，温子仁用一部恐怖电影，做到了许多“正片”或“宣传片”无法做到的事。

真正打动人，不需要劝观众相信上帝，只要相信人性的善良即可，这就是所谓的“劝人向善”。

这也是为何橘猫看《招魂》的次数越多，被吓到的次数虽然变少了，但每一次都能被感动。

第三章 真实与幕后既然《招魂》片头字幕就是大大的“根据真实事件改编”，那我们就先来看看真实事件是怎样的。

佩伦一家显然是真实存在的，很多人疑惑，这庄园死了这么多人，难道他们不知道吗？

答案是，佩伦一家还真不知道。

罗德岛州政府不要求卖房者向潜在买家披露所卖房屋曾发生的犯罪记录，更不用说是闹鬼了。

这就是为何佩伦一家不知道房子里曾经发生过什么。

现实中，佩伦一家搬入住宅后，卡洛琳的腿部出现淤青与疼痛。

在与邻居的交谈中，她得知前一任房主从早到晚都不开灯，邻居劝她，“为了孩子着想，你最好晚上也开着灯。

”接着，他们开始听见房子里总有小孩痛苦的低语，“妈妈，妈妈”地叫着。

卡洛琳半夜在卧室里闻到烟味，有时走在房子里，头发会被轻轻撩起。

现实中的佩伦家五个女儿与其扮演者卡洛琳自称见到了巴斯希巴的鬼魂，后者对她下了诅咒，并说，“下次我们再见面，就是你死的时候。

”沃伦夫妇虽然多次前去帮助佩伦一家，但并没有彻底解决问题。

洛林·沃伦称，她知道这房子有不干净的东西，但找不到源头作祟，哪怕知道有巴斯希巴存在，也无法净化。

后来，佩伦一家搬离，灵异事件便渐渐平息了。

卡洛琳称，她不会去看《招魂》，更不可能再回去那所屋子。

一直以来，她有时仍会感到受着无形的威胁。

据说，在拍摄《招魂》时，剧组在真实的“鬼屋”附近，找到了合适的拍摄场地，并邀请佩伦一家去参观。

佩伦一家的女儿们表示，片场非常冷，确有当年旧宅的感觉。

现实中的洛林·沃伦（左）与其扮演者维拉·法米加至于“驱魔人”沃伦夫妇，洛林·沃伦自称在7岁时，就可以看到人们周身的光圈，她意识到自己可以通灵。

埃德·沃伦则是个非常热心的人，他学过一段时间艺术，经常绘制鬼屋素描。

1952年开始，他们便致力于神秘学的研究，埃德也是美国当时为数不多的恶魔学专家，二人也是美国最早的一批“捉鬼人”。

同时，他们也开设课程，向大众普及神秘学知识。

当时，玩“通灵板”很流行，沃伦夫妇告诉大众，玩这类游戏就意味着打开了一扇门，一些鬼魂可能进来，一些恶灵也可能进来。

这些举动会给予灵体能量，有了能量，它们就会为所欲为。

洛林也说，对鬼魂的恐惧会消耗自身的能量，给鬼魂可乘之机，所以她从不害怕。

洛林每到一个“鬼屋”，就能够分辨哪些是人类灵魂，哪些是非人类灵魂。

有些恶灵会让人感觉，像是一片要带走呼吸的乌云。

在拍摄《招魂》时，洛林担当了影片的顾问，并在第二段讲演戏时，客串坐在了观众席的第一排。

洛林·沃伦与她的“珍宝室”洛林曾说：“只要我保持健康，就不会退休，因为魔鬼总在引诱人们。

”虽然埃德已经去世，但他也说过：“上帝与魔鬼都真实存在，关键在于我们决定追随哪一边。

”这也是影片引用的一句话。

沃伦夫妇是很容易被误解的一群人，但橘猫觉得他们俩也不是缺钱的样子，至于名声，若不是《招魂》系列的走红，也没多少人知道他们。

既然不为名利，那事情就比较容易判断了。

要么是爱好，要么便是使命，在沃伦夫妇身上，后者的可能性更大一点。

这世上，还有太多我们无法用“科学”解释的事情，而行使正义的方式各不相同。

至少，在橘猫看来，愿意帮助他人，总是可敬的。

当然，橘猫还是觉得，在作恶方面，人比“鬼”要可怕多了。

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