上帝的召唤

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一个短片的体量拍这么久……概念甚至不如爱死机里那个轮回，爱让人扭曲还是人让爱扭曲，这个问题不新颖，但金基德也不至于拍的这么委婉无聊吧，明确指向疫情被困，但也很生硬

尽管已濒气衰，仍超时下太多作者型，失乐园哲学，贪嗔痴毒眼，深夜慢嚼细品帧帧都在人间，看懂是极高完成度。

拍得是真的好，但内容是真的无聊，角色们一个个都闲得蛋疼。

什么男女的交锋，只是男凝的独秀

6.8/10

一个月老来电的命题设定，渣男渣女的狗血抓马大戏就可以连叙事逻辑都不顾，毕竟他们演的这些互撕桥段都是预知梦。最后作死的时间差不多了，男主出狱，他的空心桃子和女主的香蕉尺寸上完美契合的插到一起，恭喜他们收获了真爱，可以互相祸害。为了真爱，明知道过程是作死，女人还是选择了奋不顾身，这样的情欲故事不编也罢。就这狗血的作精人设，果然是金基德。

故事太常见甚至套路，亲密关系中的互相折磨，看腻。

#2023 EFM# 2022威尼斯展映。金基德在吉尔吉斯斯坦用爱沙尼亚的资金拍了个典型他风格的韩国片（主题：爱就是恨；虽然是个女性视角但依然极端厌女），去世后由剪辑师主导，在立陶宛做的后期，可谓是真·全球电影了。在金基德作品里也不算出色，可能唯一值得说一说的就是前半部片子的“元叙事”手法。配音非常减分，摄影用的大概也就是个（经常忘了或者有意不去锁光圈的）数码相机（搞不好是手机）。一代名导晚景凄凉如此还是很让人唏嘘的。

比2005年后面的创作还要更低一筹。为了粗糙而粗糙，更了情绪而情绪，为了离奇而离奇…当这些前期作品的特点是发自内心时它是有用的，但是不该在后期没了这股发自内心的创作欲望和动力时故意为之，金基德应该沉下心来，哪怕十年不拍电影去沉淀沉淀，也不能一年一部烂片的去拍。急躁的情绪是他最大的缺点，不过，他前期作品中最动人的也是他的情绪。想到他这部作品不久后便离世，真是唏嘘，命运如此，只能认…

我喜欢金基德的原因很简单，他给我展现了一个我从未看过的世界！

好无聊啊

#79thVeniceOutOfCompetition#金基德遗作。还是熟悉的基督教主题，男凝的毛病依旧没改，但影像审美也是真好。

#79th Venezia#Out of Competition

编剧、导演、摄影和制片均是金基德，这才是完全体，而且以往作品中很象征性的元素和很标志性的叙事在本片发挥的淋漓尽致，还是黑白摄影不一样的观影体验吧，只是故事简单了点，不过金基德硬是凭借过硬的技法和节奏让影片最终呈现的效果还不错，有这种强劲表现力的导演世间不多，可惜了。

《上帝的召唤》几乎是金基德生前拍摄的最后一部影片，在这部可能是其此生最后的光影探索中，金基德逐步以殊途同归的方式回到了他最初的创作——《鳄鱼藏尸日记》《漂流欲室》《真相》。

42min，金基德，一辈子沉迷极端激烈。

愤怒同爱意、欢愉与痛苦、情欲和重击，都伴着电话铃声惊醒。Love is a dream，书名泄露真意。一段短暂相爱又痴缠不清再恨之入骨的男女关系，有探向刀尖的试炼，有不顾一切的妒意，仿佛要在半梦半醒里无限下去。惊醒一万次，还是在梦里。不愿摆脱睡意，才有了在清醒人生继续的动力。如同镜头两次给到交通信号灯，在黑白昏沉的梦里其实已失去了作用，在重获色彩的现实里被赋予上应有的意义。

越看越觉得“金基德”

可能因其创作的不完满导致整部作品看起来如此粗糙，对于金基德来说粗糙本不应是问题，但也许是他太过疲累了，对于故事的理解完全不同于他早期的暴戾与独特，好比一头秀发到后来只剩发丝