明天我们搬家

包含阿克曼的各种主题：集中营记忆、女性、情欲…片中的母女仿佛就是《安娜的旅程》中的母女的温馨翻版，而情色与家务的交叉出现几乎就是《让娜·迪尔曼》的喜剧形式了。整个片子很满很嘈杂，调动了文字话语音乐气味各种媒介。对所有人物都轻轻调侃又带着温情，最后给了一个每个人都找到归属的愉快结局。片中人物时常进入一种不受理性控制的状态：看房女士随着音乐不自觉就自己跳起舞来、母亲半睡半醒中念叨起情话…阿克曼让这些潜意识的发挥始终展现在众人面前，多少算是女性自我表达的宣言吧——片中借母亲朗读的祖母日记文字明确说出了这一点。另外，这个女儿的认真倔强、她的一些小机灵小虚伪都给人一种女版Antoine Doinel的感觉，再加上片中不断大声喊脏字的行为，仿佛是50多岁的阿克曼过了一把叛逆瘾。

太好笑了，开头那段，女主在如此艰苦的环境里还在坚持闯作色晴小说

可能是阿克曼最为华美流光的作品，用人物来探索，用声音来塑造，再用空间串联家庭简史。温柔平和并没有削减讽刺性，诙谐明快也并没有消解伤痛，要回过神来才能够发现阿克曼一直在拍一些很宏大的东西，却又能将其同细微的情感联结起来，这份触感把控难能可贵。音乐有些过于抢镜，烟雾缭绕对气味的探索或许太靠后，不能独立自处的人真的能逼疯我。

很努力的一部电影

女主作为色情小说家的设定蛮有趣的(结合当下处境)，搬家就是女人/女作家要有一间自己的房间。给我感觉主题是好的很松弛很法国很女人，但整体又有点散有点乱，呈现效果可能更适合舞台剧#2025比利时电影展

掺杂了阿克曼太多的自我投射，如同片中凌乱的空间让人心生焦虑，不是很能领会喜剧之处。

怎么会有这么让人烦躁的片子

5100.稍显乏味的喜剧，但至少导演很清楚地传达了一种思想给我：对独立女性来说，男人不是“必需品”。她们可以一个人跳舞、写作、思考、修理家具……甚至可以自己生孩子。（孩子咣当一下就出来了，丈夫却迟迟出现，又好笑又讽刺）很喜欢母亲和女儿散步时的一段话：剃了毛的绵羊很像山羊，她可以是白色的、米色的、金色的……这段对话发生在母亲刚丧偶的阶段，联想起来很值得玩味。

欣赏不太来。舞台感有点强，叙事有点割裂，有点癫狂但个人而言谈不上有趣，笑点完全没法同步。人均德彪西真的是有点魔幻的。

一套房间，引发对众人生活的观察。导演表达的内容很多：对犹太人的屠杀，女性在家庭生活中的状态，以及人与人之间过于紧密和纠缠的关系。剧情比较乱，甚至有点意识流的感觉。

2005 HKIFF

设定是蛮有趣的，色彩也好看，角色个个可爱，但是和我觉得好笑的电波对不上，阿克曼比较适合当装置艺术家。

非常可爱，欢乐到完全不像阿克曼作品。明明不是歌舞片，很多时候人物的台词和走位却溢满了歌舞片般的天真和雀跃。

一小时还行 快两小时真坐不住

4.5. “一切都丢失了”，我们失去了祖父母，每次搬家中丢失了部分家具，忘记了部分波兰语，忘记了遗失在衣橱中祖母的笔记本。但还有“多么好的氛围呀”，阿克曼拍摄无非是一部风水片，所有的家具在空间的配置中重新排列组合，创造出属于角色与音乐的和谐。家具的翻滚总会带出那些已经丢失的东西：奇怪的气味、黑色的烟雾、笔记本、犹太人的小帽子。在这有着与六十年代雷乃式角色的根本对立，我们遗失了关于这些物件的记忆，但它们就在那，从不试图去掌控角色的动作与回忆，变成一些更为可爱的小词（cul, con, bite）——这就是氛围，某种“不作为的/随时到来的共同体“，“不再有战争和⾰命，⼈⽆事可做，其主要活动是嬉戏”。

【2025-27】 #比利时影展@sho 搬家，意味着我参照某种外界观察而构成的生活的结束，我必须找到可以安放自己的地方，那里有我无法沉默的、视为知己的、只属于自己的现实主义。

2025上艺联比利时影展，我的密恐喜剧，棒到已经有些神经了，但当我後来看过83年《提行李箱的人》还是回头给本片扣去一星

阿克曼12 / 片尾1秒生孩子1秒康复

外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往

悬吊在空中的三角琴，混乱中沉醉弹琴的安静妈妈，骚动中痴迷写作的跳脱女儿，一个生了女儿只玩耍的妈妈，一个养女儿即工作又照顾有加妈妈，真是热热闹闹。