漂白

就在昨晚，《漂白》超点了。

我花18块，看完大结局。

总体感觉，《漂白》很割裂。

它割裂的地方主要有三点：主线剧情俗套，演员演技不俗；编剧不行，导演不错；口碑差，热度高。

先说第一点。

不知道什么时候，国产悬疑剧都喜欢玩施害者也是受害者的套路了。

这种设定似乎有思想有深度，但我相信，再也没有比《漂白》使用这个套路更让人作呕的了。

宋红玉杀人不眨眼，因为她被生活伤害过。

石毕黑化，因为他被生活伤害过。

就连魔头本魔邓立钢，在审讯时也哭诉原生家庭不行，依旧被生活伤害过。

敢情生活是大A，会平等地伤害每个人。

《漂白》让人作呕的点在于，每个人的受害者身份都如此轻飘飘。

他们有过让人伤心的过去，始终无法为他们的黑化带来悲剧的色彩。

在影视剧中，坏人让人唏嘘，因为坏人是命运的被动者。

肉联厂F4的所有行为都太主动了。

他们的坏，是坏种的必然。

像邓立钢，因为发生口角就开车撞人，这不是被欺负的服务人员，这就是恶魔胚子。

或许编剧说，这改编自现实。

但现实可以不讲逻辑，影视剧需要。

我只能说，编剧对反派的处理，简单粗暴不合理。

再举一例，石毕的处理就很有问题。

他本是一个性格软弱的高材生，不满妻子离婚，就一刀杀了妻子。

然而，在黑化后，他更像是邓立钢的小跟班。

石毕无法忍受妻子的背叛，变成杀人犯，他在向女性施害时，没有表现出性格扭曲的侧面。

此外，石毕偷放驾驶证的理由让人迷惑。

驾驶证来之不易，不舍得扔，万一将来做个正常人，还能接着送货。

这，很不正常。

石毕，90年代的大学生，当时的天之骄子，依旧扛不住下岗潮成为货车司机（偷东西被开除，暗示东北下岗潮）。

混得不行，石毕的智商却很能打，他应该认识到 ，于情于理都应该毁掉驾照。

于情，当货车司机并没有拯救他的婚姻，反而加速了他婚姻的破裂，于情于理，货车司机的生活并不值得留恋。

于理，私藏驾照只会带来风险，没有任何收益。

与其说石毕对驾照有感情，不如说编剧强行让石毕变蠢，在给警方喂线索。

事实上，任重的表现不错。

他有很多细微的处理都很精准。

比如，第一集，邓立钢去楼上拿东西，宋红玉一直盯着窗户看，石毕四周张望。

比起担心邓立钢的安危，他更担心自身安全。

他的张望有小心思，一旦有个风吹草动，他会赶紧逃跑。

再比如，第十三集，石毕被捕时，说了句“把孩子养大了，这辈子咱俩，别再来找我了。

”

这段话有明显的跳跃，完整的表达或许是“这辈子咱俩就做这么长时间的夫妻，别再来找我了。

”这是石毕人生中的重要时刻，无法没有说出完整的话 ，这是情绪激动的样子，可以视为亮点。

莫非这是任重的现挂？

再说第二点。

关于编剧不行，我在分析第8-9集的评论中已经写很多了。

编剧为了拉高破案难度，提高反派智商。

然而，高智商反派遇见甄珍后，也会愚不可及。

《漂白》最让人无法忍受的地方是，整部剧没有贡献一场强强对决的戏码。

于是，反派能逃跑，因为反派智商高，警方脑子不太行。

甄珍没被杀掉，因为甄珍智商高，反派脑子不太行——我很难理解他们明明是杀人灭口，却变成敲诈勒索。

敢情年龄最小社会经验最稀薄的甄珍才是《漂白》的智商天花板？

凭什么？

尽管《漂白》有屎一样的剧本，不可否认，演员依旧用心演，导演也在认真拍。

我在上篇文章就提到，在《漂白》的叙事逻辑中，门是囚禁的象征，窗是生机的代表。

从彭兆林发现肉联厂F4漂白身份后，门框构图消失了，取而代之的是各种窗框构图。

在邓立钢被行刑的那一天，我们终于又看到一个门框构图中的彭兆林。

不过，和以往静坐在门框里的彭兆林不同，这一次彭兆林打开铁门，暗示他的最终解脱。

邓立钢被绳之以法，彭兆林再也没有被囚禁感了。

另一方面，邓立钢漂白身份后，他总是出现在散发着柔光的窗前。

当他意识到补办身份证会有危险时，邓立钢也被门框构图困住了——这是邓立钢成为阶下囚的开始。

此后邓立钢等人不仅有门框构图，也有窗框构图，窗户不再有柔光，而有大量的钢管。

窗户的寓意也从肉联厂F4的生机变成了他们无法逃脱的危机。

关于窗户，最讽刺的一幕是宋红玉晚上看窗前的月亮，想与儿子千里共婵娟。

然而，我们始终没有看到窗户。

相信观众能意识到，宋红玉绝无逃脱法律制裁的可能。

如果有个好剧本，导演会有更出色的发挥吧。

最后说说第三点。

没想到，《漂白》的热度竟然能过万。

2025年开年剧，走的是逆袭风。

《大奉打更人》自以为能成剧王，结果风头被《国色芳华》抢走。

《国色芳华》的日冠坐得并不稳 ，21号，达到峰值的《国色芳华》，市占率反被《漂白》反超（来自灯塔数据）。

迄今为止，爱奇艺过万的剧集也就十来部，而《漂白》是迷雾剧场中首部过万的剧集。

从2020年开始，迷雾剧场推出二十余部剧集，这里面有口碑不俗的迷雾剧《隐藏的角落》和《沉默的真相》，它们都没有达到过万热度，《漂白》竟然做到了。

《漂白》赢了热度 ，未必能打响迷雾剧场的口碑。

豆瓣开分6.0，知乎推荐度5.7，这就是它的口碑。

无论戏里还是戏外，诸多争议让《漂白》有胜之不武的讽刺意味。

可惜了

一睁眼就收到一堆给《漂白》漂白的水军评论/私信，非要说“漂白不是故意把受害者都写成失足女，是真实案件本来就是杀的都是陪酒女”——你们这时候知道拿“真实事件中的事实”说事儿了！

觉得我冤枉你们了是吧。

那我请问呢，《我本是高山》张桂梅老师的真实事件是什么？

是她有一个酗酒家暴的母亲吗？！！！

是山区女孩吃饭都没钱还有精力流连夜市？？？？

张校长建立女校的动机是因为老公去世后空虚寂寞所以找事情分散注意力吗？！！！！！

男性创作者们和男演员们，以他们的性别立场，恬不知耻给一个女性群像戏夹带私货，无孔不入地释放自己恶臭到爆炸的男性权威和自恋， 所以那个片活该被大批观众打低分——它心虚&作伪到，至今没有评分。

影视剧作者们，在该尊重事实的时候舔着脸虚构，丧心病狂魔改真相和女性真实的处境，该反思问题追逐痛点升华立意的时候又拿“尊重事实”当遮羞布。

在该给女性公正评价和高光呈现的时候，拼命给她们加戏，即使在赞扬女性形象和行为的影视作品中，依然执着地污名化、构陷女性——不是无缘无故被虐待，就是主动作恶加害她人，问就是“为了戏剧冲突/剧情效果”——就是为了给男的脸上贴金供起来当 fo 像继续在现实中接受女人们的跪拜。

结果到了该发挥想象力创作剧情的时候，他们又开始“尊重历史/真相”了！

不虐待女性这剧根本写不下去！

一个个都拿“真实案情”说事儿了，仿佛集体丧失了创造力和职业技能——编剧你们比演员还会演，该拿影帝的是你们。

由于剧方、平台、艺人经纪方均有友人参与制作过程，《漂白》开播前，朋友圈宣传得很是热闹。

由此加入自己的“想看”清单，然后看到了编剧名字，于是心有惴惴。

风闻，海报也被扒抄袭贴上张截图，是一位曾经采访过、专打内容行业知识产权案子的律师的朋友圈，说出了我惴惴的原因。

我没与这位编剧打过交道，但其过往姿态，影响了我心中取向和好恶。

当年被抨击“不食人间烟火”的《北辙南辕》，让我不适的不是悬浮剧情，而是编剧面对质疑，在接受“贵圈-腾讯新闻”采访时，言辞中充满“圈子不同你不懂”的感觉。

“没事就送两瓶茅台”；“55万赔了就当体验生活”。

这两句其实还好，毕竟多少是人自己的钱。

可作为创作者，面对衣食父母，有一种没有同理心的、“何不食肉糜”的傲慢——“每个人都有自己的价值观和生活圈子，大多数人还是不了解这样的生活”；“你可以不喜欢，但是不能说这部戏不接地气——这是我的地气，我的生活”；“反过来说，可能我也不了解大多数人的生活”（这倒可能是大实话）；“观众和市场我都不懂，我只懂我自己。

我要表达的就是我对这个世界的认识，不是观众对这个世界的认识”……

实在膈应得很。

对于职业，也有些孤芳自赏、无敬畏——“每天看剧本，看了很多烂剧本。

我就想，写这么烂都能做编剧，也太容易了吧？

”

《漂白》开播后，再陷争议。

一点是美化罪犯之嫌：我打开看了一点，编剧在创作层面聪明且讨巧。

原型中的反派团队故事色彩更浓，放进创作会有戏剧张力；而破案过程，有不小偶然性，以至假若放在破案故事里，可能会被贴上“开天眼”的标签。

《漂白》报道原文节选可罪犯之名冠予受害者家属之类，只能援引毛姆自己写进书中对斯特里克兰的观点：良心，是心灵的守门人。

还一点就是编剧的老问题抄袭。

我跟进了“猛哥”数天的推文，还有制片人呼和巴图尔的记述，目前看来有理有据，我更相信有实证的一方。

首发于微信公众号“满子典频”作为企图成为创作者的原新闻工作者，于我而言，抄袭、洗稿、骑墙作品一定是红线。

为此，即使有友人心血，我也选择暂时搁置不继续观剧，除非有另一方实证。

漂在影视业观察多年，当然，我遇到很多德艺双馨、待人接物姿态非常妥帖的主创和艺人，但沽名钓誉、自视清高之人也不在少数，是一段对艺术家祛魅的过程。

以我目睹之怪现状，舆论监督无法监督，文艺批评不能批评，不去而何？

但我还是希望我们的文艺环境能再好一些，少点浮华的糟践。

以鲁迅当年的话致如今影视业：

2025年1月22日18:07:01一、邓立钢：（一）虽然身为社会底层人员有各种压力，但通过如此抽象变态的方式来实现自身的价值属实有点难以理解。

原以为他们是贩卖器官的，没想打是黑吃黑专门勒索卖淫女的。

（二）想要管理好罪犯团队，要做到三个事情：1．人员管理：邓立钢能作为团队的核心，牢牢的管理住另外三个人也是非常有手段的。

2．经济收益：罪犯只有足够的经济收益了才能够团结在一起持续作案。

3．细节把控：不能给家里打电话，抹除证据，保密原则，不能用身份证，心里素质，这些事情前前后后只要做错一个就是满盘皆输。

（三）违法乱纪的事情永远不会消失，但也不会扩大化。

不会翻出大浪，但小问题无法解决。

二、卖淫女：（一）生意好的女技师除了颜值高外，一定是很有眼色和心眼的人，想骗这样的人必须水平非常高才行。

（二）人为财死鸟为食亡。

这个行业风险性太高了，越是想轻松赚钱，越是容易一无所有。

（三）底层人千万不要妄想什么天上掉馅饼的好事儿，你想轻易获得好处，代价可能就是自身的身体器官或者其他某些东西（自由、生命、机会、未来）三、赵今麦（一）她妈确实比较事儿逼，不考虑青春期孩子的自尊心，过度的否定对比式教育令人反感。

（二）这个角色也属实迷糊，好好的中产生活不过，非得去当一个日薪10块的临时工。

虽然迷糊但也不傻，只能不能随便跟陌生人玩，收受陌生人的好处。

（三）看到她我就明白谁是女主角了，最后结局一定是她历经重重危机打败了反派获得最后的胜利。

因为她长的太招人喜欢了，要是把她整没了，这个剧一定会被骂的。

总结：算是一部还算不错的片子，2025年看的第一步好片。

可以预见的是悬疑惊悚剧一点会在未来几年大放异彩的，人们有这种需求。

1、把王千源打扮得跟大坏蛋似的，这是最近几年的脸谱化行为，王千源掉进这个坑，就出不去了。

2、探案就探案，非得搞出来什么跟不跟老婆孩子一起过年的感情戏，这是病态。

3、拿吉普车硬钢大货车，这是吃啥大力丸了吗？

4、校草怎么长得跟二婚老爷们似的？

同学们也都成熟得跟菜市场买菜大姨似的？

这是个啥学校？

5、非得整个疯批更年期中年妇女才能舒服，编剧和导演都有病。

——前三集就这么些槽点，以后还有啥看的？

又看了第4-10集，真是还不如前三集呢，完全是莫名其妙乱七八糟。

表演都是硬演，一琢磨就很尴尬。

第12-13集抓捕的情节把我看喷了，除了配乐还算符合剧情之外，剩下的真是一言难尽，亏得演员们还这么用力的演……编的什么破玩意儿！

最后一集，今麦姑娘沿着镯子找线索，问了四个人，两个村民、一个游客，最后才问了摊贩。

哈哈，从这个细节来看，编剧和导演的智商真不高。

我们的司法大学培养出来的高材生，就这么破案的……

，——，国产刑侦剧，这几年是越拍尺度越大了，比如前一段时间爆红的《我是刑警》，就引发了全民追剧热潮。

特别是宋晓军和张克寒两个悍匪，想起来就让人毛骨悚然，但这一次，又一位悍匪要红了。

那就是迷雾剧场的悬疑刑侦剧《漂白》。

刚刚播了5集，热度突破8500万了。

小编一口气追完，给我的第一感觉就是尺度极大。

堪称是“年度第一猛剧”。

就连剧方都发出了“建议未成年人谨慎观剧”的温馨提示。

故事发生在2002年的冬天，电视剧中称为“雪城”，实际上就是东北（一般的刑侦题材最偏爱的不是东北就是重庆）。

寒风凛冽，雪花飞舞，一桩命案来袭了。

家属楼里的下水道堵了，住户找人疏通，还埋怨着上面住户的素质。

结果发现不是厨房垃圾，而是奇奇怪怪的东西，比如头发，肉馅之类的，更可怕的是，还有一节红指甲。

看到这很多人都会有阴影，至少和剧中的警察，居民一样，一个月都吃不下去肉了吧。

郭京飞扮演的警察出现了，开始侦查案件。

毫无疑问，罪犯极其残忍无情，但这只是开始。

锁定了嫌疑人之后，大过年的警察就去了嫌疑人家里附近和蹲守着。

悍匪出现了和他疯狂飙车战斗，两个警察一死一伤。

很明显，这是一个悍匪，但这个组织可不是一个人，而是四个人。

第一位陪酒女被杀之后，第二个，第三个目标也出现了，都清一色的舞女陪酒女。

究竟是什么人对女性这么残忍呢？

王千源扮演的悍匪，算是颠覆了大家的认知。

很疯很癫，穿着绣花衬衫，留着长头发。

坐在椅子上也是拽拽的样子，一个眼神让人后背发凉，是大哥的气场了。

他不仅残忍，而且恩威并重，智商在线，猪队友到处丢尸块，王千源给善后还痛打了手下一顿。

可以看得出，此人和张克寒一样，反侦察能力也相当强。

之前王千源演绎过警察，感觉有点别扭，他的舒适圈是悍匪啊。

一个中年女性，大波浪卷发，时髦的貂皮大衣一穿，是哪个年代的摩登女郎。

但时尚的外表之下，却干着见不得人的勾当，出现在风月场子给歹徒物色受害对象。

任重这一次也挑战恶人中的一员，看起来斯斯文文，也是一个狠辣的角色。

可以说，除了胖子到处惹事之外，其他三人都是狠角色。

“四大恶人”各司其职，有人负责引诱人，有人负责杀人，相当于一个小型的缅b组织。

进入之后，就成为了“肉联厂“的一员，包括中学还没毕业的小女生。

该剧不同以往的刑侦悬疑剧，到了最后才水落石出，而是刚开始就给出了四大恶人，少了悬疑的部分，但是也加重了对于罪犯的日常生活呈现，很有震慑力。

当然了，这些尺度极大的案件可不是空穴来风，都是有迹可循的。

那就是93年的杨树彬案件。

警察用了10年的时间才将四大恶人抓获。

13年的时间，他们作案多起，灭口了10个女孩，血债累累。

网剧将这个故事搬上荧幕，还是很有意义的。

从目前电视剧的呈现来看，剧情节奏还算是紧凑（除了郭京飞，赵今麦家庭的部分之外），16集时长，可以看下去了。

（话在前方，已经通过正版途径观看《漂白》前五集后有感。

并且已经弃剧，请不要在评论发布“别看了”等言论。

）演员是十分贴合的，演技也很不错。

郭京飞适合一个会插科打诨、执着的刑警队长，王千源适合一个十恶不赦、冷血暴力但爱母的连环犯，赵今麦适合一个劲儿劲儿的少女警察，更别说配角，王佳佳任重等等，都是十分贴合角色的。

那么我的低分、不适感到底给了什么？

第一，从第四集开始我反应过来，不必要的虐女镜头是否该存在这么多。

如此多的虐女镜头让我（可能不止我一个女性观众）从生理上也是心理上感到不适。

主线故事为此无可厚非，但可能会被当成猎奇工具镜头的大量存在是否是必要的。

同时，一些以前好的影视作品当然也会有一部分让人感觉不适的地方，但除开此类镜头它们仍是一部主题清晰、风格明确的好作品（《漂白》明显不是）。

而出现此类镜头跟时代局限当然有关，大家都在进步影视作品要不要进步？

第二，赵今麦饰演的甄珍来到朋友的房子里自食其力，一些镜头又让我觉得不适了。

居家换方便的衣服我可以理解，但导演的一些镜头，例如：

图片为豆瓣相册，非截图。

影片里更为意义不明

“男凝”镜头，虽然我不想用这个词但是。

是否有些意味不明、暧昧含糊地掠过上半身和腿部、腋下。

这些镜头是否是必要的。

请注意，在此我并非说穿着让我不适，而是导演的摄影手法、此类画面所占篇幅让我感到不适。

（“男凝”镜头评论区的男性当然看不出来，因为你们没有被“男凝”过啊）。

作为一名普通观众，我担心自己太过敏感。

但女性身份，让我决定对一切影视作品都更加敏感。

而我们都，必须思考这些设置的出现是否必要，我们都理应再敏感一些。

声明以下只针对剧情与呈现方式1️⃣原型主犯杨树彬犯罪始于在哈尔滨的台球室参与刺杀案后侥幸逃脱开始频繁作案。

而编剧严重厌女，把每个人最初的作案动机归结为女性，女乘客蛮横、老婆出轨等等。

2️⃣案件转折点为嫌犯主动露出破绽，弱化原型jc反复筛查核对信息库等的努力。

以及从第一集开始就发蠢的剧情，不排除楼上楼下去询问小区群众等大bug。

3️⃣主角个人形象不够丰满甚至超雄，找不到xiong手开始砸家，以及后期和女主在车上碰她的脸，看得人两眼一晕，异性上下级越矩的举动现实中简直就是xsr，剧中却在试图合理化。

4️⃣把女性形象刻画得蠢笨无比，对女性感情的描述都放在了不合理的地方。

①主角老婆完全就是几十年前“男人背后的女人”一套刻板形象，只是负责半夜起来安慰男主的贤妻人设也还行，但是又加上了非要去盯梢点送饭的蠢剧情，把刑警队队长老婆刻画成了绊脚石，成为剧情里无足轻重的献祭者。

②将女主的原生家庭问题写成发疯的妈和隐身的爸，矛头却完全聚焦于母亲的暴戾和歇斯底里。

③石毕被抓的时候他现在的妻子竟然在哭？？？

这么多jc上门抓摸不清底细的枕边人不是害怕不是惊恐不是疑惑，是在悲情地看着他哭？？

这合理吗？

一定要把女性的情意安排在这么不合理的地方吗。。

④女主都当上jc了，一直问一定要证据吗，试图用男主说“作为受害者你在犯浑”打马虎眼过去，后面找证据的时候也非要强插一个男性过来帮忙，女主变成了感情用事、查证进展缓慢的庸人。

5️⃣最后一集非要给女主安排一个对象，这也是几乎所有国产剧的通病，什么都能拍成爱情片。。

6️⃣电视剧营销方向将“肉联厂F4”美化成为酷炫拽的代表，过年拍照站位的模版和范本，犯罪娱乐化的切实表现形式。

真实案件改编的电视剧，官方带头这么做合适吗？

7️⃣把原型杀人犯“玉良”名字套用在了剧中受害者父亲身上，编剧的用意是？

真实案例改编的影视作品要记住受众是谁，重点在哪…剧中的女性是出轨的老婆、歇斯底里的妈、意气用事的女主，杀人犯又成了孝顺的儿、被辱骂的司机、老娘去世老婆出轨无可奈何的他看着真是倒胃口

首先可以肯定是构图和画面。

但是构图和画面拯救不了剧情，画面呈现出来的感觉这四人是悍匪范，故事是原型其实是变态杀人犯，而且也没有什么精彩的追击画面和悬疑。

从原型的观感来看，王千源应该去演法子英而不是杨树彬。

杨树彬让王砚辉演比较符合。

如果用电影来表达内容，就不用添加很多兑水的情节了，可以用限制级的情节来表达，拍的好就是《踏血寻梅》，拍的糟糕也可以成为《屯门色魔》、《羔羊医生》、《人肉叉烧包》这类的情色电影，就是看如何里面挖掘人性和社会以及情感的矛盾。

原型杨树彬作案六起，一共肢解了十名陪侍女性，涉案范围包括广东、浙江、吉林等地。

1993年1月7日，杨树彬伙同他人在那里的台球室持刀行凶，刺伤二人、刺死一人，同伙被抓获判刑，杨树彬逃脱，从此亡命天涯。

1998年11月，杨树彬和王世波（音）来到广东省佛山市，在顺德区劫持一名女青年，抢劫了十万元人民币。

由于被害人报警，案件暴露，王世波回到哈尔滨后被平房公安分局刑侦大队抓获，但杨树彬逃过了警方的追捕。

2000年春节前，杨树彬和张玉良以抢钱为目的，以嫖娼为由，打电话将一名坐台女子骗至深圳市罗湖区一出租屋内，采取扼颈窒息杀人，用事先准备好的刀碎尸，用钳子将骨头掐碎，分装在五个黑色塑料袋内，分别抛入河里、垃圾桶、下水道。

此次抢得十余万元，两人平分。

2000年春节后，杨树彬、张玉良和戢红杰利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋内杀害两名坐台女子，抢得人民币五十余万元，杨树彬、张玉良各分得二十万元，戢红杰分得十万元。

2001年6月，杨树彬、张玉良和刘爱彬在山东文登市绑架抢劫二十万元，十天后当地警方破获案件，他和张玉良漏网，而刘爱彬被抓获，判了无期徒刑。

由于刘爱彬在狱中一直没有供出他和张玉良，他们得以逃脱警方的视线。

2002年4月，杨树彬、张玉良和吴宏业利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋，杀害两名坐台女子，抢得人民币十余万元后平分。

2002年9月，杨树彬、张玉良、吴宏业和戢红杰在吉林省吉林市船营区一出租屋内，杀害两名坐台女子，抢得人民币十六余万元后平分。

2003年，杨树彬、张玉良、吴宏业在浙江台州一出租屋内，采取用胶带捆绑、用木棍铁棍殴打的方式，逼迫两名坐台女子交出银行卡密码，在取出十六万余元后，将她们杀害肢解，用下水道冲走、抛在垃圾堆或江河等地。

2003年，杨树彬在浙江省嘉兴市一家夜总会物色侵害对象，打电话让吴宏业从内蒙古包头赶到浙江嘉兴并租好房屋。

杨树彬将一名异性陪侍人员约到该出租屋内，在逼问出银行卡密码后，从银行取出八万元。

随后，将被害人杀死并碎尸后丢弃。

从剧情看只有第一集展现了作案的画面，最紧张刺激的片段就是绑架赵今麦，这个角色从电视剧来看属于他们做的第二起，然后他们就换个地方隐藏了起来，再也没有什么让人感觉特别紧张的情节，对比原型的作案数量来说，弱化了数量，至少在警局应该贴上十多个失踪女子的照片，用来体现这群变态罪犯的残忍。。

很多人质问警察怎么那么笨，竟然没有警戒线，还能让罪犯逃跑，这太不符合逻辑了。

其实早期办案比较粗糙，技术也比较落后，而且他们大多数针对都是失足妇女，我们政府虽然有强大的执行力，但失足妇女却是距离社会阴暗处最近的人。

因为从事着违法的行业，不被法律所保护，自然也不容易被人尊重和发现。

最后我想说，王佳佳可以演劳荣枝了，也是一个漂白的人生，《漂白2》可否和王千源演法子英来再续前缘。

《漂白》给我的感觉特别拧巴。

一方面，剧集质感、人物塑造，以及对现实性的极致把控都做得极好。

可另一方面，情节的安排和戏剧冲突的匪夷所思却又差到一个夸张的地步。

巨大的追剧割裂感，使得我在面对朋友的闲问时哑口无言，不知该如何开口。

《漂白》好看吗？

这个问题的困难程度，于我而言，不亚于莎士比亚那句对生死的灵魂拷问。

《漂白》好的地方是真好。

尤其刚看完第一集，好得让人喝彩。

从质感聊起。

具体指的是它在置景、调色、打光、站位、运镜等硬件方面的呈现。

置景的精细程度，影响的是剧集的还原感、观众的沉浸感。

故事背景是2002年。

看剧中那斑驳的楼梯间、屋子里的暖气片、老冰箱、镂空的白色盖布，还有公安的普桑等等，味道太对。

尤其当我再看到那台显示器，SyncMaster 765MB。

当年国内显示器市占率第一的三星经典产品，2002年上市。

能把细节抠到这种地步，得服。

调色、打光、站位，则代表着导演的美学追求。

直接用几组截图示意。

再拿站位举例，显然是有设计在里面，对人物关系有所映射。

几乎所有的四人站位场景，王佳佳扮演的宋红玉总是和王千源扮演的邓立钢在一起，彰显着两人关系的不一般。

而任重扮演的石毕，从他故意落下驾照那场戏就能看出来，四人组里他是有异心的，从这个站位也能看出来，他总是站在离三人最远的位置。

运镜方面，以一场超市采购的长镜头为例。

大顺正用牛刀照着镜子，石毕步入目测着蒸锅的大小，红玉再闯入，走到绞肉机前拉响，最后直视镜头，与观众对视。

当观众通过此前的情节，知晓了几人的所作所为，再看到他们手里摆弄的工具时，不由自主就会联想到，他们即将要干什么。

原本日常的超市采购，顿时让人毛骨悚然。

这样考究的镜头，剧中还有不少。

凭良心讲，《漂白》的质感，无愧于迷雾剧场这块金字招牌。

再说人物塑造。

四个悍匪各有各的“好”。

好在坏得深入人心，坏得各有特点。

邓立钢，所有惨案的罪魁祸首。

坏得反人类，坏得彻底。

角色设计其实挺扁平，剧本上仿佛只写了一个“坏”字，但王千源愣是把这种纯粹的坏演得那么丰满。

演了那么多烂片，王千源终于又有好角色了。

宋红玉，一个厌世者，蛇蝎女人，坏得干脆，坏得直白。

王佳佳不漂亮，但她很美。

作为演员演技够好够扎实。

与她形成鲜明对比的是剧中扮演邱枫的女演员，她太差了。

与宋红玉初见面打麻将那场戏，她每一个表情都是那么做作，那么假。

更凸显王佳佳的好。

大顺则是坏得有股憨傻之气，宗俊涛这演员我不熟，但不影响我觉得他演得很到位。

明明看着是正常人，还学万梓良梳了个大背头装黑老大，但他的语调表情、肢体动作，却总是能隐隐给观众一种低智商的感觉。

能把“低智商”这种有形的东西演得为无形，宗俊涛下功夫了。

石毕，开场刚亮相，他是滑出来的。

就这一个细节，说明任重对角色是有考量的，会用一些小动作去丰满人物。

从藏驾照看得出，这个人物身上埋了一个大伏笔，他的发挥点还在后面。

至于郭京飞扮演的彭队，其实该摆在缺点说的，就顺带说了吧。

虽然他的名字排在演员表第一位，但显然他的角色在剧中是没什么发挥空间的。

《漂白》不是一部以警察为主视角的犯罪类型影视作品。

但警察这一正面形象，又必然不能沦为纯粹的工具人。

导演也为此想了不少招。

但这些招，却实在有些摆不上台面。

比如加强他的工作狂属性，不着家。

年三十还要加班，老婆给送饺子这种情节，更是提前让观众看上了春晚。

我谢谢导演。

这还不算什么。

最让人感到导演心有余而力不足的是让郭京飞在剧中的几次跑步场景。

目的都能看出来，是想表现角色的迷茫彷徨，抓不到罪犯，愁啊。

导演想要的应该是《杀人回忆》里宋康昊的那种感觉。

但最后表现出来的东西，却实在有些太白开水了，也没给郭京飞设计太多的展现空间，来来回回就是跑步，做噩梦，跑步，做噩梦这种浮在表面的内心挣扎。

也是难为郭京飞了。

再来看我所认为的又一个优点，剧集对现实性的极致把控。

这个优点我的主观性很强。

可能在很多观众眼里是巨大的缺点。

依旧拿两场戏举例。

第一场戏，彭队与邓立钢擦肩而过。

楼下的下水道里发现疑似命案的肉馅，警察不封锁整栋楼，还放任人随意离开。

第二场戏，一行人开车到收费站了，说要临行检查被拦截了。

结果因为后面发生车祸堵车了，就让他们赶快开走。

乍一看，漏洞满满。

细一想，就不能细聊下去了。

只能说这是为数不多的，国产剧中没有神话警察的情节。

而是把他们当做普通人去塑造，当一份正常工作去展现。

这便是我把它列为优点的原因，对“现实性”的极致把控。

以上这三点，是我认为《漂白》作为一部现实题材犯罪作品，优秀的地方。

原型事件当年南方都市报有报道，感兴趣的朋友可以找来看看。

《漂白》目前更新的前七集还处于戏剧阶段，而故事的重点其实是“漂白”，所以它更现实性的地方还在后七集。

这方面尺度不好拿捏，不过既然如今观众看到了这部作品，想必已经做好了平衡。

优点聊完，该到审判环节了。

其一，情节安排的不合适。

赵今麦扮演的甄珍堪称全剧最大败笔。

她的故事情节完全没有出现的必要。

无论是从整个“漂白”的故事主题出发，还是从叙事的节奏来看，甄珍的加入，都是拖后腿的存在。

第三集对甄珍故事线的展开，又是对校园暴力的聚焦，又是对母女关系的探讨。

结果看下去会发现，从整个故事情节来看，完全是废戏，删掉这两个议题，对整个故事毫无影响。

这是客观审视下情节的不合适。

感性方面，观众这一集正看杀人分尸呢，下一集突然成了几个小女生放学不让另一个小女生走，说她勾引了她们的校草？？

完全风马牛不相及。

混搭不是乱搭，这简直是胡来。

如果一定要有两个女性角色被绑架，真用得着花那么多功夫，铺垫那么多，玩离家出走的戏码吗？

直接按原型那般设计成住在一起的两姐妹不是来得更干脆爽利？

故事岂非流畅得多？

其二，戏剧冲突匪夷所思。

剧中的很多，已然离谱到影响看客心情的地步。

举两场戏为例。

警察在加油站发现罪犯开着厢货车准备加油，罪犯察觉不对火速逃离，警察一边试图用SUV截停住厢货车，一边喊着“停车！

警察！

”。

我常爱看一些车祸集锦，为警钟长鸣。

评论区的朋友会将货车、半挂这类车型称呼为“王者”，意在描述它们的破坏力。

马路上碰到了王者，离远点，不会错。

剧中的厢货算是中型王者。

两位警察是怎么想的，去截停人家中型王者？

以卵击石的下场，就是造成车毁人残的结局。

退一千步讲，就不能只跟着它，等待救援一块拦截瓮中捉鳖？

退一万步讲，它都要去加油了，又还能跑多远？

我尊重人民警察迫不及待抓捕罪犯的心情，但我真的不理解他们的行为。

还有一场戏，甄珍的逃跑思路。

原本已经砸碎玻璃，逃到了窗外，且被人群看到了，只需等待救援即可。

她不行。

她要继续跑，通过另一扇窗户进到别人家。

可以。

她在高层边缘害怕，到别人家还可以借电话报警。

报警电话也打了，继续等着救援即可。

她不行。

她要打开门看看，看看贼人在哪。

看到两个保安和贼人一起近了，她不敢出声求救。

理解。

可能她早已被贼人吓破了胆。

没关系，反正警察马上就来了，继续等着就好。

她不行。

她打开门，自己从十几二十几楼跑下去。

跑下去看到警察了，也不第一时间呼救。

终于，无数次在作死边缘徘徊的她，这一次被贼人抓走了。

我不怕别人说我内心阴暗。

那一刻我真是拍手称快。

抓得好。

天作孽犹可活，可自作孽？

该。

当然，我们不能怪人物。

只能怪编剧。

为了挑逗观众情绪，设计不合逻辑的戏剧冲突，强行让角色降智。

对观众而言，这跟吃粥吃到老鼠屎有什么区别？

好好的剧，愣是出现这么多刺眼的东西。

《漂白》就像是一朵红玫瑰。

一朵刺比花还要大的红玫瑰。

如果能剪掉这些刺，它真的还蛮好。

可惜。

剪不得。