黄克功案件

1.绝对不能当做悬疑剧看，感觉电影主要还是想要表达情与法的冲突。

虽然最初黄克功说谎了，说是枪走火误杀，但第二枚子弹发现得非常顺其自然，并没有什么戏剧般的效果……剧情也不够跌宕起伏2.演员的演技都还不错，至少我没有出戏的感觉，除了王凯的长相（长得那么帅，实在影响个人判断啊。

而且那姑娘为啥不嫁？

不科学啊）。

另外黄海冰的毛主席的扮相有点奇怪。

3. 全剧最感动的竟然是那个要以自己替黄克功死刑的老大爷。

一个本可以上战场杀敌报国的军人却因为自己的一时冲动最终死在了刑场的枪下，让人不禁为之惋惜，恨其不争。

4.其实黄克功这个案子的判决结果更多是因为舆论压力，被竖为典型杀一儆百。

在那样大敌当前的情况下，一个有才能的军事将领并不容易，也许从内心出发，我更愿意看到的是死缓的结局……

黄克功这个片子我看了两遍，第一遍光顾花痴了，第二遍才认真看表演。

很难想象，那么活泼开朗阳光的凯宝，给我们演绎了一个勇敢坚定却内心狭隘暴戾的人物。

历史上的黄克功是个悲剧，战功赫赫的名将，却因内心的狭隘和暴戾，毁了别人也毁了自己。

电影虽然只有短短一个半小时，但王凯通过他的表演，给我们呈现出一个立体的黄克功，既是战功卓越的军队指挥官，却又内心充满自卑，性格狭隘暴戾。

看完电影，让人觉得黄克功所犯之罪必诛之已正法纪，但又不得不为之深深惋惜，一员战将不能血洒疆场为国捐躯，却倒在了自己的枪口之下。

随便写几个印象深刻的片段。

黄克功的第一次正面亮相（开头杀人背影不算）就是拉住失控的战马救人，阳光下如战神般出现。

接着就是红军老干部的做派，询问来人，一个红军指挥官的典型形象。

虽然有犹豫，但军人服从命令是天职，黄克功还是回到了延安。

被诱捕这段，王凯眼神的变化充分表现了黄克功内心的怀疑、不安和不服。

贺子珍来看他的时候，是黄克功情绪变化比较大的一段，从开始的见到亲人的欣喜，到被贺大姐责备时的犹疑不安，到撒谎说误杀时的情绪爆发。

没有太大的动作，王凯用眼神和表情层次分明的表现出了黄克功内心的不安和想洗刷自己的心理。

黄克功面对雷经天承认误杀的时候，王凯用眼神的游移和略显僵硬的坐姿，表现出了黄克功表面镇定但实际是在撒谎的状态。

河边与刘茜摊牌到枪杀刘茜这一段的表演，有太多的人评说了，我不想多说。

黄克功从抱着一线希望，想与刘茜结婚为黄家留个后代，到被拒绝后的怒气，误伤后的黄凯，最后刘茜逃跑时的暴戾……王凯清晰而完整的在大屏幕上呈现给了我们。

多少妹子被黄克功杀人时那凶悍阴冷的眼神给吓住了。

其实，黄克功和刘茜之间的感情，并不像刘茜说的那样，只是友谊不是爱情。

在那个时代，花大价钱买进口口琴送妹子，带妹子骑马，到河边约会……如果没有爱情只有革命友谊，鬼才信呢。

只可惜爱的越深恨的越深，在黄克功身上完整的体现了出来。

内心狭隘又自卑的黄克功，没能克制住自己的暴戾，犯下了滔天大错。

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容审判前洗澡的那段戏，非常可惜被剪了大半，能更立体的表现黄克功自私狭隘的一段内容没有了。

还有就是枪毙前，黄克功回忆起刘茜，留下一滴悔恨之泪的镜头也删了。

如果这两段保留，黄克功的形象会更立体，层次更清晰。

公审那段，黄克功从开始的内心不服，到认罪，到心有不甘渴望特赦，希望戴罪立功战死沙场，保持军人的尊严。

到听到毛主席的信之后的，悔恨伏法。

王凯的表演，呈现给我们一个曾经英勇的战士的悔恨之泪，一个渴望通过战死疆场，以死谢罪的军人，求而不得的遗憾。

很不争气的，我看这段居然哭了。

王凯，你还我三观来。

最后来一张开心的黄克功镇楼。

图源网络，侵删。

此案演绎的还是靠谱，基本合情理的。

看到很多太过激烈的评语，忍不住再说点儿：在法制不健全的时候，基本的道德底线、公理、是非观等就是准绳了。

抗大有声誉，工厂、村落、家族、家庭、个人都有其自己的声誉； 即便个人不属于任何组织、单位、家族，甚至是孤儿，他至少属于一政府一国家，这些也都有自己的声誉——如果你是这其中的一员，你只要认同你的身份，不管你处于哪一位置，包括事件中对立的双方，你必然会关心关注并积极促使或希望更公正更合理合适的说法与结果。

这应该是正常的啊，如果每个人都这样想这样做，不恰好更公正更明主更文明了么！

我突然好佩服自己啊，不知不觉说了段这么有哲理的话，哈哈

请允许我问在开篇一个问题： "黄克功" 是一个命题作文吗？

不要说观众太刻薄，我给一颗星都嫌多的原因是：电影从来就不是回顾现实真相的合理工具，也不是正当手段。

懂得艺术操守的作法应该说根据“黄克功”杀人案件改编，这样把死者的真实背景都拿出来真的是对死者及其的不尊重。

影片把事件男女主角纸片化，他们的思想和情感都被抽空了，全篇都是其他人如何愤怒，惋惜，忙碌奔走于处理着和如何处理此事。

拍这个片子到底想说什么？

这个片子用一句话就是：所有人都在此事件发生后做出了相应恰当的处理。

对此还应该画个问号吧？

母亲一般的大姐，秉公执法法官，权衡大局利弊的主席，善良耿直的守卫员。

我在看此片之前一直期待能够了解黄克功和刘茜到底是个什么样的人，他们之间到底发生了什么，又是如何发生的？

看了电影之后实在是太失望了。

女男主角完全被省略了。

我梦想知道的是：刘茜死前是否有被性侵？

因为这样一来犯罪性质又有实质性的变化。

开两枪还自称走火的军事作战精英被判了死刑。

今天回顾，我们还得对秉公执法法官，权衡大局利弊的主席感恩戴德。

真人真事就这样被拿出来看，当事人的细节都被抹去，就拿此事引出：这个案件的正确处理奠定了我国司法公正的良好基础吗。

电影是用来探讨人性，帮助我们解决问题的。

此片完全无视问题的根本，男女当事人的悲剧是否因为他两人的性格导致？

还是社会男女比例的激化？

是偶然的个例还是社会必然的悲剧产物？

我们这一代又从中学到什么来避免这类惨案发正在今天？

能够理解，毕竟电影艺术传到中国时间还很短。

建议呢，能够多和国外的犯罪题材影片学习。

假如“黄克功案件”真的是一个命题作文，那可别怪我刻薄，我们纳税人的血汗钱去支持南海军事建设为了国家长远发展，我们理解也支持。

但是用来拍这种片子就让人无法容忍了。

毋庸置疑，黄克功是个传奇人物，黄克功案件在当年也轰动全国。

在当时的年代，黄克功的影响力和90年代的小虎队或者现在的吴尊差不多，几乎是全民偶像。

年轻帅气，枪林弹雨里走过勇猛自不必说，又是将才会带兵就更加难能可贵了，是当时前线少不得的人物，几乎是哪里难啃派他去啃哪里，那个时候勇猛且能带兵会打仗的将领如海底寻珠般珍贵，黄克功也因此深得主席喜爱。

而这次案件，被国民党抓住了小辫子大肆炒作，其实是算准了不会对黄克功怎么样想在棋局上将一军，也使得一场桃色新闻变成一场政治棋局，主席挥泪斩马谡，赢了棋局失了爱将，稳了政局得了民心。

仅仅是一桩案件，却是一场两方将领对弈的棋局。

如果这只是一场桃色新闻，那么要好解决得多，但上升到人命关天，使难以收场。

冲动是魔鬼让这个一代英才付出了生命的代价。

话说小情侣吵架撕撕巴巴煸嘴巴子的常见，家庭暴力到武刀弄枪的地步还不太多见，搞对象谈恋爱要死要活要上吊的威胁也常有，但随身带着枪不答应结婚就点射爆头的危险系数还是太大了。

黄克功少年英才意气风发，出身苦寒根红苗正，一身伤疤却也都是军功章一样的见证，被个小资气质的较劲儿小姑娘迷了心窍乃至失了尊严。

那个年代的作为全民偶像的抗战英雄找老婆几乎是指哪儿打哪儿，也是太自信没有让组织说合，而非巴巴地一腔爱恋上赶着捧着给个年芳十六的小姑娘却被扔地上摔八瓣还要穿钉子鞋上去踩两脚，英雄怒发冲冠两枪毙了青春好年华，然而开弓没有回头箭。

直至被捕，黄克功都并没有认为自己会因此失了性命，他觉得自己的对于这场战争乃至整个国家的价值都远远大于一个女学生，而这才是他以为的护身符。

而价值真是可以如此衡量的吗？

功勋可以换人命吗？

在那个内忧外患且法制尚不健全的年代，黄克功用生命的代价做了回答。

数万万百姓等着他来保护，他杀一个人可以原谅吗？

这个当时震惊全国的大案如今被导演搬上大银幕，还原历史，且与时俱进的表达了我党一贯的鲜明观点，那么就是不可原谅。

更难得的是导演在镜头语言及叙事顺序上下足了功夫，把这故事讲得分外好看悬疑十足。

片子没有把笔墨用在儿女情长上，前半部下功夫在悬疑，后半部下功夫在感情与价值观的形成与树立并存，使得一部影片即好看又立得住。

正是因为有着对国家的大情，才使得老一辈革命家舍掉了小家的小情，保住了新中国的法制正轨，而这也成为了一个国家稳定向前的立国之本。

而在任何时代，这都有着深刻的意义。

而黄克功和张灵甫命运的不同，也彰显了两党的价值观与法制的根本不同，也直接导演了两党的命运最终的不同，而这才是一盘棋的棋眼所在。

用一个半小时看完这部由真实事件改编的电影，的确如大家所说具有警示与教育作用，黄克功到底不是一个十恶不赦的人，该不该判死刑也不是那么容易就能决断的，观影时真真切切的被雷经天大哥判自己三个死刑的那段话感触到了。

“共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律……一切共产党员，一切红军指战员，一切革命分子，都要以黄克功为前车之鉴。

”还有这一段也说得很好

“这必须是一场在阳光下进行的审判。

”这部电影揭示了是法律存在的意义，对受害者和犯罪人都要公平。

由于当时的法律体系尚未健全，雷经天提出组建五人审判团，当着所有人的面公开审理此案件。

最后这场戏导演为了升华主题，真是做足了煽情。

最终的结果，也随着毛主席派人加急送来的信，一起尘埃落定了。

《黄克功案件》是一部去说教化的非典型主旋律片，堪称今年中国大陆罕见的上乘之作。

说它上乘，一是因为尘封了半个多世纪的黄克功案件，绝不是一个容易拿捏的题材，从“揭伤疤”到“打老虎”，其极为严肃的自省语境，难免会触到某些人的痛点；二是整部电影的完成度颇高，从案件掀动的道德风暴，到关乎生命价值的激烈诡辩，每一环都将法理与人情的关系剥肤及髓，“两碗水都端平”的法律立场，几乎搅乱了我们的内心。

与传统的主旋律电影不同，《黄克功事件》虽然有着巨细糜遗的史实摆在那里，但电影却没有以最偷懒的线性叙事来铺陈，使得这桩众人皆知的著名案件，充满了悬疑色彩。

而这种悬疑的轴心，在文本上的表现又并非“凶手是谁？

”，而是“他如何杀了她？

”。

一个看上去并不复杂的案件，被黄克功的“两次开枪”搅动起了戏剧波澜。

黄克功对贺子珍、雷经天等人的不同供词，既让“罪案+法庭”的类型元素得以强调，且为最后的“公审”蕴蓄了充足的情绪推力。

当然，《黄克功案件》最不同寻常的地方在于，它在努力设计叙事结构的同时，也让每个与黄克功有交集的人物都突显了矛盾性。

这种矛盾，有的缘于难以割舍的恩情——审判长雷经天当年因一条姜片而被黄克功救活；有的缘于“功与过”的纠结，他的战友用“红军的法律”，试图为黄克功说情；还有的，则直接缘自民间对生命价值的拷问——学生说，刘茜投身革命，死在情场实为冤屈；76岁的爷爷却说，日本人杀了他全家，按照一命抵一命的古训，只有让黄克功多杀几个日本鬼子，才是正道。

这场辩论，不是围绕案件的讨论，而是一场道德和人性的抗衡，这在以往的法庭片中并不多见。

《黄克功案件》中，你似乎不会有跟着故事一起解谜的快感，却有着此起彼伏的情绪波动——除了主流价值的输送之外，你可以隐约感受到其借史议今的用心。

这就像我们看韩国的《辩护人》、《举报者》一样，意义远不在案件本身，而在于它的逻辑指向。

对于多数人来说，把一碗水端平已是难上加难，更何况把两碗水都端平。

77年前的雷经天，用送给自己的三个“死刑”把两碗水端平，这种在法治轨道上走到底的勇气，振聋发聩。

《黄克功案件》没有明星撑场，但两位男主角对人物的把控却异常精道。

扮演雷经天的成泰燊，表现一如既往的沉稳，大量的特写镜头配以海量台词，都牢牢锁住观众的视线，一个脱离了高大全的说教型人物，让人对其内心挣扎感同身受。

颜值爆表的王凯，扮演了处于风暴中心的黄克功。

这其实是个难度系数极高的角色。

在历史资料中，他既遭遇过压倒性的指责，也曾被老红军战友卖力“翻案”，这个并不是非黑即白的悲剧矛盾体，在电影中的表现恰到好处——自负与卑劣、骁勇与怯懦，都让人唏嘘感慨。

最近在毛中概课上看了这部《黄克功案件》，王凯的演技确实不错，而电影的其他方面就……但今天我们不谈演技，只谈内容。

首先这部影片给我留下深刻印象的有三个场景。

一个是黄克功的战友起来说黄克功“死要面子”’，说完镜头就切给了黄克功。

一直说黄克功是因为逼婚未遂而杀了刘茜，但是根据电影，第一枪是走火，第二枪是难道不是因为刘茜大喊着“黄克功杀人了”，慌乱之下，怕事情败露而开的枪吗？

不开这一枪，至少在人格上我们是不能说黄克功如何如何，最多说他在爱情面前控制不住他自己，对待爱情的方式方法有问题。

这不才是黄克功枪杀刘茜的主要原因吗？

死要面子活受罪，古人诚不欺我。

第二个，在审判进行中，学生一派支持严惩黄克功，而当那位大爷讲完了，战士一派全都高呼着特赦黄克功。

刘茜作为学生的一份子，被枪杀了，其他学生不免有唇亡齿寒，兔死狐悲之感；而黄克功作为战士的一份子，战士们则认同他的功绩，以及大爷的演讲带动了气氛。

在这其中，不免让我看到，禁锢在一种身份之中，会让思想产生多大的局限性，学生只站在学生的角度思考，战士只站在战士的角度思考。

你看雷经天的“不是一碗水 而是两碗水都要端平”就很有灵性。

第三个，雷经天的“三个死刑”，遇事，我们习惯于按照固有章程去做，无论其是对是错，不思进取；我们看事做事带有个人情感，而且很多事这种情感强大到你无法避免它；我们面对大事时，不愿意自己做决定，不愿承担责任。

雷经天能克服这三大心魔，不得不说他确实不一般。

黄克功的死是必然的。

法律是由人制定的，必然代表大多数人的价值观，即我们通常所说的民心所向。

一旦不代表了，这个法律可能就要做修改了。

法与情，难道是分割对立的吗？

要求法外留情的地方，必然是法律不完善的地方。

比如聊城辱母杀人案，引起了社会对法律相关方面的质疑，法律就需要在这方面做出修改了。

人言有多可畏，很可畏。

人民群众的力量确实很大，但是大多数时间，人民的大多数能量都内耗了（不内耗请参见《V字仇杀队》）。

中国共产党在当时的情况下，不杀黄克功，丢失了人民和青年学生的信任与支持，无异于亡党之举。

不得不说，中国共产党在抗日战争和解放战争时期，一直是比较弱势的一方，正是依靠人民才走到了今天。

以当时中共的人员配置，又怎么会干出丢帅保车的事呢?至于毛主席，我觉得这个问题就是小试牛刀，。

（除了最后那篇信有些诡诈，显得气魄小了点）每个时代，都有小部分人能被称之为智者。

但是有这个魄力做出决定的人，却是少之又少，因为很多时候，情况复杂到你根本不知道从何下手。

我真正佩服毛主席的地方，是他敢于做出这种关键性决定的魄力。

以及邓小平所做出的一国两制和改革开放，想出来的人可能很多，但是敢于做这个决定的人可就不多了，因为稍有不慎，就要背上很大的责任。

伟人之所以伟大，其背后不是没有其原因的。

还有些杂七杂八的感悟，主要的也就以上几点了，就写到这吧。

#黄克功案件##主旋律电影#此片胜在立意新颖，角度另辟蹊径。

从反面人物的事例去警示世人，而不像那些通篇“红本本”一样描写伟人的角度来歌功颂德。

可见创作者们的态度从最初就是相当用心的，真诚的作品自有他的可爱。

我上一次看这类非大制作主旋律片还要追溯到初中——那时候看#离开雷锋的日子[电影]#，哭了。

离开雷锋的日子，也是另辟蹊径的片子，从雷锋牺牲后，他的战友用一生缅怀他，贯彻他助人为乐的精神，完成自我救赎的角度来写的故事。

主旋律电影最怕的就是 假大空 ，小人物出彩就贵在真实。

戏剧艺术需要的是矛盾来制造故事，在错位中营造气氛。

雷锋是，这部也是。

#黄克功案件#是真人真事改编，讲述了一个“少年英雄”沦为“杀人凶手”的可悲故事。

#真人真事#就是创作的基础。

这里的红军英雄不再都是完人，不再都是高大上的存在，他们也会有普通人的七情六欲，思想斗争。

他们一样会怕死，会哭，会偏袒，会痛苦，会犹豫……像普通的师友，普通的同僚朋友，普通的不能再普通。

多元素地加入“人性”的真实正是主旋律在慢慢贴近生活的力证。

演员的多元化也丰富者作品的风格气质。

#王凯#的黄克功是惊艳的！

因为他长得太正，太不像一个杀人犯了！

但是正是这个眼睛里闪烁着战狼一般桀骜不逊光芒的“少年英雄”干了最残忍最让人不齿的事——这让人错愕，让人看着他突然流泪突然服软时会忍不住想放过他……但是法不容情！

如果杀人不偿命，那么死者何安？！

所以，摆在审判长面前的一切观众似乎都能感同身受了。

这部的里最重的戏份落在了审判长的演员身上，而那位老师也成功地演出了那份矛盾深刻和不舍决绝。

四两拨千斤——如果王凯演黄克功是铆足了劲拌狠，那么杨老师就是体现了四两拨千斤的浩然感。

劲瘦的两个人在一起，一张一弛，构成了片子最美好也最残忍的画面。

总之就是大家都知道结局的故事，看故事，看演员表演。

值得一试。

#好电影看完要安利##好电影推荐##那些年我们错过的好电影#[/cp]