军舰岛

一直好奇韩国的抗日剧该怎么拍，毕竟二战的时候，并没有韩国。

那时候的朝鲜地区，成了日本的附属国，提供劳动力，兵力和慰安妇。

是有抗日力量，可惜到最后剩下的当权者里都已经牺牲得七七八八了，韩国只剩下给日本打过仗的朴正熙，在日本败了后甚至有人接受不了为之切腹。

当然也这部电影剧情和演技都不错，但这些抗争的人，为了什么，只是为了活着。

但没有精神的依归，总觉得缺了点什么。

从记录苦难而言，电影无疑是艺术表达最好的手法了。

“军舰岛”目前看过的最好的战争片之一，整个剧情围绕父女亲情线，痞子、妓女爱情线，以及正反派人物从内讧到奸细，再到最后的出逃，把人性的真实与丑恶展现的淋漓尽致，就连最后结局亦被导演温柔处理了。

对比同类国产抗日神剧，已经不单单是甩出去几条街那么简单了，也不知道什么时候国产能出这么有质量的电影……

这是日本著名的鬼城-端岛因外形酷似军舰，又名军舰岛端岛位于日本长崎海岸西南，距长崎港18公里面积只有0.063平方公里端岛原本是一座荒无人烟，无人问津的小岛1810年有人在哪里发现储量丰富的海底煤矿1887年海底煤矿正式建立1890年开始，三菱买下了小岛开始规模化经营海底煤矿岛上原本没有住宅区，工人需要乘船上班三菱公司为了更好的压榨陆续修建了宿舍，学校，医院等设施这座0.063平方公里的小岛上曾聚集数万人将近一个世纪内它都是日本的主要煤矿产区 源源不断地向日本的工业输血1974年海底煤矿才彻底关闭2001年移交管辖权给政府2015日本申遗成功 如今已经成为众多游客的旅游圣地和众多电影的取景之地

然而这看似美丽的小岛地下埋葬着中韩两国的冤魂藏着多数人不知的秘密二战爆发后日本劳动力短缺日军强行征发大批中国和韩国劳工日夜不停，强行劳作

瘦如骷髅的中国劳工 煤矿深达1千米矿道内充斥着煤气和落石45度的高温环境工人食不果腹，惨遭虐待到二战结束时约1300名矿工冤死此岛

2015年日本申遗后外相岸田文雄厚颜无耻的说[劳工们被迫在恶劣条件下劳动并不意味着强迫劳动]

这段黑暗历史里挖煤更多的是中国劳工可惜国内拍了那么多抗日神剧也没有人去触碰或许如网友所言[把八路军和吴京弄到1945年的长崎难度太大]所幸韩国将它搬上了银幕军舰岛 군함도|2017

这是以真实历史背景虚构的韩国主旋律电影柳承菀导演黄政民|苏志燮|宋仲基|李贞贤联手顷情出演除此之外电影团队还联合韩国网民共同募资2亿韩元，制作了广告《军舰岛真正的名字是地狱岛》 在纽约时代广场循环播放

电影讲诉了在二战结束时期400余名朝鲜百姓被韩国汉奸和日本兵骗到了军舰岛 不同的命运逐渐开始同一种交织 李姜煜一个典型的市井小人物为了生存时时溜须拍马但为了女儿又绝地反击，奋勇杀敌

崔七星 有情有义的黑帮大混混外表凶残但内心纯真不愿压迫的反抗和妓女末子的情愫在被那击中的子弹里都表露无遗

朴武英受命潜入的朝鲜特种兵当发现营救的大人物与日本人狼狈为奸的阴谋后又大义凌然选择带所有被困的人一起逃出去

这三个人物的命运穿插交织平静悲凉的走在一起将殖民下小人物的悲剧和战争漩涡下的人性刻画得入木三分

结尾虽串改了历史让一群人逃了出去如蝼蚁漂在大海伴随着原子弹的爆炸或是编剧不忍希望被泯灭又或，是隐喻另一个真实的故事上演那就是原子弹爆炸之后又有很多劳工被日军强迫上岛为重创的长崎市工业输血大量的工人因核辐射惨死

之前，天朝抗韩的时候很人跟萝卜说不要再推韩国电影了我感觉很可笑我一直都坚持认为你应该抵制的不是韩国的电影而是哪些见到欧巴就把持不住的菇凉一样的抗日一样的主旋律韩国电影所表现的不同视角已甩了我们几条街好吧我们也有，刚火过这盛世如你所愿本文首发微信公众号：萝卜电影 luobomovie

8.5事实上，这一类有关二战时期东亚受日本人及日本一些思想所引发的惨案，我了解的并不少，关于战舰岛，在岛上有点不只是朝鲜人，更有无数中国人在其上面，与其思考该怎样反思所谓中国人为什么拍不出来这样的电影，不如去看看上世纪八九十年代我们拍的一系列电影，去了解那是我们的电影是多么的针砭时弊，我们更应去思考的是为什么现在拍不出来了，或者说，在这样一个审查严格的时代（从各个方面都趋于保守）较之于上个世纪甚至于二十一世纪初区别还是很明显的。

本影片中实际上讲述了一个朝鲜族人民为寻求生计以及财富而出海，最后却被骗到日本的军舰岛上去挖矿。

受尽各种苦难，最终逃出去的故事。

片中对各种恶行还是做了很多美化的，至少小孩子没有吧侵害（至少没有明说），对风尘女子们的侵犯也没有上升到生命威胁。

影片前半部分的暴力活动甚至大部分只存在于朝鲜人内部的分化，总而言之，导演在前半部分拍的还是很内敛的，然而一切都在日本战争态势变差后发生了变化，暴力随着精神压力的变大而逐渐离谱化，朝鲜叛徒与日本所长牟取利益以及在华的朝鲜光复军特工为本片的戏剧性增光添彩了不少，我必须承认，本片是这些年非常优秀的描绘二战时期恶行的影片，但我还是希望在未来可以出现更好的由中国人自己拍摄的该类影片。

不知道是不是年龄大了，心肠变硬了，还是整个影片的故事性太强，这是很悲惨的事，但全程我当成故事看完了。

也就是说电影的故事性超过故事本身的悲惨，我想起多年前看的一个中国劳工的电视剧，那个给我了很大的震撼，可能是电视剧有更多的时间来描述细节，我至今记得那位劳工逃出来以后，为了对付严冬在地上挖出了一个藏身之处，他是怎样在恶劣的环境下求生存的，因为信息不通，以至于日本都投降了，他还是像一个野人一样的生存和躲藏，如果没记错的话，他是那个岛上唯一活下来的中国劳工，不言而喻，其他的人被日本灭口了。

日本在中国放下的罪真是罄竹难书，蒋介石怎么好意思为了一己私利放弃要求日本赔款，这也是他丧民心的地方吧。

注意到《军舰岛》里有着重描写的一个地方，就是毫无掩饰的展现了朝鲜人的内斗，从历史原因来说，被奴化久了确实就习惯了，但电影却真实的表现了，韩国影片有这个传统，不藏着，丑陋的都给你揪出来，在太阳底下晾着，大家都看看，这样其实挺有力量的，也真实。

最后谢谢黄政民的演出，传神，别忘了，不要战争，不要后代再经历这样的地狱。

《军舰岛》：中午看完这段二战历史电影、没错、是棒子拍的、聚焦了二战中被强征的600多名朝鲜劳工在军舰岛及其恶劣的环境和严苛的刑罚中创造了“日本明治时代的现代工业革命文化遗产”（2015年）、看完真的整个人都不好了、因为历史上不光是朝鲜、还有来自中国的1000多位劳工、然而历史上并没有发生影片最后的“起义”、日本战败后最后活着回去的寥寥可数、二战不应该被遗忘、尤其不应该被自己人遗忘……突然想到前些日子公映的《二十二》：她们在等日本人一个道歉、日本政府在等她们死去……不轻言开战、珍惜和平、铭记历史

“只要活下去，就会有好事发生。

”《军舰岛》是由《老手》导演柳承莞执导，由黄政民，苏志燮，宋仲基，李贞贤等主演的历史战争电影，总制作费高达300亿韩币（约1.7亿人民币）。

影片以端岛（军舰岛）为主舞台，基于朝鲜人被强征至端岛劳动的真实历史事件改编，讲述了二战末期端岛劳工们绝地求生的故事。

端岛是日本长崎市附属的岛屿，距离长崎港18公里，因岛屿外形酷似军舰，还被称为军舰岛。

1890年，当地丰富的矿藏被发现后，日本三菱公司便从当地居民手中买下了端岛。

在第二次世界大战期间，日本政府强迫中国及朝鲜劳工在端岛开矿，被带到此处的百姓曾受迫在海底1000米，温度高达40度的煤矿坑道中采掘煤矿。

根据日本外务省战后公布的资料，近4万人在二战期间被强征至日本，其中3700多人在三菱公司旗下的各工厂煤矿强制劳动，造成722人死亡。

因为黄政民的缘故，很早我就盯上了这部《军舰岛》。

观影过后感受很多，首先是真实事件，二战末期中国与朝鲜劳工都被强征至军舰岛从事着最不人道的劳作，然而当我国还在遍地播放“手撕鬼子”，“裤裆藏雷”，“黄瓜有炸”等神剧时，韩国却用高成本大制作与顶级演员阵容部分还原了当时真实的历史。

不仅展现了当时日军的丑恶行径与劳工的艰苦，关键是还引发了韩日两国的骂战，日本内阁秘书长与部分日本右翼人士均对影片发表了否定言论。

而韩国方面也不甘示弱，不仅将《军舰岛》以韩国前所未有的覆盖力全面上映，甚至还把影片宣传做到了纽约时代广场的大荧幕上。

个人看来影片分为三个部分，第一部分是交待历史背景，展现劳工们的生活与工作环境，高温，粉尘，封闭，危险，就好像半年之前我在介绍自己的工作一样。

当然就像影片中说的一样，“只要活下去，就会有好事发生”，随着大背景的转变，军舰岛上也发生了微妙的变化，此时剧情急转，甚至有些烧脑的感觉。

随着宋仲基的适时登场，影片第二部分开始，他在片中是一名游走型刺客。

第三部分则是影片高潮所在，随着气势磅礴的背景音乐响起，长镜头下的无助劳工，日本军官与反抗者于军舰岛上开始了最后的求生，镇压与反抗。

结合了先进的screenX技术与耗费巨资打造的场景，三方势力的挣扎与拼杀仿佛将真正的历史展现在观众眼前，求生的勇气与活下去的希望汇成了无限力量，如同原子弹的耀眼光芒，照亮了苦难人民的未来之路。

“只要活下去，就会有好事发生。

”如此真实，反转，燃爆的《军舰岛》，纵然有苏志燮这样的大模特演员与炙手可热鲜嫩出水的宋仲基，随着黄政民在影片中的三次变脸，偶像与演员之间的界限越发清晰。

黄政民在影片中可以市侩苟且，八面玲珑，可以绝地奋起，大义凛然，可以压泪引笑，严肃活泼。

不愧是黄政民，真的是严肃活泼。

2017年12月13日南京大屠杀纪念日当天，央视新闻频道有一则报道：记者在美国街头随机采访了十个人，问他们是否了解南京大屠杀。

采访结果对中国人非常不友好，其中八个人表示没听说过，一个人表示略有耳闻但不知详情，只有一个人表示了解大致情况，而他是个韩国人。

随后记者将问题换成了是否知道奥斯维辛集中营，答案几乎是百分之百的肯定，还不忘定性一句：那是一场毫无人道的野蛮兽行。

别说在同样西方文化背景下的美国，即便在中国，奥斯维辛的知名度也不可谓不高。

且不说历史教材里的记载，《辛德勒名单》中一抹不知所踪的红色，《美丽人生》中踢着纳粹正步的犹太父亲，早已成为超越种族的控诉。

在记录苦难这一点上，没有什么艺术形式比电影更有力度。

当然以南京大屠杀为代表的日本军国主义暴行不被西方世界了解，并非主要由于我们没拍出足够好的电影。

其深层次原因还是二战以来话语权掌握在西方世界手中，他们所关注主要是欧洲战场，所以在反思、警惕纳粹主义上不遗余力，至于亚洲国家的深重苦难，则似乎是来自另一个星球，适当给予悲悯即可。

另外，日本在悔罪上一直态度暧昧，刻意掩盖、否定侵略罪行，也在很大程度上混淆了视听。

而与此同时，我们在自己国内的电视台上演着裤裆藏雷、手撕鬼子的抗日神剧自娱自乐。

时至今日，抗日神剧早已被唾弃，可你看看还有多少个堂堂省级卫视依然在播放类似的题材？

通过播放的剧集就能判断出该卫视处在一个什么水平上。

占据着丰富的资源，尸位素餐，只管政治正确，哪管艺术堕落。

而同样深受日本侵略之苦的韩国，起码在诉苦难于影像这一点上，比我们做的要好很多。

比如这部《军舰岛》。

军舰岛原名端岛，位于日本长崎以西4.5公里，海岛周围富含煤矿，明治时期就已有开采历史，后被三菱公司经营，成为日本重要的煤炭输出基地，1974年关闭。

2009年1月5日，日本申遗成功，联合国教科文组织将其纳入“九州•山口近代化产业遗产群”；2015年，军舰岛又申请成功“明治日本产业革命遗产”，成为日本著名的旅游景点。

而这所谓的“世界文化遗产”，埋藏着无数二战期间被强征到岛上的中国、朝鲜劳工的冤魂。

我不了解这段历史，甚至从来没听说过军舰岛，直到韩国人给我上了这一堂课。

《军舰岛》的拍摄就是冲着日本申遗成功而来的。

导演柳承菀，主演黄政民、苏志燮、宋仲基，凑出这样的阵容，我相信即便出自资本的运作，那也是带着温度的资本运作。

电影讲的是日本殖民下的一群朝鲜人被骗到了军舰岛上，被迫进行生不如死的高强度劳动，最后在光复军成员的带领下，于长崎原子弹爆炸前夜奋起反抗的故事。

电影的叙事本身谈不上非常好，特别是前三分之二的剧情，过于四平八稳，想要着力的重点太多，以至于每一部分都有注水的感觉。

三个主要人物都承担着一个主题，黄政民要展现与女儿的父女情深，宋仲基饰演的光复军军人则要串起整个反抗过程，苏志燮则要上演一段生存危机前的孤岛绝恋。

三个人在各自戏份中都演得不错，当然黄政民理所当然要高一个档次，尤其是他与金秀安扮演的女儿之间的对手戏，处处惹人飙泪。

可线索的多样化，无疑大大分散了类似题材电影应该有的重中之重——受压迫者的苦难。

只有对苦难的表现足够到位，才能积攒出充分的张力，迎接最后关头的爆发。

《军舰岛》在这一点上显然不够，我们只看到宿舍床铺上有水，饭菜里有蟑螂，女人被拉去做慰安妇则蜻蜓点水。

最后反抗的导火索被戏剧化处理了，精神领袖的形象被颠覆，众人就走上了反抗之路。

可以说一系列剧情的发展都是按部就班，没有积攒出足够的爆发力。

兴许导演对前面部分的缺点也是了解的，所以在最后反抗的战斗戏上下的功夫相应就多了。

韩国电影的战争场面不是盖的，虽然没有飞机大炮，死亡的残酷性却展现得淋漓尽致，：大量劳工被枪弹击中，毫无声息地死亡；爬往生命之船的小道拥挤异常，没人讲什么人道主义，挤上去就是生，挤不上去就是死。

层层递进的高潮，先是苏志燮和慰安妇恋人相拥而死，随后是黄政民中弹，最后宋仲基斩落代所长罪恶的头颅，众人突围成功。

所以这部电影是一部标准的韩国主旋律，若考虑到宋仲基的神勇表现，称之为“抗日神片”，也不是不行。

但它又是一部成功的电影，它的目的是让观众了解军舰岛的历史，提醒人们不要忘记日本军国主义的累累罪行，激发民众的爱国热情。

这些它都做到了，并且捎带着给中国人也上了一课，军舰岛上的劳工不只朝鲜人，中国人更多！

“为什么我们拍不出这样的电影？

”这样的问题很low，没有意义，我也解答不了。

我只能在这部电影中探究为什么韩国人的民族灾难能打动中国人。

因为，它是从人的角度出发的，是从一个普通但真实的个体视角看待战争的。

主角黄政民一副朝奸油子的模样，没什么情怀，乱世之中，自己和女儿能活下去才是最重要的。

对大部分普通人来说，这不就是才好的情感共鸣点吗？

影片最后，奄奄一息的黄政民托付宋仲基给女儿买冰豆浆喝，我忍不住眼泪。

舐犊之情是深厚的感情，也是电影最好用、最安全的手段。

我想到《釜山行》的最后，男主孔侑自杀之前，回忆起女儿刚出生时的情形，愉快地死去。

我相信这种选择：我可以带着遗憾死去，但只要孩子活着，就有希望，无论是敌人是僵尸，还是日本人。

对了，《釜山行》中孔侑的女儿也是金秀安演的，小姑娘长得谈不上漂亮，但演得真棒，甚至气场盖过了黄政民。

所以导演把最后一个镜头给了她：直视被原子弹轰炸的长崎。

从她的眼神中，我们可以读到很多很多受过日本侵害的民族人民想说的话。

韩国的主旋律比天朝高了两截：第一没有那么多脑残设计；第二中心思想不用始终围绕着某党某军，没有那么多束缚。

虽然各种牺牲感人，但是结尾白忙活一遭，鲜血都白流了… 不过这也不能怪编剧，毕竟剧情主要是虚构的。

电影院里一大半是冲着她们“老公”来的妹子，嗷嗷乱叫。

我并不鄙视追星这种行为，但某些粉丝群体也太那啥了吧，这毕竟是一部血腥的战争片，那些女的几乎全场都是在嘻嘻哈哈，尤其是战斗白热化各种缺胳膊断腿爆头流血＋豪言壮语的煽情场面时笑的声音最大，真搞不清她们的笑点…历史上1943年之后端岛上挖煤更多的是中国劳工，不过天朝应该不会拍摄这类影片，毕竟把八路军和吴京弄到1945年的长崎难度太大。

发现很多人都是千篇一律的一句“韩国人又拍出来了”、“这个题材只有韩国人会拍”然而不好意思，实际上二战劳工题材我们不但拍过，而且这方面我们才是先行者（当然啦，如果你们睁眼瞎嘴硬死吹就当我没说）https://movie.douban.com/subject/2333726/https://movie.douban.com/subject/3093334/https://movie.douban.com/subject/1958725/https://movie.douban.com/subject/10527230/其中重点推荐《记忆的证明》， 思想深度和叙事结构 比《军舰岛》出色的多，《军舰岛》 最后撕国旗的桥段都有点抄袭《记忆的证明》的感觉还有，别因为年代久远就胡扯没有重播，后续其他卫视重播过好几次，不要不知道就是没有实际上《记忆的证明》是央视出品，拿了飞天奖和金鹰奖，是第25届飞天奖最大赢家，拿了长篇电视剧一等奖、最佳导演和最佳编剧三项大奖