飓风营救

幕后制作导演皮埃尔·莫瑞尔访谈 问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？

答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。

所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

问：什么才称得上是动作场面？

答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。

当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。

这对他来说是非常严格苛刻的。

因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。

事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。

您是如何驾驭这场戏的呢？

答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。

在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。

他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。

因此, 我认为那场戏让他失去了理智。

问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗? 答：廉姆己经完全成为关注的焦点。

我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。

这会让他很难进入角色。

我们无法想像其它人来饰演这个角色。

廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95公尺的身高，同时又非常的敏感。

当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？

答：玛琪特别专业。

她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。

她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。

她已经是一个经验丰富的表演老手了。

问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的? 答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。

其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。

当我在执导影片时我仍然手控摄影机。

但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。

以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

问：你要表达的是哪一个城市的特点？

答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。

我想要表达巴黎的真实一面。

问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？

答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。

比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？

答：是的。

问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。

当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？

答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。

所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。

法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？

答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。

由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。

实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。

在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。

这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？

答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。

对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。

即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

问：你用过电影故事图板吗? 答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。

一方面，你必须适应并将它呈现出来。

而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。

http://axinlove.com/2008/11/taken/图文版《Taken[劫持]》动作片的细节by @xinl.ve 081125首先要说明，《Taken[劫持]》的以眼还眼的暴力程度和刻画远远不如《Death Sentence[死亡裁决]》，不太合适将其归入过分暴力或血腥的B级片的。

两部电影，两个因为子女受到伤害而展开行动的父亲，《Taken》最为过分的两幕，首先是没有怜悯，继续电击恶棍，即使对方已经说出知道的全部，这个细节并没有那么惹人生厌，对方作恶的身份在那里，其次是在探长Pitrel家里故意开枪打伤对方的妻子，逼迫得到线索，这一幕里无辜的女人受到伤害，便有那么一点暴力的味道，但远没有达到“暴力美学”或“暴力Cult”的程度，其它如打斗中被扭断脖子的咔咔，也没有那么血腥，用力过猛用力过猛。

对比之下，《Death》便彻头彻尾地可以归入B类片了，John Hume(一贯的大反派Kevin Bacon[凯文·贝肯]饰演）最后的Pink造型是最好的佐证。

被排除暴力特征的《Taken》，故事内容和结局基本都算正常范畴，走家庭温情路线。

女儿KIM除了惊吓，没有受伤，父亲Bryan（Liam Neeson[连姆·尼森]饰演）除了皮外伤以外，没有走Bruce Willace要自我牺牲的套路，剧中人没有轰轰烈烈，电影里情感的深挖自然无从谈起。

在其它（亲情、犯罪、暴力、贪腐等）并没有深入探究的情况下，《Taken》本质就是一动作片，肉搏、枪击和追逐，非常完备。

不用去深究，无脑看电影，体验90分钟的惊悚和提心吊胆，电影的乐趣之一。

《Taken》故事在序幕里简单交待各人物的主要特点后，马上即开始“历险”。

Kim和女伴才出机场还没有安顿下来，危机就出现，不给观众任何的心理铺垫，让人专注于剥洋葱似的情节，急促得很过瘾。

前后呼应的细节安排，可见导演和编剧的苦心，不露一点瑕疵或纰漏。

法国探长的名片可以被Bryan跑到匪窟去搜保护费。

日常被严加管教的Kim的处女身是让她没有马上受到伤害的原因（处女可以被卖个高价）。

一带而过的打开手铐的钥匙（Bryan从死人身上掏出来的，也特意有一个镜头交待（以被手铐吊在钢管上Bryan的视角，见下图）。

女明星因感激给Bryan的名片，还没有来得及使用，Kim就前往了法国，都快被遗忘的细节，在一切平静后再拿出来作为Kim的惊喜。

要找借口解释的细节是宴会服务生使用的是英语，但若是法语或者还是东欧的语言，观众比较难以看懂，直接简单都使用英语。

被Bryan贴照片用来混进宴会，法国警探的工作证，没有镜头交待Bryan从对方身上拿走，直接出现在门卫检查时，观众的疑惑在后来这个工作证被揭穿时能想到，导演的一点小聪明，认为观众能理解这段。

最后一幕中，万人瞩目的女歌手居然自己在门铃想后来开门，强词夺理地认为是约好的（电影的好可以蒙蔽双眼和理智），其实从女歌手的反应来看，应该是不速之客。

两幕汽车追逐场景也是各有特点，时间间隔良好。

矿区里，机械与机械之间的动力、操作性能与驾驶机巧的对抗，和汽车追逐游艇时高速的逆行，展现Bryan的速度和判断，特色各异不显冗余拖沓。

一部并无深度的动作影片，能在这些细节这样精琢细磨，并极具特色，足够观看了。

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我几乎是跳着看的，不大热衷于动作片，不大热衷于富人与穷人的比较，不大热衷于跨国的犯罪。

也许花哨，也许累赘，这些有的没的再多也挡不住主题的光芒-父爱。

演员或者情节都不重要，情节也许夸张，却有毫不吝啬的细节刻画了我们常常经历又善于忽略的父爱。

过时的生日礼物，对于女儿的骄傲，收集女儿的细节，永远与女儿公平又繁琐的交流，这就是我们的父亲。

常常在看电影时盯着演员的脸，想着如果这是真实的场景这个表情是不是不大恰当，显然恩尼森做到了，那种焦急，担忧，不顾一切，添上丝丝白发，这就是我们的父亲。

不是每一位父亲都能给我们奢华的生活条件，他们铺垫和维护者我们眼前的路，还有那些细节，睡前的晚安，聆听和倾诉，永远为女儿而战的奋不顾身……我想告诉你，其实你已经知道，父亲是永无止境的奉献与慈悲的。

对于看过与想看的读者，我想说，如果你想看动作片，请绕道。

这部电影是一个提醒，一个父亲温暖又腼腆的问候。

我不知道你是谁也不知道你要什么如果你想谈判我告诉你我没有钱我有的仅是非常特殊的技能经过千锤百炼的技能对你这种人来说那技能是噩梦如果你现在放我女儿走我们就这么算了我不会追踪你也不会追捕你但如果你不肯我就会追查到底我一定会找到你到那时 你就死定了

（芷宁写于2008年4月30日）貌似每一个或春风得意或退休失意的银幕孤胆英雄都有一个心爱的女儿，且这个女儿还都有点小小的不听话或者根本就正值青春叛逆期，于是，英雄们往往在“拯救世界”的同时，也为营救爱女而再展雄风，如《真实的谎言》里阿诺救女儿、《虎胆龙威4》里老布救女儿等桥段。

不似阿诺和老布，《飓风营救》里的前特工布莱恩的目标就单纯得多了，就只是救女儿，并且由此再现了巴黎这座国际大都市的另一面——贩卖人口、控制卖淫的移民集团日益泛滥而猖獗，去年著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷的作品《隐秘女人心》也对此类现象有部分的揭露。

可以说，这部法式动作片虽然故事老套，所幸呈现方式不俗，结构紧凑有致，剧情设置环环相扣，整体节奏流畅自如，加之称职的表演和幽默的对白，令观影感觉轻松畅快，如同炎夏吃着冰。

看后回答一个还没看的朋友的提问，只说了一句，“还好，导演没浪费90分钟的片长”。

朋友立刻惊呼——“那一定是不错了，因为在当下商业片制作水平良莠不齐的情况下，说一个导演没浪费片长，那已经算是很高的评价了。

”哦？

原来当今影坛已经到了这步境地了！

说导演皮埃尔·莫雷没浪费片长，属实话实说，整部影片显得张驰有度，整体的流畅性和局部的灵活性被拿捏衔接得当，各场景的起转承合也被处理的干净利落，该释放的时候彻底放开了去，该收的时候又收的干脆，不带半点废话。

另外，虽然打斗、追车这类镜头在商业动作片中屡见不鲜，有的影片还甚至不惜血本启用直升机来搀合火爆的场面，以求获得具有冲击力的视觉效果，但这部影片并没有追求过奢的排场，而是十分注重画面的真实质感和实用效果。

如，营救的过程虽如游戏通关般需要冲破重重阻挠和不断打斗，但过程堪称迅猛，动作设计简捷而有效，几乎招招致命，令这类暴力镜头呈现出简单写实的强力风格，从而增加了观影的紧凑感与通畅感。

虽然在看时产生些许疑惑，如那个有身份有地位有财富就缺德的“处女喜好者”老殿下，为何一下子就猜到该用哪一个女孩的生命来要挟身为父亲的来袭者？

片中饰演速度与机智的化身、集专业素质与硬朗作风于一体的老爸布赖恩的是“辛德勒”廉姆·尼森，对女儿肯姆的情感戏分，算是尼森此次表演中最彰显演技的部分，而尼森也将情感流露呈现得颇有层次，时而张力十足，时而内敛含蓄，如将卡拉OK机作为17岁生日礼物送给幼年时喜欢唱歌的女儿时，正逢女儿那有钱的继父牵来一匹名贵的小马，望着女儿于马背上的欢呼雀跃，尼森这个亲爹无措地杵在那里，此时镜头也扫过那个被晾在一边的礼物，物和人一样的尴尬，而人物的面部表情也流露出其内心的涟漪，有一丝失落一丝愧疚一丝不干还有一丝窘迫，早年的卖命效力、怠慢家庭所造成的遗憾，此时显得越发浓烈。

再如，女儿计划去巴黎旅游，他只是被通知来签授权文书，他中肯的意见被一直颇有怨言的前妻忽视，而影片片名和此时的戏分已让观众感到了危险的临近，于是只好替那个没什么发言权的父亲叹息。

该片导演在就任这个很有前途的职业之前，主要担任摄影导演的干活，很多镜头画面眩酷的商业片，如《出租汽车4》、《玩命快递》都出自他的掌镜。

同样是摄影出身，人家就目标专一，没急着往编剧堆里扎，剧本创作自然由比较会讲故事的胖子贝松来操刀，此次吕克·贝松不仅是编剧之一，还是该片的制片人，现在看来，当初给自己定的拍片数量有点少，或许胖子也有点后悔，或许距离他因技痒难忍而食言的时候不算远了。

影片在挥拳痛击、车影媚影、言语碰撞间，还顺便揭露了巴黎警方的贪污腐败，布赖恩假装巴黎警员混进“匪据点”收保护费的那场戏被拍得十分风趣，而这场戏里还有个熟面孔，即曾经在《真实的谎言》里饰演恐怖分子拉兹的那位，一晃十几年过去了，貌似他保养得不错。

片中有句台词被布赖恩的老友、曾经的外勤人员多次提及，“我现在有自己的办公桌了。

”令观众在发笑的同时，不免感叹起这个外勤人员的终极梦想，而这个有了办公桌的男人只在乎自己家人，却不在乎拿什么钱来填补收入和支出之间的亏空。

被重复的台词还有那句“这只是生意”，接连说此话的那位拍卖场所管理人员在这句无力辩驳中死去，而这种生意的罪恶是不言而喻。

导演曾表示他“想要表达巴黎的真实一面。

”真实往往很残酷，这个就不例外，片中的肯姆无疑是幸运的，有个身手不凡的特工老爸，而其他女孩儿们在被抓走的哪一刻起，就注定了悲惨的命运和死亡的临近，而这类现实存在的规模越来越大的犯罪，恐怕不是某个孤胆英雄就能解决的。

（http://nicolew.blog.hexun.com/18739095_d.html）

1、不远9000公里，参加这个女人的生日party而擅离职守。

2、不惜杀死无数人，只为营救这个女人。

3、从未忘记这个女人的梦想，时刻准备好尽自己所能的帮助她。

4、为这个女人准备好长途电话卡，时刻想知道这个女人安好。

5、为一个女人可以放弃自己的生命。

这就是男人胸口的那抹温柔，没有人能夺得走。

这就是一个男人永远的情人——女儿。

没有女儿的人永远无法真的懂。

干净利落，毫无拖泥带水的救女之战，《飓风营救》连姆·尼森以狠准稳的不凡身手，将一位铁血柔情的特工父亲演绎的淋漓尽致，诚然电影在某种意义上已然过于突显个人英雄主义，但当女儿临难之际，一个父亲所表现出的无尽父爱和牺牲精神，化作了人挡杀人，佛挡杀佛的无限战力，便已然是最为有力的逻辑，使得电影无论从节奏把控，还是情感营造，这都是一部足以令人热血沸腾的动作佳作。

教育孩子是很费心的事儿，特别在青春期以后，虽然我还没有孩子，但是想想俺青春期的时候，也让我爹娘够戗，况且当时我已经号称听话的“好孩子”了。

父母们有操不尽的心，比如自家闺女突然从乖乖女变得一天到晚想着跟些穿着不着四六的人去野，还常常不回电话，打了不接，甚至几天不归，这样怎能让人放心。

所以，这种情况下，父母有必要进行一些恐吓教育，比如，当女儿戴着你感觉会重的把她耳朵拽下来的耳环说，明天要去外地跟一个你眼中的坏家伙旅游时，先别动怒，面带微笑，带着她看下这部《飓风营救》，或许能吓她一身冷汗。

在这部法国人拍的，节奏风格却很好莱坞的片子里面，一个家庭婚姻不顺，被前妻恨之入骨的美国男人一天到晚只有为女儿操心的命。

说实话，他女儿已经挺乖了，性格活泼，想与女伴去巴黎玩玩也是不过分的事情。

但是在这位父亲眼中，外面的世界很精彩，外面的世界更凶险，他极力想跟随保护，但是禁不住女儿瞪眼噘嘴，前妻马脸猛拉，只能放行。

后面的故事印证了保守的老男人的看法，也充分说明最有诱惑力的地方往往是最危险的地方，巴黎，多么令人神往的地方，浪漫之都，让很多女孩听了都要崩溃，但是恰恰流氓会浪漫，谁也挡不住。

很快，乖女儿不幸被阿尔巴尼亚的人贩子绑架，眼看就要被卖去当妓女，不听老爸言，吃亏在眼前，看似保守的价值观和人这个时候表现了它的价值。

尽管本片是法国导演所拍，但是它的后来走向没有那么欧洲式的文艺或者伤感，那样的调调要让拉斯冯特里尔来拍，或者去看看瑞典影片《永远的莉亚》。

而本片后来的走向是《碟影重重》加《24小时反恐》，节奏及其紧凑快速，让人看着非常爽快，板起面孔教育常常让人排斥，在娱乐中吓你一下，再让你回味的电影才最是好看。

片中的人贩子也够倒霉，因为他们抓错了人，东欧的人贩子通常都骗弱势的东欧女同胞们（人性之劣根啊，老乡见老乡，骗你没商量），而片中长相讨喜的骗子都套出对方是美国人后，还要骗之，找一个强势国家的人骗，绝对是过于高调之举，何况，这个少女的老爸的身份不同，他过去是一名美国特工，这些骗子即将懂得什么叫做找死。

实际上，这位父亲之前为女儿操心的表现，唠叨的如同祥林嫂般的说着外面的世界多险恶，与他的身份密切相关，作为美国特工，他面对的是太多黑暗，而同时他也代表美国用同样黑暗的方式去应对，或者说本来他们也在制造着黑暗。

所以，为了所谓的美国利益他尚且可以不择手段，为了自己的亲身女儿，啥事儿都干得出来那是可想而知。

父亲寻女一段节奏很快，而且快而不乱，很有《碟影重重》味道，而且本片线索比较清晰，中间又埋下些小伏笔，小智慧，父亲很专业的分析线索，很多举动开始让我看着不明白为何，后面看出明堂，又为这位特工的专业叹服，这是本片做的很出色的地方，很多悬疑、惊悚片，到后面导演自己都晕了，稀里糊涂的让整部影片都失控，而本片则张驰有度，让人看着惊心动魄，大呼过瘾。

另外，从动作上，片子简练干脆，也是波恩式的，寻女心切的父亲的举动让人感觉他一定是《24小时反恐》中“小强”杰克鲍尔的同事，当然他的时间比杰克充裕，但是也必须在96小时内找到女儿，所以，为了找到女儿，对敌人毫不留情，而且手段残忍，令人发指，在巴黎他不顾一切的大开杀戒，造成很多不必要的杀戮，但是这一切都以父爱的名义合理化，就如杰克鲍尔们的刑讯逼供都以反恐的名义正义化一样。

所以，这里可以做下“过度诠释”，虽然导演是个法国人，但是片中的女儿就可以看作美利坚，谁敢动他一根毫毛，他的捍卫者们会不顾他人死活对之赶尽杀绝，他人的罪恶叫罪恶，美利坚捍卫者们的罪恶他们肯定会道貌岸然的制造个理由，他们管这叫个人英雄主义。

抛开“教育意义”，如果你喜欢那种节奏紧张的动作片，本片绝对是娱乐上选，也是今年我观影经历的一个小小的惊喜。

本片糅合了少女的诸多恶梦，被骗，被卖，被打，被折磨，被强迫注射毒品，被强迫卖淫，而有个细节是片中的女儿也是因为是处女，人贩子想等着卖个高价才为她父亲争取了时间，而少女那个见着个陌生巴黎人就琢磨要当晚与他上床的女伴，却被抓后很快受折磨而死，两相对比，教育意义昭然若揭。

所以，我要向教育部推荐本片，作为中学生到大学生入学影片集体观看，最好父母陪同，电影上映前请周杰伦改改歌词唱首《听爸爸的话》。

当然，作为一部娱乐程度很高的影片，最后的结局还是大团圆式的，所以，看时千万要提醒大家，现实中爹娘职业是特工的概率很低，指望飓风营救是不靠谱的。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ee377f096cf886a82fddd4c9.html

影片看得人惊心动魄，非常对我胃口。

那女儿和老妈真让我上火， 同时感到父爱是多么伟大 。

看了这部影片 想说的很多，不仅是影片本身 ，更多的是对家庭关系、对子女的教育以及整个社会 。

我把自己放在情形下，除了沮丧懊恼和求助于无能的警察，我觉得我能做的太少太少，如果以后有了孩子，我一定一定把ta的安全放在第一位，如果以后有孩子的话。。。

整部影片看来，给人的感觉像是坐过山车，“平缓-紧张-痛心-揪心-平定”。

当这位父亲进入工地窑子的时候，看着那些被掳来的女孩，我愤青了，真想把哪些人贩子通通抓起来做电疗，就像逼供那个阿尔巴尼人Marco一样!!!!!!!! 不畏一切，只为就得自己心爱的女儿。

话说这女孩子出门可真叫人操心!! 庆幸的是由于Kim没有像她的朋友Amanda那样早早的失身，还保留着处女之身，免遭被直接拉去接客，不幸中的万幸啊。

还好自己是男孩子，应该不会中大奖似的碰到这种事。

Paris，心中永远的痛，我的五百多列弗啊，就这样泡汤了，拒签..拒签你妹啊! 不然还能在影片中看到去过的地方。。。

东扯西扯的。。。

原谅我的语无伦次，思维一向意识流。。

拥有救赎和给予权利的只有神。

人类不曾了解也不曾拥有救赎的光环，因为神迷了他的眼。

因为拯救而杀戮，因为善良而残忍。

正义的两面。

道德的溃散。

自从巴别塔之后，就没有人打算尝试了解他人，纵有此志亦无此能。

所以，就安于现状，无视此身之外的一切残酷，对尚未波及自己场域的灾难视而不见充耳不闻吧。

维持一个封闭的生态系统，摒弃一切的无序状态于此身之外。

在这里，人们的视线都被集中在一个疯狂的复仇天使之上，无视了银幕背后的文明意识形态冲突。

当所有人都在最终松了一口气的同时，或许还有很多父亲仍然在步入绝望。

这正是一个世界纷争的缩影，有力者睚眦必报，无力者任人宰割。

你所爱之人，与我无关。

所以，这一切果真是ALL IN MESS。