玛琳娜的杀戮四段式

过于工整的四段环形结构，《玛丽娜》在东南亚建构西部空间，我们看到了阿巴斯的乡村小路与莱昂内式大远景。第一幕的戏剧空间，定镜，尸体被放置在对比度最强位置的旁边，在两位人物主控的调度中，只能通过话语，才能将视线引向到这个并不显眼却本难以忽视的角落。复仇之旅永远处于定镜，又在定镜的角落中设计黑色幽默元素，正如第三幕的开端，一具无头尸跟在女主人公身后，这可以在理性叙事中取代心理描写，也暗示着魔幻现实元素的存在，但美中不足地在于，导演似乎并没有将之展开的欲望，而是匆忙地回到了第一幕的空间，第四幕则是第一幕的变体，“杀戮”行为由另外一个主体展开——女性意识的觉醒。影片就像一个运算程序，令人想起拉菲·皮特斯，但莫利·苏亚的“编程”中，似乎更长于用音乐或隐喻抒情：在理性中“模仿”感性的存在。

形式大于内容，一股西部片的味道。剧本扯的有点大！

一个死了丈夫的寡妇玛琳娜，一个守活寡的孕妇诺维。当诺维遇到提着男人头的玛琳娜，她并没有多问，想必她知道，肯定是男人做了该死的事。寡妇玛琳娜沉默，眼神坚毅，心中有计划，当她将正义希望寄托在警察身上，而警察让她失望之后，她返回营救被挟持的孕妇。孕妇从一开始幼稚天真，将全部希望寄托在丈夫身上，而丈夫却因为她迟迟不生而厌弃她，使她落入贼手，孕妇失望之后，危急关头，她从一开始就生出的勇气，完全爆发出来，手起刀落，救下了玛琳娜。两个女人互相扶持，天亮后她们骑摩托车离开。电影只到这里就结束，跟《末路狂花》一样。我想，两位导演一样，都不知道该怎么讲好这个结局。想必结局必然会令人失望，所以只能停到这里。唏嘘感叹❗

难忘开场前与Anovia的串串香之旅和雨，从玛琳娜眼里的无头人想到将军底头。

色调饱满，配乐轻快。男人们计划有条不紊地侵犯这个女人，女人不动声色寻找杀人契机，张力紧绷。那颗伴随旅程的人头，就是对傲慢男权的最大蔑视。

三星半。硬核女权。

不拍到這個水平，就請不要仗著臉大鼓吹本地新浪潮的到來。

斩首！

这种装逼镜头我用手机也能拍，反正不用剪太多

干净和稳定的画面创造平和的感觉，与杀戮暴力的故事产生荒诞的戏剧效果，女性主义色彩浓烈，但故事可以说得更好

一碗鸡汤可以解渴，也可以毒人；一把砍刀可以劈柴，也可以斩首。男人可以欢唱饮酒，也可以泄欲如兽；女人可以素手羹汤，也可以血腥复仇。卡车上有人准备奔赴婚礼，有人担心臀位胎儿，一辆公车可以承载喜悦，也能背负忧愁；房间里有过女人的尖叫，也有婴儿的啼哭，一个房间可以容纳死亡，也能接受新生。

色字头上一把刀，还有一碗毒鸡汤。

最后朋友帮忙才成功反杀

垃圾中的垃圾，不明白这讲的什么东西，太无聊了

我以为是像金福南杀人始末一样的……我想错了

Mouly Surya 风格显现。小屏幕已撩拨视听，期待戛纳5月24日首映。

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甄子丹是马来人？

稳稳当当的画质和构图印尼的男人就喜欢强奸，强奸就该砍头！

三星半。 1. 镜头语言真的太糟糕了，摄影是把所有的功夫都花在了画面构图上吗？2. 配乐和叙事风格都看到了昆汀的影子，配乐尚可，但这个四幕的故事结构上还是属于平铺直白的，昆汀式的叙事结构就在于他的环线型和复杂性，但没在这部电影中看到，不过这部片子的剧情上倒是带有一些线性回归的结构，第二幕结束到第三幕的发散，再在第四幕回归。 3. 女主形象的塑造是成功的，左手人头右手弯刀马背身上骑，十分的猎奇。 4. 第二幕的台词还有一些剧情上的设计很有趣，没有头的body谈着琴跟在女主后面，太逗逼了。