绢

每当别人问我是否相信爱情的时候，我都会毫不犹豫地给出肯定答案，有时候连我自己也会奇怪我一个没谈过恋爱的人凭什么这么笃定的相信爱情。

但是想不出答案的时候我就会告诉自己不要想了，一种信念很多时候是不需要原因的。

但是不得不承认我看过的听过的那些真真假假的爱情故事是我能够一直坚定地相信爱情的原因之一。

在没有课的下午宅在宿舍看一部爱情文艺片是个不错的选择，打开文件夹，随手点开了《绢》，看了没多久，我就意识到这似乎是一部讲“婚外恋”的片子，对“婚外情”这个题材，我没有什么特别喜欢或排斥的感情。

但在我的印象中，把这个题材拍的好的就只有一部《英国病人》，那还是在战争这样波澜壮阔的大背景下，如果回归家长里短柴米油盐的平淡生活，不知道会不会也是“一地鸡毛”。

至于备受推崇的《廊桥遗梦》，我只觉得这个故事就跟一个梦一样，美妙、轻柔，但是却太不真实。

我抱着“看你佛朗索瓦·吉拉德又能拍出个什么新鲜玩意儿出来”的心态看了下去，说实话，单纯论故事没有多大的吸引力，画面晦暗，剧情暧昧，又有点故弄玄虚——总觉得后面会有一颗超级炸弹，可是看下去却什么也没有。

直到最后几分钟，已经组织好批评这部片子的语言了，那个一直吊着的炸弹却就那么突然炸开了——海琳让路德维克帮哈瓦整理花园，在以后的日子里。

海琳抚摸着哈瓦的头说“I know”。

海琳虚弱的问出：“还记得你第一让我看的那片土地么？

你说过那会是一座花园。

你说过，我们要在这儿养老。

我们老了么，哈瓦？

”海琳用一种让人永远不会忘记的语调念出那封自己以她人的名义写给哈瓦的信，那声“farewell”里藏着的又是谁的不舍？

……终于那个在水汽氤氲中转身回眸下沉的身影变成了海琳，那个纠缠了男主角大半辈子的神秘的暧昧的梦被自己的妻子改了形状。

这个时候导演又不失时机地提醒我们片头就听到的那句话：“我想一切都要从我离开军队，回家休假时说起，就在那时我第一次见到海琳……”这时再回头想想，才发现那个出场时间甚少，性情温婉的女人才是这个故事真正的主角，很多人说这是个关于男人生命中“红玫瑰与白玫瑰”的故事，我却固执地认为这是个只属于海琳的故事，属于她的一颗七窍玲珑心，属于她的隐忍温婉，属于她对她的爱。

那个远在异国的神秘的小猫一样的女人；那个有着丝绸般光滑的皮肤也和丝绸一样充满东方的气息的女人；那个只见过四面，连一句话也没有说过的女人；那个一举一动都充满仪式感，在见第一面时就夺去了他的目光的女人；那个对他说“回来，否则我会死的”却最终乘着一顶小轿离开了他的女人；那个，在冒着蒸汽的水中缓缓转头看着天空的女人……这个女人，这些画面，不知道多少个午夜梦回时在他的脑中闪现，一遍遍重温，直到连他自己都相信了这场没有开始的恋情。

甚至连观众都被他的梦骗了。

直到最后，我们才和他一起恍然惊觉：这些都不过是他不小心看到的一场海市蜃楼罢了，远在世界的尽头，看到了却触碰不到。

这是他的梦，他的廊桥遗梦。

这场春梦来的了无痕，去了，也就再也无觅处了。

如果就让他守着这个梦了此残生，就像弗朗西斯卡一样，梦醒后摘下耳环，扎起头发，继续做回满身油烟味的家庭主妇也是一种美。

可是哈瓦不能，因为他没有看到他拥有着比梦还美的现实，那个也许放在所有的法国女人中毫无特色的妻子却毫无保留地给了他所有的爱，在知道自己不能拥有一个孩子知道丈夫每一次的远行都是为了另一个女人的事实时，她还要在天光未明的早上送走丈夫，还要笑着与他吻别，还要在那个他为她建的花园里怀着“白头到老”的念想思念着他，还要以她人的名义写下那封诀别信……她没有哭没有闹，她只是希望成为“她”。

又想起暑假重温的《太祖秘史》中，青娅对东哥说她最大的愿望就是“用我的一生我的一切去换做一天的你”。

我一直想不通为什么女人要爱的这么卑微这么隐忍，也不知这是女人的幸还是不幸，幸也许幸在能够遇到一个人让自己爱他如斯，而不幸则是再多的爱也抵不过别人的一个眼神一个微笑……我们不妨来想一些实际的问题：海琳为什么英年早逝、郁郁而终呢？

那些遍地盛开的白百合除了是圆了她的梦，是不是也是她对他最后的惩罚？

她把自己偷偷改写进了那个水汽氤氲的梦是不是也是最后的恶作剧？

这种失去自己曾经拥有却不自知的东西恐怕比从来没有得到过更让人难受吧。

哈瓦最后那句“死亡是件奇怪的事情”，他一直强调的“strange”中又隐藏了多少无法言喻的情绪？

路德维克提起那棵他和夫人一起栽的树已经长高了，一下子就让我想起了那句“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

”对如今睹物思人的哈瓦来说，那场远在日本的春梦又算得了什么呢？

那不过是一个西方人被东方神秘气息所吸引加上欧洲人的探险意识作祟，换做任何一个法国男人可能都会走上这一步，还误以为这就是爱情。

豆瓣上有人说怀疑亚历山卓.巴瑞可不是意大利人，因为他笔下的人都爱的太压抑、太隐忍，看着就有一种逼仄的感觉，不管是终生不愿意走下游轮的1990，还是默默爱着付出着的海琳都是这样的角色。

在现在这样一个事事都要计算成本与回报的社会，看到这样一个隐忍的故事反而有一种清风扑面的感觉，只因为海琳的爱是不计成本不图回报的。

被这样的故事滋养或者说蛊惑自然是会坚定地相信爱情了。

（芷宁写于2008年2月26日）有人看《绢（Silk）》是冲着役所广司去的，有人是冲着凯拉·奈特丽去的，而本人是因“松子”中谷美纪的参演而看的，也因影片改编自意大利小说家亚历桑德罗·巴瑞科19年前出版的同名小说而看的，亚历桑德罗·巴瑞科还有一部著名的作品被搬上过银幕，那就是由托纳多雷执导的《海上钢琴师》。

《绢》是一部多国制造，由日本、加拿大和意大利三国合拍，除却欧洲影人，在主创队伍中，还能看到已故大师黑泽明的女儿、业界服装设计师黑泽和子及著名音乐家坂本龙一的名字，使得该片在听觉视觉层面上还有点意思。

影片又被译为《绢恋》、《异旅情丝》，再现了一段十九世纪中后期跨越欧亚的迷恋，以及一个妻子的隐忍、努力和对丈夫的真爱。

虽对男主人公艾尔维（迈克尔·皮特饰演）滋生并陷入迷情的缘由和梦寐以求苦苦追寻的过程觉得好笑，不过，男人嘛，这种“心痒难忍”、“辗转反侧”是可以理解的——年轻女子英子（芦名星饰演）仅以充满日本情调的扮相、貌似优雅的布茶举止、柔腻热辣的眼神和带有挑逗意味的举止，如专门用艾尔维喝过的茶碗，还特意用了他嘴唇沾过的那处，就把艾尔维这位法国哥们给迷得五迷三道的，以致于即便知道彼时日本的时局发生了混乱，他也要以购买蚕卵为由，不顾上司、纺织厂老板巴尔达比约和妻子海琳（凯拉·奈特利饰演）的劝阻，冒险第三次前往日本，实则是为了一己私欲。

当然，不遇而返是肯定的，其间，还使帮助过他的日本少年丧命，这对他的打击很大，也正因为这个沉重的打击、又遭冷酷而强势的原十兵卫（役所广司饰演）的胁迫，他终于止步，返回了家园，一门心思地为妻子建造她理想中的花园。

然而，他心中仍存留着对神秘女子英子的渴望，那于蒸汽缭绕温泉中沐浴的身影令他念念不忘，直到最后，通过日本人布兰奇夫人（中谷美纪饰演）之口，艾尔维得知妻子海琳为挽救这份婚姻所做的努力之后，他终于懂得了自己的心，曾经的迷恋已然消退，在他心中，那个神秘而强烈地吸引着他的女人，其实就是妻子海琳，在他的幻化中，已然是妻子替代了英子立在热气腾腾的温泉里……然而，此时的海琳早已离开了人世，艾尔维坐在她身前钟爱的花园里，守在她的墓旁，陷入了沉思……可以说，历史人文背景的真实性在这部影片中显得不那么重要了，它们只是被借用来讲述这个“迷恋与真爱”故事的工具罢了，所以它有可能是错的，更有可能是是可笑的，如艾尔维在解释英子的身世时所说那番话，稍微有点历史和物产概念的人都会笑的。

所幸，只要观众不算太挑剔的话，这些瑕疵于影片对唯美画面和情愫的追求是不构成致命伤的。

因执导《红色小提琴》而闻名影坛的导演佛朗索瓦·吉拉德此次着力于在大银幕上还原原著小说里的诗意美和意境美，在他的镜头下，西方的庭院花园，宛如莫奈的油画般迷离斑斓又不失养眼怡情，不论光与影的结合、还是色彩的温润和谐，不论水中的莲花，还是园内的百合，而日本的冬日山景则带有一抹水墨画的味道，斗笠蓑衣、素净村落、皑皑山峦、亭亭冬林……一派浓浓的东方风情溢满银幕。

该片有个比较奇怪的现象——配角明显比主角把握的好，不论役所广司还是饰演老板的阿尔弗雷德·莫里纳。

男主角迈克尔·皮特的演出总让人觉得有点不对劲，仿佛游移于角色之外，虽然这个角色在情感上是游移的迷离的且是自我的，但迈克尔·皮特的呈现却显然有点走偏了。

而女主角凯拉·奈特利则因最近出境率太高，且所诠释角色的方式和表情有雷同之感，故而令人产生疲惫感。

作为配角，中谷美纪的戏份不多，只有三场，但她的每场戏都很重要，起着推动情节发展的作用。

在她第三次出场时，她向艾尔维吐露了往事真相，她情绪的悸动和言辞之中流露出的感伤，具有烘托气氛、促使艾尔维陷入思考和反省的作用。

而饰演神秘东方女子英子的则是从数千名候选人中脱颖而出的新人芦名星，这个年轻人被视为日本传统美的最佳代言人，在片中，她没半句台词，只用举止和眼神传递着诱人的潜台词，虽戏份不多，却很关键，被描述为肌肤如绢丝般柔滑的她是艾尔维产生炙热迷情的诱因，而他们的这段闷骚兼诱惑的邂逅，也是改变艾尔维夫妇婚姻生活氛围的缘由。

（http://nicolew.blog.hexun.com/17233305_d.html）

八千公里 不顾生命危险不顾一路艰难 只为了再次一睹她的容颜 那个领他魂牵梦绕的女人 那个他从来没有得到过的女人 那张精致美丽的容颜在他的眼里在他的心里 让他看不见身边的妻子 这就是男人的爱么？

越容易得到越容易淡漠 很多时候一生都不曾得到的人才是让他一声都难忘记得人人是不是都是有这么样的习性 会伤害爱自己的人而去盲目地，奋不顾身地去追寻那些得不到的东西，看不到自己受伤，看不到爱自己的人受伤

平时因为太忙又太贪心，常常是手边做着一些无碍观赏的事一边看低调晦涩的电影。

可是看《绢恋》的时候，我静静的用手托着下巴，从头看到尾。

这是一个讲了有关北海道冰雪地里的温泉与法兰西花园中的爱的故事。

男人为了一个黑头发黑眼睛身着和服的中国女子，从西半球到东半球，又为了那金发碧眼的法兰西玫瑰般的爱妻，从东半球返回。

男人的爱好像温泉一样炽热而又沉默，在氤氲的雾气中涓涓不息，流经了两个女人的生命。

两个女人就好像温泉里的蝴蝶玫瑰，最终全部都沉没水中。

他的蝴蝶，浓缩了他爱情生活中的迷茫，是一帧一帧的画面，是纠缠不清的欲望。

他的玫瑰，却简单的集聚了他爱情生活中的希望。

他爱蝴蝶的轻盈脆弱，带着东方的诡异与神秘；他爱玫瑰的灿烂深沉，带着西方的阳光与炽热。

是的，他两个都爱，爱的很深，也很迷茫。

my dear master，do not be afraid.do not move,do not speak.no one will see us.stay as you are.I want to look at you.当他听到那封信的开始，他沉默。

you will feel the warm but you do not know where.the moment will from now till forever.然后，他的眼睛好像也在温泉里浸泡过一样。

他的妻子，永远的睡在他为她建的那座花园里。

他从没有想过，那种爱，在她死后依然存在。

那是一种渴望，也是一种绝望。

当玫瑰死去，蝴蝶也早已不知所踪。

一个法国男人看见了一个日本女人，or rather一个嫁到日本去的中国公主，没有言语，极少的肢体接触，相爱了。

异国恋情的奇妙，我似乎也有所体会了。

更加美丽的，在于彼此完全不懂对方的语言，只能细细端详对方的举手投足，沉浸于对方的世界中，体会或许更加深刻。

i don't know what you were thinking when you were in that taxi with me. you fell asleep. i looked at you. and i looked over to the window by your side and through which i saw the buildings and traffic passing by. i want you to know this isn't my life. i'm an outcast here too. your excitement towards China roots from your curiosity. does my crush on you roots from the same thing?

推荐理由：假使你热爱《海上钢琴师》，那么你也应该看看这部电影，因为它们的原著作者是同一个人。

片 名：《绢》 导 演：佛朗索瓦•杰拉德原 著：阿利桑德罗•巴里科主 演：凯拉•耐特丽、迈克尔•皮特、役所广司、中谷美纪出品时间：2007年读 家：石头花园的歌女温泉中的少女，黑发如绸缎，蝴蝶骨凛然如翼。

接着她转过脸来，她的眼睛没有东方人的形状，她的脸是一个妙龄少女的面庞。

事实上她的美，与其说是官能性的，毋宁说是观念性的。

于是，在那个男人对她的眷恋里，与其说她是作为一个女人，不如说她是作为一个意象——她代表了他生命中的秘密，禁忌，不知所起但一往而深的倾慕，黑暗的雪夜，还有，海洋。

故事说，新婚的法国男子，因一场在欧洲波及广泛的蚕病，不得不远涉重洋，往日本购买蚕种。

在幕府贵族原卿的府邸，他见到原卿的宠姬，爱上她。

之后就是年复一年的前往，总是在天光半明半昧的清晨吻别他的妻子，以一个情人非同小可的热烈，穿越整个欧亚大陆，去与少女相见。

而他跟她之间没有过欢爱，甚至没有过交谈。

但我知道是什么击中了他。

十九世纪六十年代的日本，最后的幕府统治，一个锁闭的重门深掩的国度，闭塞、晦暗、清寂，并且莫可名状。

而在这一切闭塞晦暗清寂和莫可名状当中，在这世界的尽头，那少女就像静物，每一个动作都充满仪式感，又异样又自然。

对一个不忌惮孤独的旅程、海洋、风雪和兵刃的男人来说，几乎是命中注定地，他得爱上她。

这是天性，无关乎忠诚。

故事的重心其实在后半部——倒幕运动开始后再未踏足日本的男子终日郁郁寡欢。

突然有一天他收到一封来自日本的信，信上说，“我的主人，为了你的幸福，请忘了我。

”他自知无望，终于收拾心情，安心与妻子偕老。

直到妻死后，男人才知道，原来这封哀婉优柔却又热烈的情书竟是出自妻子之手。

她爱他，沉默终老，至死方休。

阿利桑德罗•巴里科笔下从来不乏隐忍之爱。

还记得么，《海上钢琴师》里，1900是如何在挤迫的船舱寻找他一见钟情的少女，借着夜色俯下身去亲吻她的脸？

有时我怀疑，巴里科果然是个意大利人吗？

为什么他的主人公爱起来总像是个东方人，爱得静默、深沉、雅致，千回百折都发生在内部。

《绢》关于一个男人生命中的红玫瑰与白玫瑰。

白玫瑰远在关山之遥，是他隐秘而不可得的求告。

红玫瑰近在咫尺之畔，是他大梦初醒的惊动和痛悔。

是爱情化腐朽为神奇，令他的红白玫瑰同时避免了成为墙上蚊子血和嘴角白米饭的命运。

然而岁月如流的冷酷之处在于，再好的爱情也会过去，一切都会过去，包括我们自己。

而这个男人余生所能做的，无非是从雪地里那个雾气蒸腾的温泉开始，从东方少女幼嫩细滑的肌肤开始，向旁人讲述这个故事，关于他曾如何地爱过以及被爱过。

电影的演员表很华丽，值得一提。

中谷美纪和役所广司皆为日本演艺界中生代演员的翘楚，角色诠释得颇为贵气，十分经看。

凯拉•耐特丽虽然并非无可挑剔的美人，但凭着一部新版《傲慢与偏见》，如今也成为了代言古典欧陆风情的不二人选。

还有男主角迈克尔•皮特，他早几年那部《戏梦巴黎》我是很喜欢的。

影片的结尾十分动人，也没见它多么用力煽情，却真像是一枚催泪弹——静谧的午后，林间百合花盛放，日色淡薄之金，静静洒下，光感恍若隔世。

这时画外响起妻的声音，念的是那封信，“我的主人，不要怕，别动，别说话，闭上你的眼睛，为了你的幸福，请忘了我”。

呵，爱是世界的尽头。

爱是冷酷的仙境。

爱是恒久忍耐，又有恩慈。

2008-3-22

这部片子的画面、节奏以及画外音都是我想像中的电影应有的。

一个迷幻的男声低低地如呓语或者说情话的感觉，用五个短语，温情的描述他曾经的爱情——一个西方男子爱上的一个东方的女子，一个来自丝绸国度的肌肤如丝的女子——steaming water,strange trees,laughing children, her skin,these eyes.我一遍又一遍的看这个片头，听画外音性感得让人发根发痒的声音。

Why should I tell you about it?Why now?Maybe I just need to tell someone. And maybe it's you.豆友逍遥兽写过让人心悸的文字，关于《绢》:"温泉中的少女，黑发如绸缎，蝴蝶骨凛然如翼。

　　接着她转过脸来，她的眼睛没有东方人的形状，她的脸是一个妙龄少女的面庞。

　　事实上她的美，与其说是官能性的，毋宁说是观念性的。

　　于是，在那个男人对她的眷恋里，与其说她是作为一个女人，不如说她是作为一个意象" 　　—— 　　她代表了他生命中的秘密，禁忌，不知所起但一往而深的倾慕，黑暗的雪夜，还有，海洋。

穿着丝绸的女体，给人想要抚摸的感觉。

就像片中法国丝绸商说的那样，他亲手摸过日本的丝绸，像一阵风一样，it was like holding nothing。

我有一件百分之一百桑蚕丝的睡衣，纯白上面有大朵的绿色花和缠绕的蓝色叶子，款式宽松，衣袖宽大如水袖，如温泉氤氲的雾气把身体裹在里面，辨不透形状。

我把头发披下来配这件样式简单花色淡雅的睡裙，却有妖异之感。

丝绸是如此性感的织物，在夏天的炎热中以晶莹清冽的思绪隔绝不适。

梦露说她睡觉的时候只穿夏奈尔五号，其实她还应该睡在丝绸之中。

And so I headed to the end of the world,across the bouderies and seas.来到世界的尽头和冷酷仙境，那里的雪松如东山魁夷的画。

在雾气氤氲的温泉中，她像水妖塞壬，转头抬起她东方人的眼眸，深深地看了他一眼，而后沉入水中。

于是，对于他来说，就成了刻骨。

《绢》里面有三个女子，两个东方一个西方，她们也代表了三种女人。

妖异如猫魅惑如狐的是那个日本女子，她深知什么是“发乎情而止于礼”，什么是闷骚，什么是让男人一辈子为她而怨念而跋山涉水来到世界尽头只为看她一眼。

她不动声色优雅地近乎残酷。

他没有得到过她的身体，而只是惊鸿一瞥，于是斩不断他的怨念和惆怅。

她很聪明得不让除她丈夫以外的任何人得到她，她只是引诱，然后把一切止于男人的幻想和意淫中，随后她乖巧的躺在丈夫的腿上，慵懒撒娇如一只猫咪。

而迷上她的男人会有生命危险。

到日本贩枪的丹麦男人说，她真是个尤物，哈？

但是不要把她想象的那么简单，她并不是你看过去那样的，关于她我知道的很少，有人说她不是日本人。

另一个女子，是帮助西方男子译信的布兰奇妇人。

她是日本人，气质高贵，却是一个高级妓女。

因为她丈夫死了她需要养活自己。

奇怪的是在她的身上，看不到任何婊子的气息，她穿着如贵族般华丽繁冗的衣裙，端庄的如同一个公主，问西方男子，你怎么认为你有足够的钱可以同我睡觉？

但是在她帮他太太译信的时候，她被深深感动了，她不要钱。

是的，她需要钱谋生，但是她同时又不看重钱。

她反而看重真实的厚重的情感。

最后即是西方男子的太太，凯拉奈特莉有浓郁的欧陆风情，古典得足以压得住场。

她反而是最为温婉的传统意义上的东方女子性格，她全心地爱她的丈夫，她深明大义让他一次又一次远行，“好男儿志在千里”。

但是他却带回了对于一个东方女子的怨念。

以女人的敏感，她知道他情感的背叛。

但是她什么都不说。

这让我想起《纯真年代》里面同样架构的故事，只是《绢》的结尾让人感动，而《纯真年代》让人感到女子的狡黠和不易。

对于男子来说，当他妻子的女人永远都不会是自己最刻骨铭心的那一个。

最刻骨的那个，只能是尚未得到或者永远得不到的那个。

渡边淳一的《男人这东西》中，明确提到男子对于妻子是没有爱情的。

而女子如果爱一个男人，则希望他成为自己的丈夫。

这就是怨念产生的根源。

西方男子的太太自己写了一封信，让布兰奇妇人译成日文，再寄给她丈夫，让他了断对于东方女子的怨念。

布兰奇妇人说，他夫人当时给她读自己写的那封信，那种语调，她永远无法忘记。

他夫人是多么想成为他心里的那颗朱砂痣，她渴望他的神魂都如他渴慕那个女子一般渴慕她。

在她临死前，他要告解坦白，但是她说她知道的。

他如孩子一般的伏在她身边哭。

他当时并不知道是她写的信。

My beloved,do not be afraid,do not speak,stay as you are,I'm here at your side.Do you feel me? When I touched you for the first time,you will feel the warmth, but you will not know where.Perhaps that would be in your eyes. Who could ever erase this moment. There is no end to it, don't you see? But we were meant to do what we had done.Believe me, my lover, we have done it forever.And if it serves your happiness,do not hesitate for a moment to forget this woman,who now says,without a trace of regret.Farewell! 她用全力呼喊出的爱意写成的信。

而那个妖异的东方女子没有如此强烈深沉的爱，她是写不出这样的信的。

她只会写一张字条：回来，不然我会死的。

西方男子的太太淡雅馨香如她种下的百合花，她死后，男子怅然望着满园的百合，想着她。

她终于和男子心里面怨念已久的那个雾气氤氲的水中女子合二为一，成为他心中的朱砂痣。

他告诉布兰奇夫人，她就是那个女子。

那个让他怨念了一辈子的女子。

壹从小说而来，所以对日本女子的容貌期待值高。

开头场景设置有点莫名，为何是湖。

女子不够惊美，尤其眼神。

而书中这是一切的开始。

贰凯拉•奈特莉一如既往地好看，这也是第二个来看的原因。

然而她似乎更符合日本女子的角色设定，而非这个妻子。

叁这是个隐喻吗？

丝绸，蚕吐丝织就美景，而其实耗尽了自己。

如女主。

肆见面对眼一段，比文字差太多。

这是文胜图之处。

伍改编不如原作。

陆我如此深爱你，在你不知道的地方。

如果不是那蓝色小花——原作唯一的有些牵强之处，便你永不会知。

她拥有你一半的灵魂，我只有你的身体和另一半。

对，只有。

爱是全部和唯一。

而赢回的唯一途径，只能是用爱去抵达，去帮助，抵达和帮助你自己无法主宰的内心。

这是我对你的深爱。

柒你看见杂草了吗，它会占据养料，妨碍大树的生长。

既然如此，为什么会有它们？

上帝让它存在，使我们忙碌。

捌末尾的信件再读，是电影改编的精妙之处。

绢，薄薄的，脆脆的，爱如绢，脆弱易碎；绢，丝滑的，半透的，透过绢，眼前是虚幻的，爱如绢；我想说，爱，时常憧憬着梦幻的美好爱情，那里有一片种满百合的花园，一棟别致的房子将是我们白头终老的地方，多么美好。

而事实上，那只能是虚幻的，更多的时候，爱就实实在在的在眼前，那个她触目可见，触手可及，平平淡淡，却真真切切。

真正的爱，不是透过绢看到的那边的世界，那个安静的默默爱着你的人，就在绢的这边。

难道我看的DVD是删节版？

也忒不好看了那女的=莫名其妙+矫情还不知道人家好人坏人，就一见钟情了再见面就叫人家带她走了最可怕的是这傻男人还当真了好吧，你可以爱什么禁忌之恋，东方意象好歹也多给点理由噻实在不知道这女人的吸引力有什么说服力。。。

一出场就是幽灵配乐+慢镜头+写真集表情再说这男的刚开头来两句文艺腔还蛮吸引人俩小时尽皱眉头+文艺腔+木头表情，那就太折磨人了看不到波澜，挣扎，甚至看不到魅力就那么模模糊糊的一团+郁闷腔。。。。

要不然就是这夜晚太不真实了。。。