惜花芷

想到哪写到哪。

这剧制作水平太有限了，毁掉了它可能成为经典的机会。

它本质结构和琅琊榜类似，但更进一步，顾晏惜朝中人和花芷这个在野党如何发展成为反抗皇权的leaders，改变系统运行规则的。

摄政王和花太傅能做的事太多了，他们俩应该明白独乐乐不如众乐乐这个道理。

花芷受家学影响（她爷爷老爹未婚夫都是硬核儒生，四叔是乐天逍遥派）从来就不认为皇权至高无上，但求过安稳日子自我发展，你不影响我我不反抗你，凡事求双赢。

顾晏惜前期主打一个被父权pua，在父权面前懦弱，但他有独立能力记仇清醒有反抗的能力。

偏偏这样求稳求好甚至维护皇权的两个人不停被个恶心皇帝搓揉。

这俩人的心理转变就像酒楼比试和宪王事件一样独立但交织在一起。

她们在一起不只是情侣，也是朝中人和在野党因为有共同理念产生共通追求的交流合作。

所以他们俩一起，一民一官，一商一政，一文一武，互相制约互相帮助，解决一个一个的单元事件特别好看，而穿起主线的就是扳倒皇帝限制皇权，这样个人能力资源不再为皇权所用，被皇权打压搓磨，个人命运掌握在自己手里，进而有能力惠及普罗大众这件事。

他们反抗是递进的，从抄家到治水，每一次的打击—抑郁—行动自救的过程越来越艰难时间也越来越长。

所以最终的结果应该是水到渠成的。

结果明明已经写出来了，发展得好好的，闯宫之后突然哑火了。

最后还整了病床效忠这个死出，皇帝英明识破奸计，花芷奋身护住，完了各种嘴硬嘴炮，令人匪夷所思。

经过治水这件事，杀进宫就为送两个算筹是男女主和皇帝决裂的转折点，这个段落，写爱情写反抗都是非常复古非常高级的。

顾花二人，特别是顾晏惜跟皇帝名牌表示了自己是有实力的但要看有没有必要有没有机会。

沈家的事后顾晏惜还是一条撒娇好狗，治水的时候已经开始默默反抗，奉天女就是公然反抗。

但两个人当时还处在打击到抑郁的阶段，杀进宫是抑郁求死的一部分，不是真正的行动。

到了这一步皇帝已经是众矢之的，内忧外患他不想怎么励精图治，居然想的还是操纵民心大摆筵席，连最不愿意反抗他的花顾二人都已经亮了名牌，下一步应该写的就是众人如何水到渠成因为共同谋事更进一步。

两个人靠自己为自己和天下人改变命运当上摄政王花太傅不是比靠小皇帝加官晋爵更好吗？

把自己的命运交给不靠谱的惠王躲清静的太后和小朋友吗？

小朋友之前讨厌皇宫之后就一下子爱上？

你俩走了满朝文武外邦就凭他继承了恶心皇帝的DNA就拜服了？

（顺便说沈师爷爷爸爸也没给交代呢）感觉主创就像在拉扯，角色本身有动力要发展要反抗，编剧导演制片压着说这可不兴说…结果拍出来不伦不类，人物始终没有能发展起来，情感也没有更进一步。

剧组这能力和眼界前面展示得也很多，一直就担心他们能不能驾驭好主线，但也没想到会烂成这样，以及不能反皇帝似乎已经成了一种固定结局。

这剧框架人设好，有几个编剧很有想法，好好写好好拍，一个一个单元事件能看到退休游记，就很可惜有些人制作水平太有限，白白浪费了好编剧。

真的是惜花芷了。

没有看过原著，所有评价只针对剧情。

《惜花芷》是一部由朱锐斌执导，胡一天、张婧仪、吴希泽、卢昱晓、边程、胡杏儿主演的电视剧。

该剧改编自空留的同名小说，讲述了花芷（张婧仪 饰）从一个世家千金蜕变成一代巾帼英雄的成长故事。

剧我看了七集。

不准备看下去了，但是有小伙伴让我评一下，那我就评一下吧。

总的来说，非常常见的晋江、知乎大女主文套路：家道中落，女主力挽狂澜，靠经商杀出一条血路。

观感一般。

服化道都没有质感。

大冬天屋子里在烧火盆，可整个环境跟演员们的服装都没有冷感。

张婧仪不太适合古装，演技也麻麻的。

胡一天更不适合古装。

看着人都不像了。

而且他们演的好像女主十五岁，男主十八岁？

不要相信我的配图，我只找好看的图配。

剧里男主脸跟身子像是在两个图层。

如果换个古装合适的男主，哪怕把男二那个演员拉来演男主，对我来说，这部剧的可看性都能提高不少。

好看目前为止男主戏份不多，还有不少时候他都戴着面具。

不过，年轻女演员总的来说颜值是比年轻男演员颜值高不少的。

中年配角的爹妈们，面部五官适宜，脸型流畅自然，每一个看起来都风韵犹存。

年轻的这些男演员，一个个的，跟开盲盒似的。

都不知道那样颜值的爹妈怎么生出这样颜值的孩子来。

我只能想到，可能女娲造人的时候，中年配角们是她老人家手捏的，后来累了，就扯过藤条来甩泥点子了……

剧情非常大女主，就是不能细想。

错，不想都觉得好胡闹。

本来这部剧开局就是上官金虹，我一个《小李飞刀》的脑残粉真的是看见他就觉得亲切。

可是接下来的剧情就创飞我：大海之上，狂风大雨，波涛汹涌，风急浪高，水直往甲板上灌。

船上的船工因为不给加钱就不降船帆，挨个回船舱了……这个操作，我想破了脑袋也想不明白。

这种千钧一发，命悬一线的时刻，不发钱就不降帆，固然降帆很危险，但是降帆就大家一起死，就没有一个要命的？

都一副要钱不要命的样子，闹呢。

船工们罢工，却有一个女扮男装的小童，捡了一把甲板上的小匕首，爬上桅杆，砍断绞死的帆绳，救了一船的人。

我知道这个情节设置是为了突出女主从小就非泛泛之辈，但是能突出人物的方式方法有很多种，编剧真的非要把女主写成哪吒吗？

麻溜的，女主长大了，定了亲，只差下聘礼了。

可比女主结婚更紧急的事情是她爷爷，花相国，要做纯臣，得罪了皇帝，抄其家，三族之内十岁世上男丁流放北疆，太后求情饶过了妇孺，财产查抄之后，花家在郊外还有一套太后御赐的小院子没被抄没可以栖身。

带人来抄家的正是刚走马上任的男主，看她们老弱妇孺可怜，还允许带走一些财物用以生计，甚至派了两辆车送她们出城。

怎么说呢……被抄家了，还能有御赐的宅子可以去。

虽然不知道剧里为什么把那宅子弄得这么破败荒凉，但是总归是有容身之所的。

忙活半夜安置下来，一屋子的小姐太太，这个要洗澡，那个要头油，这个嫌没有床，那个问为什么不点灯……都这么落魄了，还有一大群丫鬟仆从跟着，就好离谱。

花家被抄，丫鬟仆从都忙着抢金银珠宝，不抢自己的卖身契？

而且这些丫鬟仆从不算入花家财产？

不被抄？

虽说一大家子主主仆仆睡一个屋子，但是还能点炭盆。

被不懂事的姨娘把门窗关严了，不是科普生活知识，而是衣架子披头散发地在争谁掌家。

虽然我的联想有点离谱，但是我真就想到了“模范不模范，从东往西看。

东家吃烙饼，西家喝稀饭。

”真·山药蛋派。

这个家好像抄了，又好像没抄。

说起来你们可能不信，女主一家被抄家落难，感觉都比我过得好。

看似人生处处波折，实则一帆风顺，予取予求。

即便是胡杏儿饰演的三夫人昏招频出，让好不容易带出来的财物被人趁火打劫骗走，也有男二愣头青一样的跑来通风报信，也有男主网开一面，让她带回好不容易带出来的一车书。

即便是大夫人二夫人偷偷在送给流放的男丁衣服里缝了几两银子被查出来，她挨了一顿鞭子，也有男主摘下面具，化名晏惜，带她去治伤，帮她去刨她四叔留给她的嫁妆（十八坛好酒），还帮她把这些酒当了。

男主回去后还命人去告诉当铺，这些酒只能等女主来赎，不能转卖。

前有没订成婚的前夫哥忙前忙后，一腔赤诚。

后有凌王世子男主暗中扶持，体贴入微。

女主就算是从天上摔下来，地上也能有人好好地给她接住了。

所以大女主，什么叫大女主？

不是说大女主不能有男人，但是好赖也得像《鸡毛飞上天》里的骆玉珠吧？

人家骆玉珠还不是大女主呢。

（拉骆玉珠出来对比，我好像是有点过分了。

）

这部剧的人物群像也算是各有特色。

胡杏儿饰演的三夫人，泼辣、霸道、重利，是花家的掌家夫人，但是也有她的温情。

目前为止这个人物最出彩的一场戏是她带着孩子会娘家求助，娘家表示只能收留她，不可能收留花家一大家子。

她带着孩子出来，走在路上，耳环被地皮流氓生生拽走一只，她一耳朵的血，高声骂“你个蠢货，这是铜的！

”真的又聪明又急智，说完放声大笑，干脆摘下另一只耳环让丫鬟去买东西。

在花家落魄的时候她没有只顾自己离开，可谓有义。

她知道四夫人怀孕了，想给她买橘子，苦于无钱，跟着小贩走了许久，捡了一个小贩掉落的橘子带回来，可谓有情。

但是她转手就把丫鬟卖了几个，又觉得心狠非常。

当然，这个点肯定是为了女主后面把卖身契给丫鬟们，换得丫鬟们全心全意为她工作做铺垫。

大夫人体弱，性子弱，生存能力基本等于无，老公被抓了，家被抄了，她就要自尽，无奈人实在是一点生存能力都没有，系个白绫都系不好，上吊未果。

后面也懂得了为母则刚吧二夫人不管事，油瓶倒了都不扶，眼里只有自己的孩子，只要自己的孩子把书读好就行。

四夫人年纪小，跟自家相公好得蜜里调油。

花家被抄的时候，四夫人只会哭，花老四被抓，四夫人要来扯他，被公人呵斥，花老四喊：“我自己会走，你们不许吓唬她！

”也算个情种。

从这总总细节来看，看得出来编剧用心了，只是每个人都像是套子里的人，每个人都有一个套路，看得真真假假，虚虚实实的。

感觉不算差，就是没法共情，带入不进去。

看了七集，我最同情的就是男二。

首先，在一众年轻男演员里，他相对来说长得平头顺脸多了。

其次，他这个人设也不错，清正、温和，有傲骨。

他跟女主的婚事，女主因为家道中落而作罢，男二家里也恨不得跟女主家割袍断义。

他却不怕，一而再再而三地帮助女主，帮助女主家，虽然说他能力有限，但确实已经倾尽全力。

女主为了生存抛头露面，当街卖艺，他也十分敬重。

为了帮女主家人去送一送被流放的男丁，他在家里被父亲打到吐血也还是要去。

家里去帮他退了亲，他自己也找女主说爷爷父亲说的在他心里不作数，他不同意。

这是个真正的君子。

只要他后面人设不塌，那这就是个白月光似的人物。

他做不了女主的白月光，也能做观众的白月光。

希望他的人设始终如一。

【我一直想要，和你一起，走上那条美丽的山路 。

有柔风，有白云，有你在我身旁，倾听我快乐和感激的心。

我的要求其实很微小，只要有过那样的一个夏日，只要走过那样的一次。

而朝我迎来的，日复以夜，却都是一些不被料到的安排，还有那么多琐碎的错误，将我们慢慢地、慢慢地隔开，让今夜的我终于明白 :所有的悲欢都已成灰烬，任世间哪一条路我都不能，与你同行。

】席慕蓉的小诗，送给男二。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

花芷男女主被互相吸引的过程还是不错的，这一点部分得益于对女主的塑造，正义、果敢、聪慧而善良的女主，谁能不喜欢呢？

另一点得益于他们一直在古装剧谈着非常现代的恋爱，包括双方的暧昧flirting、只关注当下不在乎飘忽不定的未来。

也比较喜欢什么误会都能迅速说开的男女主设定。

花芷创业的顺利程度当然是带有戏剧化色彩的，但是可能更有意思的是，花芷在古代作为本不属于社会空间的官家女性是怎么进入社会空间呢？

答案很简单，是被抄家、贬为平民。

当不再拥有社会所崇尚的高贵的仕族身份，女性仿佛才拥有了踏出内帷、进入社会空间的权利（剧中还有一个相呼应的情节在于，第一集的花芷想要出去打造一个小器具尚且不能到店亲自沟通），而这种踏入社会空间的第一步也只能落脚于商人，是在士农工商的等级制度中的末流商贾。

所以在这部剧中，其实对于女主角花芷而言，成为一个可以独立的社会人的前提在于阶级的跌落。

男主的职业设定为什么要执着于设立特务机关作为男主的职业呢？

但是这部剧似乎也在“ 微微”反思这一点，当男主只是七宿司员工，犯平庸之恶时，基于平时展现出来的善良，被女主同情了很多（但是送全司点心的行为还是超乎理解范围了）。

更甚的是，编剧认为当男主同时作为皇权的代表与特务机关的领导时，做两件压低枪口一寸的善事就可以抵消本身职位所在的系统带来的罪恶。

另外，男主苍白的表演也让我开始不确定他是否真的意识到这种皇权、父权的精神奴役…从最后男主和花屹正的对话来看，编剧还是相信着系统中人的主观能动性（ 以民为贵的君主，为民着想而克制权力的领导。

在女性主义边缘徘徊14集有一个有意思的剧情：男护院想要性侵女丫鬟，被女主发现制止了。

而男护院第一反应是和女主解释说是这个女丫鬟犯贱想要勾引他。

另外，这个男护院的父亲也对女主说，自己的儿子“还只是个孩子”，都是这个女丫鬟勾引儿子，才犯了错。

被污名化为利用自己的性魅力勾引男人犯错的娼妇，是性侵案中女性的常见处境。

而互相包庇的男性同盟也更为常见。

同时，女丫鬟也很担心女主，说只要涉入”性侵风波”，只会一个女性连累另一个女性，而自己就会连累女主。

又展现了姐姐来了的不易。

但是这个片段令人叹息的点可能在于，还是需要男主作为骑士来救了她们。

姐姐虽然来了，但是姐姐救不了你。

14集另一个有意思的剧情：女主想要制止自己的丫鬟被性侵，但是因为力量悬殊而失败。

当男主看到女主陷于险境，便生气地质问道，女主看到这两个男人是想要鱼死网破的，怎么还敢一个人上前制止。

女主回答，因为看到别人更怕，所以自己不能怕，如果自己怕了，身边的家人朋友怎么办呢？

谁来守护她们呢？

明白女主心意的男主便道歉了，说是我说错话了，不该责怪你，而是应该教你武艺，让你能够保护她们。

编剧让男性意识到女性也可以承担勇敢的守护者角色，不需要成为依附于男性的被守护者。

但是这个段落的结尾，男主又望着女主的背影说，我来守护你。

女主需要的不是单方面的守护，是相守。

35集：上一秒，男主：“ 这个世上没有她做不成的事情”下一秒，把要偷袭花家商船的水鬼都抓了花静大姑母线是我最不喜欢的片段， 出嫁后就“疯”了的大姑母，编剧看似为这种疯找到理由，——即风流、险恶而家暴的丈夫，但是这位始作俑者受到的惩罚才多少呢？

非常不喜欢对大姑母这个角色的处理，特别是包括所谓的报复她的爽文段落（华彩段落居然在于当中被撕了外衣）。

在主角身上彰显对三纲五常的反抗，却在反派身上继续使用厌女炸弹。

分集剧情感想15集的副cp线开始尴尬了16集 解决太后联系问题原来只需要互相信任且长嘴18集 用自身利欲掩埋两个妻子的凌王；原来还在 “君君臣臣，父父子子” ，我还以为男主承担的是弑君弑父的职责；秦姨娘真是全剧最惨；这部剧的权谋线也很琅琊榜，皇家第一要义是猜忌， 皇家第二要义是家丑不可外扬看到预告女主将成为太子太傅…还是要弃商入仕吗？

有点失望。

22-23集 离婚段落都靠男主官位的权威来解决…无语29集 宪王之死感觉编剧想说的有很多，无法弑父只能自尽的悲剧是值得书写的，但是又表现得太直白了，编剧直接靠父子对话对着观众说话输出38集 花芷和皇上对峙有一个从右上角切过来的特写显得女主特别像是反派.... 这什么拍摄角度呀 殿前男主大杀四方、女主后来与他相拥的片段，拍得太像MV了40集 这个皓月仙使殿前对峙台词还不错 没有生孩子远离皇宫四处游历的解决很好

整体风格就很舒服。

不管是景色、服化道、选角都很舒服。

尤其是第9 10集，女主带着一帮姐妹戴着动物头套卖葫芦串真的很萌，男主敲一下女主的头套也很可爱，而且芍药和女主相遇后，就感觉她的病肯定能被女主治愈。

男主和女主的相识也是比较合理的，两人的交往也是有度，工作爱情两不误，而且爱情不腻，不像那些滥俗剧，莫名其妙的对视和心跳慢镜头。

就这样平淡的谈话，我也磕到了。

这剧拍的不错，不管是一大家子的矛盾和温情，养家糊口的励志向上，爱情的循序渐进都不错。

片头曲的词也好听，很有向上的生命力。

片尾的男女主带小朋友跑步看着也很舒服。

有那种蓬勃向上的朝气感，越看越好看。

一开始是三星，后来考虑到和近期上的剧相比我觉得可以多加一星。

虽然主演演技还差一点儿，但是其他的演员演技很不错，剧情我看着还可以，能看下去有追剧的心情。

能让我实时追剧的电视剧很少。

一个月能有一部就不错了。

所以还是挺推荐这部剧的，还有不要细究其中的各种小bug，就能看下去。

还差点儿字儿，我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿。

开始是抱着审判的态度看的，直到花祖父在皇宫里回皇帝的话：“君问臣，不敢不言，臣既言，不敢不尽。

”再配上一副铁骨铮铮的神情，我忍不住为他👏，真的喜欢这样顶配的演技和精简的台词。

它没有普通古偶的通病——当编剧导演以为是爽点就把这段戏无限放大，台词无限加长，罗里吧嗦一大堆，越讲越水，把观众当智障。

其次，可能女主和男主的咖位不高，导致没有在他们个人的描述上面去做过多的延展，每个人的遭遇都是按照事情的发展来的，不会你受伤了就多给你一点特写，也不会因为你分手了就雨中渲染一整集，没了这些累赘的古偶糟糠，观看舒适度提升了很多。

作为观众大老爷，我想看的是一个好故事，不是一个+了重重滤镜的男主或女主秀，这点在惜花芷得到了尊重。

另外，女主的选角也合适，漂亮但不会过份招摇，7集看下来，很多女主的半身镜头都落落大方，无论站，走，说话，她都没有古偶那种小表情乱飞的诟病，符合书香门第的背景，她的表演跟整部剧的气质是搭的。

最后，当然少不了一众女性配角出色的演技，在花家的散中感受到了爱的凝聚力，真的很温馨。

目前来说，这部剧无论是编剧，导演，还是服化，演技，都是一个合格以上的水平，你说它特别好，可能未必，但这剧妙就妙在：它统筹了各方面的水平，使之达到了相对比较平衡的输出。

实不相瞒，我打开这部剧的初衷是想去吐槽古偶丑男的，开播时各大营销号截了不少胡一天的图来告诉我们这部剧又是平平无奇丑男横行的流水线古偶剧，本着打击丑男绝不留情的宗旨，我去审判了。

结果，我追平了这部剧，原著小说也看了一百多章，已经领先于目前更新的剧情。

我想告诉大家的是：这部剧可看。

作为一部古偶，它的感情线可以说是平平无奇，什么英雄救美、美救英雄、套路偶遇、童年白月光、爱的魔力转圈圈这些流水线古偶该有的毛病，它全都有。

而且朱大灯一到男女主单独相处特写就打闪瞎眼的大灯的癖好愈演愈烈，如果只拍感情戏我真是看不下去一点。

但是，我要说但是了，《惜花芷》的主线并不是单纯的谈恋爱，而是女主如何带着一家妇孺，艰难地在那个对女性极为不公的世道里抬头挺胸地活下去。

所以整部剧化腐朽为神奇的关键，是它拍好了女性群像，尤其是将女性之间的友谊和亲情塑造得特别细腻动人，每到拍花家亲情线的时候，都能骗我好多眼泪。

比如书中对花芷祖母和太后的闺蜜情描写，只是寥寥几笔，太后只是个给花家托底不至于让她们太惨的工具人，读者不会有什么深刻的感受。

但是在剧中，特意用了篇幅来闪回祖母和太后年轻的时光，她们也曾经是青春年少、向往自由的女子，只是一入宫门深似海，太后入宫后，两个小姐妹四十年没能见面，就连通个信都得遮遮掩掩、难上加难，但是在信中，她们不谈自己的家事，只是像当初年少时一样，谈论生活中那些美好的东西。

而两人再次相见，已是阴阳永隔，太后不顾皇帝的猜忌，坚持出宫送花芷祖母的那一幕，真的太好哭了。

这个情节的设置让我感受到，即便是在封建父权的压迫之下，女性在雌竞之外，在为妻为母之外，依然在艰难地试图保留一丝自我。

而这点自我，由于难得，才分外动人心弦。

这也是我第一次要为编剧「魔改」原著的举动叫好，《惜花芷》原著我没看完，但是看了一百多章也有发言权了，原著塑造的女主是穿越人士，穿越前是28岁就已经成为集团掌门人的女霸总，所以当一门清贵的花家被流放，她决定用现代人掌握的先进知识对古代人进行降维打击，拯救一把花家老小。

从前不显山不露水的花芷身为家族第三代，在被抄家当天就当上了花家的话事人，没有被流放的女眷+10岁以下男丁+几百号子仆从，从此都唯她马首是瞻，一点儿异议都没有，她凭借做水果罐头和经营小吃一条街（卖现代的煎饼果子酸辣粉）的方式，轻轻松松就做成了首富。

作者可能对古代货币没什么概念，一瓶罐头她要卖十几两银子，还被设定为供不应求人人抢购，可不轻松首富了嘛。

总而言之，原著是本非常古早玛丽苏金手指比大腿还粗的爽文，也不知道高贵的原著粉们是怎么觉得它天下第一好不容僭越的，就说一个十五六岁的小丫头之前没有任何出众之处就要掌家，做什么都没有人质疑，整个家庭都贼听话贼配合这一点，就完全不符合人性。

但凡作者带过超过三个人的团队，或者住过大学宿舍就会知道，就算只有四个人也能给你整出五个群，三个小团伙，就算你是董明珠穿越过去，也不可能做到人人服你，你全知全能什么都懂。

毕竟就连诸葛亮，也有看走眼选马谡的时候。

原著里的花芷，因为太过强大耀眼，家里其他人都成了没有性格特点的木偶，除了塑造个把拉仇恨的无脑恶毒反派，就没有再费心塑造有血有肉的真人。

这种一帆风顺一路开挂的所谓大女主，如果真的原封不动地拍出来，是很难说服观众去相信的，因为没有任何女人，也没有任何男人能够生活在这样的真空里，在这种真空里幻想出来的强大，并不是真正的强大。

编剧聪明就聪明在，她借助了原著的故事大框架，填充进了很多有血有肉的细节，没有完全推倒炉灶重来。

但因为尊重人性，对人性的卑劣和伟大都有足够的了解，就能在描摹人性的基础上，自然地制造出故事情节的波折，让花芷取得的每一分胜利，都显得格外的甜美。

原著里的花芷，第一章就决定要当花家的主事人，在强大的她看来，花家的其他人都不过是弱小的baby罢了，没了她都不行，看到一百多章了，她的几位婶娘连名字都没有，更别提性格如何了。

而剧中的花芷面对的是更为复杂的情形，无论是祖母、各位婶娘还是她的弟弟妹妹们，都是活生生的人，她们各有各的脾性，各有各的难缠。

花芷去给流放的男丁们送御寒的衣物，她的亲娘和二婶把银子缝在了衣服里，被搜出来之后，害得她挨了十脊杖，回到家跟她们争执，她们还连软话都不说。

她当时真是万念俱灰，对于这帮宁愿相信外人，只是因为那个外人是个男的都不相信她的人，她真的想过一走了之再也不管她们了。

这个情节的设置是一个重要的转折点，就是花芷是怎么从想逃离这个家，觉得这个家里的人都不可理喻的情况下，转变成想当花家的掌家人，和一帮子弱质女流把花家给撑起来的。

编剧用了一个桔子，就把花家人的性格特点和感人的亲情线给立住了。

胡杏儿扮演的三婶夏金娥，是类似王熙凤的人设，皇商家庭出身，文化不多，打算盘是一把好手，以前管家，做事爽利，说话泼辣，得理不饶人，是一开始大家都觉得不算正面的人设。

但是她其实是刀子嘴豆腐心，看似处处算计，可是心里还是有家人，在花芷挨打的前一天，她把一个橘子给了在怀孕反酸的四婶，那个橘子是她跟了卖橘子的小贩一路，看他掉了一个橘子，兴高采烈捡回来的。

一向通情达理、善解人意的四婶吴玉娘舍不得吃，想把橘子留给年纪最小的朵儿吃，把橘子又推回给三嫂；

三婶又把橘子送给二婶的儿子吃，二婶笑着收下了；

结果也不是给自己最心疼的儿子吃，而是拿去给了祖母：

祖母拿着也没舍得吃，第二天花芷被家人连累挨打，这个橘子就出现在了花芷的枕头旁边，还有二婶从家里带出来的仅有的三颗糖，之前本来是省着给自己儿子吃的，也一并都给了花芷：

在花芷躺着的时候，二婶还偷偷来看她，给她赔不是，她才一点点知道，她以为不关心她、连累她的家人，在她去衙门受刑的时候，都在紧张她，为她着急奔忙。

她那一辈子大门不出二门不迈的傻白甜母亲，生平第一次自己出门走到衙门去找她，没找到又一路哭着回来；

她的祖母豁出老脸不要，找自己过去的人脉帮忙打听花芷的下落，也不管要看多少冷眼；

求人办事的钱是三婶当掉了自己的首饰才凑出来的，三婶心疼得直落泪；

秦姨娘去庙里给她烧香拜佛求保佑，跑错了跑到了送子观音庙里求了个送子符……家里的每一个人，都在牵挂她。

总之，这个孔融让梨式的情节安排，让每个人的性格特点都变得鲜明起来，也让花芷和观众一样，对她们建立起了真正的感情，而不是用亲族关系去单纯地束缚女主，让女主把她们视为不得不背负的责任（包袱）。

花芷是心甘情愿地成为花家这艘船的纲首的，她真心地爱着她们，因为她们虽然有这样那样的缺点，但她们都是真心爱护她的家人。

△还有四叔为花芷埋下女儿红的情节，是原著里有的，但是语言没有编剧写的这么有古韵，这段台词可以看出编剧的水平不俗。

这条亲情线，是《惜花芷》最大的亮点，让它一下子和流水线古偶拉开了差距，虽说万万不敢碰瓷《红楼梦》，但总归有点女性群像剧该有的意思了。

因为是群像剧，女主也不再是什么都会的超人，她也有自己不擅长的领域，在相处的过程中，她也逐渐发现了往常这些她看不上的内宅女眷们，各有各的本事，比如三婶擅长算账，花灵擅长诗文，可以给弟弟妹妹们上课。

一个家，终归不是靠一个人可以撑起来的。

最重要的是，它借助女性群像，将女性觉醒的过程拍得特别详细，不再是喊口号式的大女主。

在父权制的体系之下，其实是没有什么天生大女主的，就算是生活在21世纪的我，在人生的前二十多年，也认为结婚生子当贤内助是女性的必然选择，更何况古代的人？

人是社会化的产物，而女性尤其是，她们不是生来就是第二性，而是被社会大环境塑造成为了第二性，她们从小被灌输的就是去依附男性、去从事家务劳动的思想。

她们的觉醒，是需要过程的。

花家一开始被抄家，群龙无首，就算是做过生意当过家的三婶，也从来没想过女人自己能把家撑起来，还是把要找个男人来顶门立户挂在嘴边，这才被祖父的学生骗了所剩无几的家底。

还有祖母，原先也曾经是骑马打猎、潇洒恣意的侯府大小姐，但是嫁为人妇之后，也乖乖地把自己锁在深闺里，相夫教子，看到不擅长女红，喜欢看闲书往外跑的孙女，居然也觉得不成体统，想把她扳成个大家闺秀该有的样子。

直到家里的男人没了，外边的男人也靠不住的时候，这些女人们实在没有办法了，才终于明白，要靠自己活下去。

这时，什么抛头露面，什么不成体统，统统都在生存面前败下阵来。

她们只是想要活下去。

而她们也慢慢发现，只要绝了等靠要的思想，不再奢望有天降男神救她们出水火，那么靠自己，她们也能活下去，而且未必比靠男人活得差。

这种一点点挖掘自己潜力，一点点树立起自信，一点点发现原来我真的可以的感觉，是我觉得最爽的地方，比拥有开挂的金手指要爽多了。

因为这是现实中的你我，也可以趟出来的路。

目前更新完集，整体的改编加重了配角的演绎，使得一家人物更加的丰满，但是在布置场景的时候又充满了古装剧的通病，电灯乱用，似乎不用电灯照出主角的美丽，这部剧就失去了看点一样。

我甚至怀疑中国现在这一代的导演很多根本就没有见过蜡烛和油灯… 第一集的开篇其实做的非常的不好，水手在船上遇到疾风大浪时说不加钱就撂挑子不干，充满了陆地人的刻板思维，编剧根本就没有去了解一下船对于水手意味着什么… 编剧的原意是为了告诉大家，花芷小时的经历和大胆，但这个小段编的并不好。

大家来到小宅的第一晚，小孩儿说太黑了，观众看到的是电灯照耀下，毫无阴影的大厅，真的非常的违和。

如果把中间的火堆略烧旺，拍下那种火光摇曳下，一家人的惶恐与不安，不是更好吗？

影视画面不一定要恨不得每个人的毛孔都清清楚楚，朦胧与留白其实也很重要。

而且接下来一天，都没有米下锅了，主角和四姨两个人在河边谈心的时候，整个宅子连河边都点满了灯笼…这场景跟前面说的下锅的米都快没有的拮据的生活，一点都不搭。

接下来就是长亭送别的那辆装满东西的马车…消失了，完全没有交代去向。

再接下来更让人接受不了的就是，女主角被杖刑以后，男大夫，竟然不是指挥医女，查看伤口，并且转述，然后再指导，而是自己直接看的，完全不符合时代大背景。

接下来更糟糕的就是，在回家的路上，女主角在完全清醒的情况下主动靠到了男的身上～这简直是匪夷所思的行为…两个人其实还完全没有到这个程度…（而且未婚夫的表现也一点都不比男主角差，他也在自己能力范围内，尽量去做到最好了，女主角良心不会痛吗？

） 还有就是男主的发型在这一堆人当中实在是特殊的很，至少完全不会因为多了一个面具而忽视了他特异的发型… 这就是妆造团队于细节中过于图省事造成的。

第13集，太后和老太太是手帕交，皇家赠与房产应该都是过了明路的，以前不好奇，现在来好奇，给人感觉很奇怪…好像之前太后赠与房产是偷偷摸摸的…有必要吗？

何况那处房产也只是很普通，连庄园都算不上。

第15集这个小郑先生，感觉是本剧最大的演技短板…台词念的好奇怪…另外就是这个点心铺子定位也有点奇怪，她应该是走中高端路线的，这种四面敞开式惹尘的装修风格卖食品…场景的搭建还是有问题，这种铺子应该装修成有雅室的茶社才对。

第16集两人对峙，本来是很好的气氛，结果被一把塑料道具刀给破坏了…一点寒光都没有… 花芷一个发型已经顶了18集了…只是发饰有变化…作为家主，这个一成不变发型实在是，还有就是行走的仪态也没有训练，且经常于人前奔跑…人靠衣装，佛靠金装。

一家之主该有的派头还是要有的，目前这套造型的气场真的太弱了。

第21集的秦姨娘的休书，太潦草了，休书也是有特定格式规范的。

道具总是不够用心。

花家两个女儿嫁的都不怎么样啊… 花芷终于在第24集换发型了😳…女主角还是没有好好练习骑马…奔马的时候又用了替身😩 26集发型又变回去了…而且家宴的时候，花芷拿筷子在碗里乱戳…😣 27集这个蓑衣黄瓜的刀功…看来也是找不到好的切配手替… 最新的几集主要都是看男主发威和花家嫁女。

只是这个迎春对孙的意动，完全没有铺垫，使得她的生气在我看来有点无理取闹。

而且这两个女子全都是明媒正娶，按照剧版展现出来的看，两个人婚事加一起好像一旬之内都办完了，完全的不可思议…另外花芷的第三款发型，还不如第一款和第二款…这款发型看起来完全就像头发还没来得及梳好的样子… 花家的姑娘是身上有诅咒么？

怎么嫁去男方家里大都家破人亡，除了那位郑先生，其他竟全部都有了血光之灾…编剧能不能做个人？

最后还有一个bug.关于买雄黄的，那两个侍女经常买雄黄，我以为准备了很多毒药呢…结果，就毒皇帝一个人。

目前看到现在，基本也就这些要吐槽的，其实数一数基本上也就两集一个槽点，这在现在的古装剧当中，相对来说竟然还是比较少的… 优点也很明显，对于配角进行的更好的刻画，对于花家这一家人的感情羁绊的来由进行了更细腻的演绎，花芷这个人物也变得更加立体了，原著中花芷这个角色的金手指还是比较大的，剧版将她的能力进行了弱化，而知识在不同的阶段也有不同的人进行教授，使得角色更加的接地气了。

在剧情进展上也没有什么太多的唧唧歪歪的废戏，总体来说，节奏还比较明快。

个人感觉是一个7.5分左右的佳剧。

打开惜花芷之前，一直以为是个普通宅斗/大女主经商剧，但看到最后的我四处为之正名，“是讲了家宅琐事，但一点都没斗起来”。

它用一场意外，在全剧最开始就将一个大家族里的所有男性都剥离了，只留下女性，于是一向不掺和到家族琐事中的大女儿花芷，带领一家子女人从微末处重新起步，以时人不屑的经商身份，重新养活了一大家人，并且过上了风生水起的生活。

惜花芷很聪明地融合了家宅向古装剧的几乎所有要素：“宅斗”、群像、大女主、经商、权谋、宫斗、言情、种田，甚至还加入了现代社会的热门议题：素质教育和父权制下的女性主义。

总之来都来了，总有一款适合你。

很让人感动的一点是，它尝试着构建起了一个乌托邦式的母系氏族。

当一家子女人搬到紫璜居之后，依赖惯了家中男人的母亲、姨娘们，仍然习惯性地相信花老爷子的门生，果不其然仅剩的书和首饰都被骗个精光，不过，如果他们真的帮助成功了，倒也没了看头。

在父系氏族下，女人们永远都有更容易的向下的抉择，只有到了走投无路的时候，才会真的相信花芷能带着一大家子女人往前走，因为没得选了。

三嫂捡来一个橘子，先给了二嫂的小儿子，又给了老祖母，最后轮转到为保护大家而受伤的花芷枕边，当完全没有了男人，女人们之间的相互关怀和依赖才凸显出来。

所以当芍药从被囚禁的家中逃跑，被花芷带回家之后，看到的就是一幅世外桃源般的画面，女人们耕种劳作，孩童养鸡养鸭，靠母系氏族和女性情谊维系起来的大家庭，像乌托邦一样美好。

众多女性角色却没有让观众脸盲，得益于每个形象都有很强的区分度，性格软弱的大夫人，爱子如命的二夫人，擅长经商的三夫人，温柔贤良的四夫人，甚至几个姨娘都各有记忆点。

即使也有人诟病人物形象过于脸谱化，浮于表面的细节让人物立不住，但在本就戏份不多的次要人物上下了如此心思，保住大女主地位的同时，还能有众多演技在线的配角，从制作角度来看确实是用心了的。

除了主角团之外，大部分男性角色都放在了这群女人的对立面。

比如见到花家重新富裕起来，回城后立即赶来威逼利诱的护院父子；把两位姑母用家暴逼到绝境的姑父们；为权力痴狂的帝王家。

以至于和女人们站在一起的男性会成为被群起而攻之的对象。

结局时花芷与皇帝的对峙，隐喻着当时柔弱女权对庞大父系社会的一点点抵抗。

编剧也提到过惜花芷里的隐喻，花家被抄家时四夫人发现怀孕，当花家真正重新起步，一家人齐心协力凝聚为一体后，鸢儿出生了，她就像花家齐心协力的一个象征。

编剧们真的很擅长这种细腻的层次，让我们惜花芷更加好看了。

全剧最后，个人觉得神来之笔的一处，是姐妹们闲聊说起各有福气，“抱夏才是最有福气的那个”，本以为抱夏嫁给了陈情，但镜头一转，花芷口中又懒又馋的抱夏，一个人舒舒服服躺在榻上睡着了，这一刻的含金量谁懂，眼泪几乎要流出来了。

真正的幸福不是嫁给谁，不是哪个男人带来的，而是在于获得自己想要的生活，即使一个人也能开心舒畅。

抱夏宝贝是有大智慧的。

其实从秦二桂那一段也能看出编剧用心良苦，秦姨娘为了孩子被赶出家门，被孙掌柜算计，哭着要投井，花芷喊她，“秦二桂”，她哭哭啼啼地问秦二桂是谁，她做了姨娘，做了母亲太久了，连自己是谁都忘记了。

但女人并非生来就是母亲和妻子，在此之前她是她自己。

秦二桂重新做回了自己，也不像前半部一样永远哭哭啼啼，和姐妹们以大名相称呼，真的很动人。

惜花芷也存在很多不完美的地方。

譬如花芷的所有学识基本上都来自于渊博的外祖父，但也情有可原，毕竟在时代的限制下，外祖父能突破规训带年幼的她遍历山川已经不容易；再如剧中有很多过于理想化的闯关设定，让女主仿佛开了金手指一样顺利，买戴罪之家的桃符这件事就挺令人匪夷所思的，以及女主每次在田间劳作总能偶遇男主，她家是住在十字路口吗男主每次上班才都会经过？

男女主之间也有些情不知所起的意味，似乎帮花芷搬完女儿红之后，两人就莫名地亲昵起来了，如果说花芷在困境中找到一个男人依靠，又削弱了本剧的大女主和女性主义氛围，但除此之外似乎没有更顺理成章的解释了，或许只能理解为，在那样的社会环境下，找个男人依靠也是无奈之举吧。

尽管西瓜汁还有很多不够完美的地方，文艺作品追求完美的路是永无止境的，但它是很好的尝试，尝试着在荧幕上向观众们呈现了女性叙事的一种新的可能性，它搭建起了一种框架，引导着后人在这个框架上逐渐填补更为丰富完满的血肉。

不指望近年的影视作品能有多少可以包含next level的议题，但至少真心希望今后的古偶多一些惜花芷这样大胆的尝试。

惜花芷，真的很好。

四星给女主的演技和颜值。

男主木块脸。

这是唯一一部书和剧全看的，不过书我只记得花芷他们救下的小六上位成功。

看来一切的规则都归结于新帝是我弟，他会完成我一起的诉求，比如赦免我花家所有男丁无罪回京。

比如大婚后摄政王和太傅的官职不要，挂印去游山玩水。

与其想从旧人那获得出路，不如扶植新人来得便捷。

晏惜自幼被皇帝作为瓦解凌王父子的棋子，凌王估计也是在夹缝中战战兢兢苟活，才想出害死原配来求得皇帝谅解——未果。

晏惜被养到十来岁发配北地，能不能回来未知，却始终对皇帝忠心耿耿，却被多疑傲娇皇帝作为私有物霸占身心，要是皇帝真心培养爱惜侄子，自己的皇子都不靠谱他可以把皇位给大侄子不是？

可他并没有从没有这么想，他们伯侄二人一见面，皇帝就故意栽赃侄子谋反，又把诬告人打死给侄子平反，逼他当七宿司使，刮花脸，剧中为了不那么吓人才把他的伤做了弱化处理，实际情况估计是深可见骨难以直视，晏惜知道所以故意不好好治疗，这是什么狗屁虐恋，侄子爱伯父不成？

晏惜要不是花芷入心，他肯定会是个无脑无心孤独至死的命。

只有没有按照闺范养大的花芷入心入眼，可惜了势单力孤的沈淇爱而不得，还好新帝是徒弟，也得了翻身。

皇帝就是一种你得在我面前卑躬屈膝听我的才行，别想耍花招。

他心里舒服了才可能不折腾，比如她花芷勾引了我的亲侄子，我得让她知道跟我斗没好下场，所以下旨花家男丁永远回不来，花家要一穷二白才甘心，毕竟晏惜跟着修运河他也没拦着不是。

比如最开始，皇帝的一句话，本无大罪的花家男丁发配北地，要不是太后出面，花家女眷也得沦落发卖下场。

而沈家等人之所以见死不救避之不及，难道不是世道造成？

投靠宪王也是自保。

因为晏惜替沈家求情反而最后被抄家九族，却因为啥来着就只教训了当官的父子二人。

刚看完就忘了，晕。

皇帝的不仁才造成悲剧和结党营私。

皇帝也真是性格拧巴到极致了，演员眼熟，坏人没那么彻底的感觉，你想可怜他却又总恨他无情。

不说晏惜北地回京一路被宪王追杀，回宫就发现皇帝昏迷，果断宫禁，这可是护国奇功，就不能给这样的侄子和臣子个满意的老婆？

恩威并施是最简单朴实的为君之道了吧，难道这也不懂？

简直是狗皇帝。

哎，其实剧和现实无差别，懂的全懂。

大团圆结局。

说两点不合理，我终于知道男主难看的理由了，是发型问题，额头的发际线都到了脑门了，更可以参照沈淇和沈二的，更明显。

陈情的算正常，那些老男人们也正常。

另外就是祖母去世，在葬礼中家中陈设还是披红挂绿。

葬礼后就恢复了女眷的花红柳绿的衣饰，这可是孝衣白色，守孝该素净的古装剧呀。

唯一提及守孝就是修运河时二人谈及未来，女主说三年孝期。

看来知道孝期不婚的，可是在这前面先后出嫁的三个姑娘怎么算？

花灵，花容，花琴，难道非长房的可以不尊孝道？

古言里只记得孙辈守孝一年，子辈27个月，还不能在孝期怀孕生子，否则被御史言官知道可会影响家族未来的。